В Исаакиевском соборе три алтаря. Главный – освящён во имя Преподобного Исаакия Далматского, с правой стороны – Святой Великомученицы Екатерины, слева – Благоверного великого князя Александра Невского.
С 1948 г. Исаакиевский собор является музеем. Последняя церковная служба прошла здесь в 1928 г., первая после перерыва – в 1990-м.
Медный всадник
Рядом с Исаакиевским собором (Сенатская пл.) находится известный всей стране памятник императору Петру I (Медный всадник). Он стал символом Санкт-Петербурга, его воспели в стихах многие поэты, запечатлели на холсте или бумаге целые поколения художников.
Идея поставить в Петербурге величественный памятник основателю города принадлежит императрице Екатерине II.
Медный всадник
Для этого даже объявили конкурс в России и во Франции. В результате изучения представленных эскизов императрица выбрала работу скульптора Этьена Фальконе. После приезда в Россию он изготовил из гипса модель памятника в натуральную величину и после окончательного утверждения принялся за работу с бронзой.
Модель головы первого русского императора исполнила ученица мастера Мари Анн Колло, а змею, попираемую конём, создал русский скульптор Ф.Г. Гордеев. Отливку памятника осуществил артиллерийский литейщик Емельян Хайлов при участии самого Этьена Фальконе.
Ещё до начала всех работ скульптор вместе с помощниками занялся поиском подходящего камня для постамента, для чего дали даже объявление в «Санкт-Петербургских ведомостях». Нужную скалу нашли в районе Лахты. Огромный гранит с названием «Гром-камень» везли в Санкт-Петербург девять месяцев. Постамент установили на своё место 11 октября 1770 г., но дальнейшая работа затянулась на 12 лет.
Торжественное открытие памятника состоялось 7 августа 1782 г., в день 20-летия правления императрицы. Скульптора Фальконе в России уже не было, и заканчивал все работы архитектор Ю.М. Фельтен.
Скульптор изобразил здесь царя-реформатора и строителя новой России. На поясе властителя мы видим меч, на голове красуется лавровый венок – как признаки воинской доблести. Вместо седла накинута шкура медведя – национального символа России.
Царь покоряет неприступную скалу, символизирующую неимоверные препятствия на пути прогресса. В ногах мощного скакуна извивается змея, это «враги», побеждённые императором-созидателем и реформатором.
На постаменте – простая надпись на русском языке и латыни: «Петру Первому Екатерина Вторая лета 1782», «Petro Primo Catharina Secunda MDCCLXXXII».
Медный всадник стал первым конным памятником в нашей стране.
Здания Сената и Синода
На Сенатскую площадь Санкт-Петербурга, к памятнику Петру I, выходит фасад монументального комплекса зданий величественного и строгого вида. Это здания Сената и Синода (ул. Галерная, 1), возведённые здесь в стиле позднего классицизма в 1829–1834 гг. выдающимся русским архитектором К.И. Росси.
Сенатская, называвшаяся ранее Петровской, площадь уже в 1730-х гг. играла важную роль административного центра столицы, а с открытием Медного всадника и вовсе стала одним из главных районов сосредоточения органов государственной власти Российской империи.
С 1763 г. в доме канцлера А.П. Бестужева-Рюмина, выкупленного казной, размещается Сенат. В 1790-х гг. дом реконструируют, и он получает строгие классические фасады. В начале XIX столетия становится понятным, что старое сенатское здание и располагавшиеся рядом постройки уже не соответствуют сформировавшейся вокруг памятника площади. Власти организовывают конкурс, на котором побеждает проект архитектора К.И. Росси.
Здания Сената и Синода
В августе 1829 г. начинаются строительные работы, продлившиеся пять лет. В новом здании проявилось градостроительное чутье мастера, его точное понимание пропорций и масштабов создаваемых им ансамблей. Благодаря точно найденной композиции и убранству фасадов он нашёл идеальное сочетание архитектуры новой постройки с такими разными соседними зданиями, как Адмиралтейство, Манеж и Исаакиевский собор.
Комплекс зданий Сената и Синода связан аркой, перекинутой через Галерную улицу. Это уже не та триумфальная арка Главного штаба – здесь всё скромнее, но не менее торжественно. Росси важно было показать государственное значение построек, их принадлежность к системе управления Империи. Мощное основание в виде рустованного цокольного этажа (по всей длине здания), четыре пары колонн несут раскрепованный антаблемент, а скульптурная композиция «Правосудие и благочестие» венчает аттик.
На фасадах двух зданий выделяются лоджии с восемью колоннами, повторяясь на дуге угловой части здания. На Неву зодчий вывел вариант лоджии с шестью колоннами и шесть раз повторил по фасаду двухколонные портики с двухъярусными полуциркульными окнами. Такое обилие колонн и ритмическое их повторение и делают парадный вид всего комплекса. Многочисленное скульптурное убранство фасадов создано трудами знаменитых русских скульпторов В.И. Демут-Малиновского, С.С. Пименова, Н.А. Токарева, И. Леппе, П.В. Свинцова, П.П. Соколова и Н.А. Устинова.
После завершения строительства здания Сената и Синода площадь с памятником Петру I полностью была сформирована и особенно гармонично смотрится с Университетской набережной Васильевского острова.
В наши дни в зданиях Сената и Синода разместились Конституционный суд России и Президентская библиотека имени Б.Н. Ельцина.
Одиннадцатая экскурсия
Зимний дворец – Александровская колонна – Главный штаб
Зимний дворец
Важнейшим зданием Дворцовой площади является знаменитый Зимний дворец (Дворцовая пл., 2), построенный в 1754–1762 гг. известным архитектором Б. Растрелли для императрицы Екатерины II. Это уже четвёртое здание, история которого началась при отце-основателе города Петре I Алексеевиче.
В 1711 г. на территории современной Миллионной улицы появился первый Зимний дворец. В 1719–1721 гг. архитектор Г. Маттарнови строит второй Зимний дворец – его место ныне занимает Эрмитажный театр. В 1732 г. Растрелли начинает строительство третьего Зимнего дворца (на месте нынешнего) и завершает его через три года. И наконец, через тридцать лет появляется последняя постройка.
В основе проекта – четырёхугольник с большим внутренним двором и тремя фасадами: на Адмиралтейство, на набережную и на площадь. Нарядное барочное здание стало настоящим украшением столицы Российской империи. Фасады расчленены антаблементом на два яруса, второй, парадный, объединён множественными колоннами из ионических и композитных ордеров, первый также симметрично украшен ими. Обилие колонн и лепнины, множество статуй на крыше здания делают творение Растрелли удивительным по красоте и цельности, неповторимым в своём роде сооружением русского барокко.
