Данная глава – рассказ о двух сделках и двух судебных схватках, а также об особых стандартах, действующих в параллельной вселенной современного арт-рынка. В обоих разбирательствах участвовали одни и те же стороны. Коллекционер Рональд Перельман и дилер Ларри Гагосян, оба из Нью-Йорка. Каждое из дел является столкновением противоречащих друг другу представлений об арт-рынке, принадлежащих людям достаточно богатым, чтобы обсуждать этот вопрос в публичном пространстве. Каждая из сторон была достаточно знаменита, чтобы процессы привлекли к себе внимание прессы. Результат обоих дел почти в точности повторял прогнозы современного художественного сообщества. В реальности, а не в идеале.
Должен признаться, что выступал в качестве консультанта для одной из сторон в рамках одного из дел. Приведенная далее информация взята исключительно из публичных заявлений сторон, документов и решений суда и комментариев в новостных сообщениях.
Рональд Перельман является главой и единственным владельцем холдинговой компании MacAndrews & Forbes. В портфель холдинга входят такие компании, как Revlon, Scientific Games, Flavors. В 2014 году Перельман занимал пятьдесят четвертую строчку в рейтинге самых богатых людей мира, составляемом агентством Bloomberg, с состоянием в 15,2 миллиарда долларов. Перельман коллекционирует предметы искусства. Как пишет газета New York Times, его коллекция оценивается в 1 миллиард долларов и включает работы Энди Уорхола, Сая Твомбли и Роя Лихтенштейна. Некоторые картины из его коллекции висят у Перельмана в офисе, некоторые – в его манхэттенском таунхаусе, некоторые – в поместье в городке Ист-Хэмптон и на яхте длиной 78 метров.
Хотя я (и большинство журналистов) в сделках, о которых пойдет речь, называю Перельмана покупателем предметов искусства, на самом деле работы приобретала компания с ограниченной ответственностью MAFG Art Fund, используемая корпоративной группой MacAndrews для инвестиций в искусство и торговли им. У фонда есть куратор. И фонд, и сам Перельман не посторонние персонажи в арт-тусовке.
В 2012-м, а затем и в 2014 году Перельман заявил, что хочет продемонстрировать миру то, что он назвал «грязной» стороной покупки и продажи элитарного искусства, и сделает это путем подачи исков против своего дилера, Ларри Гагосяна. В первом из двух исков, поданном в сентябре 2012 года, – я буду называть его «дело Попая» – Перельман обвинял Гагосяна в сокрытии существенной информации и манипулировании ценами в связи с покупкой Перельманом гранитной версии скульптуры Джеффа Кунса «Попай» (эта версия одна из тех, что демонстрировались в рамках ретроспективы Кунса в Музее Уитни). Затем в рамках «дела Пафоса» Перельман обвинил Гагосяна в мошенничестве при обмене картинами.
По поводу первого дела Перельман заявил, что их с Гагосяном долгие годы связывали дружеские и деловые отношения. Они ходили друг к другу в гости, посещали одни и те же светские мероприятия, и оба вложились в ресторан «Синий попугай» в Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк. По словам Перельмана, Гагосян был для него консультантом и наставником в мире искусства; на протяжении тридцати лет Перельман купил и продал при посредничестве Гагосяна двести произведений искусства, а еще пятьдесят использовал в «обменных операциях». Он заявлял, что доверял Гагосяну в силу давнего знакомства с дилером и «уникальных знаний» Гагосяна, занимающего «ведущую позицию в мире искусства». Размер комиссий, связанных со столь внушительным количеством операций, позволяет предположить, что дилер должен был прилагать исключительные усилия ради поддержания своей репутации в глазах клиента.
«Давний друг» Ларри Гагосян – один из ведущих арт-дилеров в мире и с точки зрения влияния, и в плане количества галерей или годовых продаж. Галереи Гагосяна находятся в Нью-Йорке, Лондоне, Париже, Лос-Анджелесе, Риме, Женеве, Афинах и Гонконге. Гагосян представляет семьдесят четыре художника и «работает» еще с двадцатью девятью – это значит, что он «делит» их с другими дилерами. Продажи его галерей по всему миру составляют 1,1 миллиарда в год, по 3 миллиона каждый рабочий день. На его долю приходится 2 процента всего мирового рынка современного искусства и 10 процентов верхнего сегмента этого рынка.
Основная претензия Перельмана в «деле Попая» – предположение, что бренд Гагосяна, добавленный к бренду художника, означает постоянный рост цен. В остальном не очень понятно, как истолковать власть Гагосяна, когда речь заходит о таком знающем и состоятельном коллекционере, как Перельман. Власть крупного дилера – это возможность игнорировать коллекционера, желающего приобрести работу, или сместить его в конец листа ожидания, если речь идет о модном художнике. В отношении коллекционера масштаба Перельмана это вряд ли осуществимо.
В первом иске от мая 2010 года Перельман утверждал, что его арт-фонд обязался выплатить Гагосяну 4 миллиона долларов частями по 800 тысяч за гранитного «Попая» работы Кунса. Скульптуру планировалось выполнить в трех экземплярах, данный конкретный «Попай» шел под вторым номером. Расчетной, но не гарантированной датой поставки был декабрь 2011 года. Как и все последние скульптуры Кунса, эта тоже была продана заранее, до начала изготовления. Кунс дал Гагосяну право продать первый экземпляр, второй должна была продать нью-йоркская галерея Зоннабенд. Имя посредника для третьего экземпляра не раскрывалось, – возможно, речь шла об агенте.
Впоследствии открылось, что на момент подписания договора о покупке с Перельманом Гагосян уже продал экземпляр, закрепленный за ним. Гагосян приобрел экземпляр галереи Зоннабенд через две с половиной недели после выполнения договора продажи с Перельманом. Условия, на которых галерея продала скульптуру Гагосяну, были раскрыты в ходе судебного разбирательства. Они были идентичны условиям оплаты в договоре с Перельманом: 4 миллиона выплатами по 800 тысяч.
В январе 2012 года, восемь месяцев спустя после договора о продаже «Попая», Гагосян раскрыл Перельману новый пункт своего контракта с Кунсом. Дилер соглашался возвратить художнику 70 процентов прибыли от любой перепродажи третьей стороне по цене выше изначальной цены реализации. Условие сохраняло силу в течение двух лет после подписания контракта с Кунсом. В течение последующих пяти лет перепродажа через Гагосяна подразумевала выплату Кунсу 50 процентов.
В договоре о покупке галереи Зоннабенд также содержалось положение о «70 процентах возврата с перепродажи». После покупки оно становилось обязательным и для Гагосяна. Кроме того, договор с Зоннабенд также позволял Кунсу изменять дату окончания работы над «Попаем» «в силу производственных задержек или иных причин».
По утверждению Перельмана, узнав, что Кунс не успеет доделать скульптуру в срок, он решил поменять ее на картину. Довод Перельмана состоял в том, что «Попай» стоил 12 миллионов долларов в готовом состоянии. Предварительная оценка оказалась заниженной как минимум на 50 процентов. Перельман попросил у Гагосяна кредит от 4 до 12 миллионов долларов на возвращение скульптуры, чтобы отразить тем самым период владения ею. По сути, Перельман хотел быстро продать скульптуру и получить доход, пока Кунс еще продолжал над ней работать.
