Революция многое изменила в стране, включая и правила хранения произведений искусства. Что произошло с «Джокондой»? Упразднение монархии в 1792 году положило конец Королевской коллекции: искусство стало достоянием нации, суверенного народа, отныне им мог наслаждаться каждый.
Как уже говорилось (см. тут), «Джоконда» попала в список произведений, подлежащих перемещению. Задачу по их перевозке из Версаля в новый музей – Лувр – доверили бывшему придворному художнику, который специализировался на «легких» сюжетах с налетом эротики, а ныне примкнул к революционерам, – Жан-Оноре Фрагонару.
Через несколько лет, в 1800 году, пришедший в восторг от «Джоконды» Наполеон повесил ее в своей спальне в Тюильрийском дворце. Таким образом, шедевр Леонардо стал свидетелем самых интимных моментов жизни первого консула… и его ночного храпа. Но, став императором в 1804 году, Наполеон отправил картину обратно в Лувр. С тех пор созерцание «Джоконды» перестало быть уделом немногих.
Похищение «Джоконды»
Сегодня, как всем известно, «Джоконда» выставлена в Лувре. Чтобы защитить ее от похитителей, неуравновешенных людей и мифоманов, жаждущих известности, к ней запрещено приближаться ближе чем на три метра и, кроме того, она помещена в короб из трехслойного пуленепробиваемого стекла толщиной в два сантиметра. Так было не всегда: раньше кто угодно мог подойти к ней вплотную, а чтобы украсть картину, достаточно было снять ее со стены и добраться до выхода.
В то же время до 1911 года «Джоконда» пользовалась большой известностью лишь в довольно узком кругу исследователей, художников, поэтов, любителей искусства, но не являлась, как мы сказали бы сейчас, культовым произведением. Эта трансформация произошла, как ни парадоксально, благодаря ее похищению. В 1911 году французские, а вслед за ними итальянские и британские массовые издания на протяжении нескольких недель отводили первые полосы под новости о похищении «Джоконды», случившемся 21 августа и названном «кражей века». Поисками вскоре занялись высшие чины французских органов охраны правопорядка, но безрезультатно. Событие приобрело такую популярность, что стало темой песен, эстрадных представлений и карикатур, среди которых одна имела такую подпись: «Наконец-то я могу прогуляться, впервые за четыреста лет». Габриэле д’Аннунцио написал сценарий фильма (так и не снятого): «Тот, кто украл „Джоконду“».
Журнал «Эксельсиор» от 13 декабря 1913 г. Mondadori Portfolio / Leemage
Сотрудникам редакции газеты «Пти Паризьен», выходившей в полутора миллионах экземпляров, пришла в голову блестящая идея – помещать в каждом выпуске репродукцию картины, что еще больше увеличило тираж. Множество людей, никогда не бывавших в музеях, отправились в Лувр только для того, чтобы увидеть пустое пространство на месте «Джоконды». С лотков бойко торговали открытками и плакатами с «Моной Лизой». Между тем шли месяцы, расследование застопорилось. Наконец появились подозреваемые, поэт и художник – Гийом Аполлинер и Пабло Пикассо! На пустое место, которое образовалось в галерее Ренессанса, поместили рафаэлевский «Портрет Бальдассаре Кастильоне». Кроме того, Лувр приобрел «Женщину с жемчужиной» Камиля Коро (см. тут), самую известную из современных картин, перекликающихся с работой Леонардо, словно это могло хоть как-то утешить посетителей.
Через два года после кражи «Джоконду» исключили из каталогов Лувра, но в конце 1913 года события вновь приняли неожиданный оборот. Некий Винченцо Перуджа, декоратор и стекольщик, отправил из Парижа письмо – за подписью «Леонард V» – флорентийскому антиквару Альфредо Джери, в котором утверждал, что «Джоконда» находится у него, и обещал отдать ее при условии, что картина будет храниться в одном из итальянских музеев. Взамен он требовал всего лишь пятьдесят лир «на покрытие расходов». Как выяснилось, весной 1911 года Перуджа работал в Лувре, изготавливая защитные стекла для картин. В понедельник, 21 августа, музей был закрыт для публики: в нем могли находиться только уборщики, рабочие и копиисты. Перуджа проник в Лувр, снял «Джоконду» со стены, избавился от рамы и стекла, завернул картину в пальто и спокойно вышел из здания. Намереваясь «возвратить» Италии леонардовский шедевр, он сел на поезд в Париже, без труда пересек границу, спрятав «Джоконду» в картонной коробке, и снял номер во флорентийской гостинице «Триполи-Италия».
.
Камиль Коро. Женщина с жемчужиной. 1870. Париж, Лувр. Mondadori Portfolio / Leemage
Журнал «Эксельсиор» от 14 декабря 1913 г. Mondadori Portfolio / Leemage
Согласно указанию Перуджи, Джери явился вместе с Джованни Поджи, директором галереи Уффици. Когда все трое вышли из гостиницы, им преградила путь бдительная привратница, желавшая убедиться, что картина, которую они уносят, не принадлежит отелю. Как видно, гостиница охранялась лучше Лувра! В Уффици подтвердили, что это действительно подлинник Леонардо, и отправили в «Триполи-Италию» полицейских для задержания «вора-патриота».
Состоялся судебный процесс, и в июне 1914 года был оглашен приговор – не слишком строгий, с учетом необычности всего дела и смягчающих обстоятельств: один год и пятнадцать дней тюремного заключения. Впоследствии срок сократили до семи с небольшим месяцев. Интересно, что случилось бы, если бы в обмен на передачу «Джоконды» Италия потребовала возвращения всех произведений искусства, похищенных Наполеоном и находящихся в Лувре? Но этого не произошло. Более того, французские власти были благодарны итальянскому правительству за деятельное сотрудничество. Обе страны пришли к соглашению: «Джоконду» провезут по Италии, выставив во Флоренции и в Риме: в Уффици (см. фото ниже), во дворце Фарнезе, где помещается посольство Франции, и в галерее Боргезе. В Париже ее встречали президент республики и правительство в полном составе.
.
«Мона Лиза», выставленная в галерее Уффици, Флоренция. Bettmann / Getty Images
Рассказывает Альберто Анджела
Другие «путешествия» картины
После удивительного путешествия в Италию, связанного с кражей (1911), «Джоконда» еще несколько раз покидала стены Лувра. Во время Второй мировой войны, когда немецкие войска приближались к Парижу, правительство решило вывезти сокровища Лувра в безопасные места. «Джоконда» оказалась в замке Амбуаз, затем в аббатстве Лок-Дье (нынешний регион Окситания) и, наконец, в Музее Энгра в Монтобане, неподалеку от Лок-Дье.
