Я прихожу на спектакли, стою за кулисами, смотрю, как танцуют мои ученицы, и думаю: «Хочу, чтобы они танцевали лучше меня…»
Мы не прощаемся
Еще один день, кажется, подходит к концу… Перебираю в памяти – все успела, все сделала? Мама напоминает: «Катя, ты помнишь – тебя давно просила о встрече журналистка N?» – «Но я же сказала, что не могу, у меня абсолютно нет времени!» Володя спрашивает: «Катя, не забыла? Мы завтра с утра должны быть на телевидении!» Господи, нет! Какое еще телевидение?! Завтрашний день уже «забит» полностью! Утром – репетиция в Кремлевском театре, днем – в Большом, вечером – спектакль у Наташи Балахничевой, – значит, опять возвращаться в Кремль. А надо еще посмотреть, как у Марьяши с костюмами, и Витя Барыкин просил заглянуть к ним в зал… Да, завтра же еще приезжают итальянцы!.. Поздний звонок: «Катя, это тебя!» – «Екатерина Сергеевна, вы не могли бы выступить в нашей программе?» – «Нет! Нет, я не могу!»… Опять звонок! Нет, не подойду!
– Катя! Ты что не берешь трубку?!
– Володя, ты же знаешь, что я не подхожу к телефону!
– Возьми трубку, это тебя!
– Слушаю… Что? В котором часу? Нет, я же вам уже говорила – нет! Никак не получится!.. Ну не знаю… перезвоните дня через три.
Совсем за полночь опять телефонные трели: «Катя! Есть потрясающая роль для тебя в драматическом спектакле!» – «Нет, это совершенно нереально!.. Мне трудно вам объяснить… Конечно, подумаю, но у меня очень большие сомнения…»
Наконец бесконечные звонки смолкают. Наконец голова касается подушки, кажется, на сегодня все… Но мысли тревожат, не отпускают в сон: «Все-таки придется как-то найти время для этого интервью… Попробовать встретиться с журналисткой между репетициями Светы и Ани? Да, пожалуй, там можно выкроить несколько минут… На телевидение тоже придется идти, уже обещали… И книга, моя книга – ведь что-то еще я хотела добавить…» Да, заснуть, похоже, не удастся. «Володя, извини, я зажгу ненадолго свет».
Господи, как много осталось вне этих страниц! Дорогие мои друзья, названные и не названные здесь, – я помню вас всех, вы главное богатство моей жизни! Мои драгоценные педагоги, взрастившие меня как балерину, артистку, столько сделавшие для воспитания моей личности. Люди, множество людей, помогавшие мне, вдохновлявшие меня, вселявшие уверенность, заставлявшие меня рисковать, экспериментировать, – без вас не состоялись бы многие мои работы, мои фильмы, спектакли – я сама, наверное, была бы другой. Вы все в моей душе, но как охватить целую жизнь на страницах одной книги?! Вспомнить все, всех назвать и каждого поблагодарить – это слишком похоже на прощание. Но ведь жизнь – продолжается!..
Я складываю листочки обратно в папку. Похоже, впору начинать новую книгу – столько всего хочется дополнить, и столько новых событий уже произошло… Кстати, последняя идея с драматической ролью… Разумеется, я не буду этого делать!.. Но ведь как интересно, необычно!.. Так что же – «Да»?
Приложения
Даты, партии, роли
Максимова Екатерина Сергеевна – народная артистка СССР, народная артистка РФ.
Родилась 1 февраля 1939 в Москве.
В 1949 поступила в Московское хореографическое училище. Еще ученицей участвовала в спектаклях Большого театра: танцевала Птичку в свите Феи Весны в балете С.С. Прокофьева «Золушка» (постановка Р.В. Захарова), стала первой исполнительницей роли Белочки в опере-сказке М.И. Красева «Морозко» (хореография А.И. Радунского), исполняла партию Амура в балете Л.Ф. Минкуса «Дон Кихот» (постановка А.А. Горского) и партию Аистенка в одноименном балете Д.Л. Клебанова (постановка Радунского, Н.М. Попко и Л.А. Поспехина). В спектаклях МХУ исполняла вариацию из Гран па балета Минкуса «Пахита» (хореография М.И. Петипа), партии Маши, Пастушки, Куколки, Снежинки и Маши-принцессы в балете П.И. Чайковского «Щелкунчик» (постановка В.И. Вайнонена). В 1958 окончила МХУ.
В 1958–1988 – ведущая солистка балета Большого театра. В 1980 окончила ГИТИС, с 1981 – педагог кафедры хореографии, с 1996 – профессор. В 1990–2009 – старший педагог-репетитор Театра «Кремлевский балет». В 1996–2009 –балетмейстер-репетитор Большого театра.
Первая исполнительница партий:
Большой театр: Нимфа (1962, «Спартак» А.И. Хачатуряна; постановка Л.В. Якобсона); Солистка (1963, «Класс-концерт» на музыку А.К. Глазунова, К.Н. Лядова, С.М. Ляпунова, А.Г. Рубинштейна, Д.Д. Шостаковича; постановка А.М. Мессерера); Принцесса Флорина (1963) и Принцесса Аврора (1973; «Спящая красавица» П.И. Чайковского, редакции Ю.Н. Григоровича); Балерина (1964, «Петрушка» И.Ф. Стравинского; постановка К.Ф. Боярского по М.М. Фокину); Маша (1966, «Щелкунчик» П.И. Чайковского), Фригия (1968, «Спартак» А.И. Хачатуряна), Солистка (Хореографическая сцена на музыку А.К. Глазунова, 1970; все – постановки Ю.Н. Григоровича); Эола (1976, «Икар» С.М. Слонимского), Солистка (1978, «Эти чарующие звуки…» на музыку А. Корелли, Дж. Торелли, Ж.Ф. Рамо, В.А. Моцарта), Анюта (1986, «Анюта»; все – постановки В.В. Васильева); Шура Азарова (1980, «Гусарская баллада» Т.Н. Хренникова; постановка Д.А. Брянцева).
Другие театры: Натали (1980, «Натали, или Швейцарская молочница» на музыку А. Гировеца и М.-Э. Карафы ди Колобрано, хореография Ф. Тальони, возобновление и редакция П. Лакотта, ансамбль «Московский классический балет» под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василёва); Солистка (1981, «В честь Галины Улановой» на музыку русских композиторов, концертный зал Плейель, Париж), Солистка («Я хочу танцевать» на музыку русских композиторов и «Фрагменты одной биографии» на музыку аргентинских композиторов, 1983; Центральный государственный концертный зал «Россия», Москва), Солистка (1983, хореографическая композиция на музыку Шестой симфонии П.И. Чайковского), Анюта (1986, «Анюта»; Театр «Сан-Карло», Неаполь), Золушка (1991, «Золушка» С.С. Прокофьева), Солистка (1994, «Ностальгия»; «Кремлевский балет»; все – постановки В.В. Васильева).
Первая исполнительница ролей в музыкально-драматических спектаклях:
«Библия» (1990, режиссер А.В. Парра, Творческая группа «Отражение», Киноцентр, Москва); «Художник читает Библию» (1994, режиссер и хореограф В.В. Васильев, ГМИИ им. А.С. Пушкина). Исполнила роль Ромолы в спектакле «Нижинский» (1989, режиссер Б. Менегатти, Театр «Сан-Карло», Неаполь).
Другие партии:
Большой театр: Катерина (1959, «Каменный цветок» С.С. Прокофьева, постановка Ю.Н. Григоровича); Коломбина (1960, «Медный всадник» Р.М. Глиэра), Мария (1962, «Бахчисарайский фонтан» Б.В. Асафьева), Золушка (1964, «Золушка» С.С. Прокофьева; все – постановки Р.В. Захарова); Лиззи (1960, «Тропою грома» К. Караева, постановка К.М. Сергеева); Водяница (1960, «Конек-Горбунок» Р.К. Щедрина, постановка А.И. Радунского); Сильфида (1960, «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М.М. Фокина); Мавка (1961, «Лесная песня» Г.Л. Жуковского, постановка О.Г. Тарасовой и А.А. Лапаури); Жизель (1960, «Жизель» А. Адана), Муза (1962, «Паганини» на музыку С.В. Рахманинова), Вакханка (1962, хореографическая сцена «Вальпургиева ночь» из оперы Ш. Гуно «Фауст»), Джульетта (1973, «Ромео и Джульетта» С.С. Прокофьева; все – постановки Л.М. Лавровского); Жанна (1961, «Пламя Парижа» Б.В. Асафьева, постановка В.И. Вайнонена); Принцесса Аврора (1964, «Спящая красавица» П.И. Чайковского, 1-я редакция Ю.Н. Григоровича), Китри (1965, «Дон Кихот» Л.Ф. Минкуса), Одетта-Одиллия (1968, «Лебединое озеро» П.И. Чайковского; обе – постановки А.А. Горского); Девушка (1971, «Икар» С.М. Слонимского, 1-я редакция В.В. Васильева).
