Однажды прохожий принес ему картину и предложил 200 долларов за копию маслом. Прохожим оказался Хосе Карлос Бергантиньос Диаз, впоследствии познакомивший Цяня с Розалес. Как утверждает следователь ФБР, Бергантиньос подделывал подписи художников и обрабатывал холсты, чтобы состарить их. В 2014 году Хосе Карлоса арестовали в Испании по обвинению в мошенничестве. Правительство США направило запрос об экстрадиции Хосе Карлоса и его брата, Хесуса Анхеля Бергантиньос Диаза.
Розалес и Бергантиньос держали небольшую галерею «Кинг Файн Артс» на Западной 19-й улице Манхэттена. Через свою галерею они бы наверняка эти картины не продали – чтобы предложение работ без документов выглядело убедительным, нужна была галерея «Нодлер» с ее историей и брендом.
В интервью 2014 года Дайан Сойер в программе «Ночная линия» канала ABC News Цянь признался, что действительно писал эти картины, но не знал, что их будут продавать, выдавая за произведения других художников, и что Бергантиньос убеждал его, будто полотна были предназначены для любителей искусства, не имевших достаточно средств на покупку оригиналов. «Я сделал нож для резки фруктов. Но если кто-то другой этим ножом стал убивать, винить в этом меня несправедливо». Цянь рассказал, что живет теперь в Шанхае, в двухкомнатной квартире в окружении сотен картин, подписанных его собственным именем. В 2016 году готовилась к печати книга, посвященная жизни и творчеству художника.
История Цяня поразительна отчасти еще и потому, что обычно фальсификатор тщательно изучает подделываемого им художника и его жизнь, «становится» этим художником. Дэвид Штайн, чьи подделки приписывали кисти Матисса, Шагала, Пикассо и Дега, говорил: «Художника, которого подделываешь, надо знать очень близко… Когда я писал Матисса, я становился Матиссом, когда я писал Пикассо, я был Пикассо».
Цянь ничего подобного не делал. Он просто стоял перед мольбертом и имитировал стиль художника, чьи работы видел в альбомах по искусству. Цянь не изготавливал копии, но создавал новые композиции с элементами оригинальных картин. Он мог за неделю написать «ротко», способного обмануть специалистов по Ротко. А на следующей неделе выдавал «мазервелла», чтобы заморочить голову уже другим специалистам. Больше всего в истории Цяня потрясает неоправданное доверие покупателей к дилерам, кураторам и прочим специалистам в вопросах установления подлинности. Клиенты полагались на бренд галереи «Нодлер», менее известную галерею Вейссмана и историю господина Х, вместо того чтобы потребовать задокументированный провенанс для каждой работы. Во многих случаях люди покупали картины, даже не советуясь с юристом или арт-консультантом. Одной из причин был страх потерять возможность покупки из-за задержки, которую создавало бы привлечение третьей стороны.
Но вдумайтесь: никто не купит дом за 10 миллионов долларов без акта технического состояния и проверки права собственности продавца. В арт-мире некоторые вполне квалифицированные покупатели готовы приобрести произведение искусства за те же 10 миллионов, но без каких бы то ни было документов – пусть не в галерее «Кинг Файн Артс» на Западной 19-й улице, но с заверениями более известного дилерского бренда. Даже опытные галеристы так делали. Ричард Фейген признавался: «Я слишком полагался на репутацию „Нодлер“… И не проверил картину так, как бы я это сделал, если бы покупал ее у частного лица или у галереи с менее серьезной репутацией».
Покупка у аукционного дома не обязательно дает больше гарантий, чем приобретение через дилера. Аукционные дома проводят собственную процедуру юридической оценки, однако они ограничивают свою ответственность. Пункт «Условия» в каталоге торгов гласит, что аукционный дом гарантирует лишь точность описания лота, данного жирным шрифтом или курсивом, но не остальной информации. Чтобы отменить сделку, покупатель, как правило, должен в течение четырех лет сам принести в аукционный дом доказательства того, что работа является подделкой. Тем не менее многие покупатели узнают о наличии проблемы, только когда решают перепродать работу.
Подробный, отслеживаемый провенанс – один из способов подтвердить подлинность. Однако предыдущие владельцы часто не хотят, чтобы их личность была известна. Доказательства предыдущего владения можно подделать. Это затрудняет комплексную юридическую оценку. Частичным решением для покупателя будет подписать соглашение о неразглашении с тем, чтобы галерея раскрыла имя предыдущего владельца и иную имеющуюся у нее информацию об истории происхождения работы. Такое соглашение подразумевает, что предоставленная информация может быть раскрыта только в случае, если в дальнейшем возникнут подозрения в мошенничестве, или при перепродаже покупателю, исполняющему аналогичное соглашение. Аукционные дома на это не идут.
* * *
Уникальный случай с определением подлинности произведения искусства – и еще один пример сутяжнической сущности мира современного искусства – всплыл в середине 2016 года. Питеру Дойгу, британо-канадскому художнику пятидесяти семи лет, проживающему в Лондоне, показали фотографию картины 1976 года, которую владелец полотна считал работой Дойга. Художник заявил, что работа, подписанная Doige, не имеет к нему никакого отношения.
Владельцем оказался шестидесятидвухлетний канадский тюремный служащий на пенсии Роберт Флетчер. Когда Дойг отказался от авторства, Флетчер обратился в суд с исковым заявлением о признании подлинности картины и выплате 7,9 миллиона долларов в возмещение ущерба и издержек. Хотя Дойг живет в Англии, а Флетчер – в Тандер-Бей, провинция Онтарио, иск был подан в суд города Чикаго, поскольку картина на тот момент находилась у чикагского дилера, который помогал финансировать ведение дела. Иск заключался в том, что Дойг в подростковом возрасте на протяжении года брал уроки художественного мастерства в университете Лейкхед в городе Тандер-Бей, а затем был в том же городе помещен под стражу по обвинению в хранении наркотиков. Флетчер утверждал, что картина была написана в 1976 году, пока Дойг сидел в тюрьме, и он, Флетчер, купил ее затем за 100 долларов.
В ответ Дойг заявил, что никогда не бывал в городе Тандер-Бей ни в качестве студента, ни в качестве заключенного, что он вырос в Торонто и учился в художественной школе в Англии. На момент создания картины ему было шестнадцать или семнадцать лет. Художник попытался собрать документы, подтверждающие, где конкретно он находился на протяжении 1976 года. Многие нашли бы такую задачу непростой.
Интерес к подлинности работы был неслучаен. Одна из подлинных картин Дойга ушла на торгах за 26 миллионов долларов.
Адвокаты Дойга обратились к судье Чикагского окружного суда Гари Файнерману с просьбой прекратить дело, поскольку художника нельзя обязать доказывать, что картина создана не им, и уж тем более нельзя заставлять его опровергать свое авторство спустя сорок лет после создания работы. Как это сделать, если подделка действительно хороша? Адвокаты Дойга также заявили, что для слушания дела в штате Иллинойс нет достаточных оснований. К удивлению всех, включая, вероятно, и адвокатов Флетчера, судья изначально разрешил слушать дело в суде присяжных в окружном суде Северного Иллинойса.
