Памятник Александру III.
Фото 1909 г.
Заполнение центрального свободного пространства Знаменской площади каким-либо мемориальным сооружением или малой архитектурной формой было вполне логичным решением - сравнительно большое пустое пространство в центре города, да еще рядом с вокзалом, связывающим столицу с остальною Россией, важно было заполнить и украсить, и даже больше - придать ансамблю более торжественный вид, соответствующий главному городу блистательной Империи.
Открытый конкурс на сооружение памятника императору Александру III власти объявили 25 ноября 1899 года, но ни один из предложенных вариантов императору Николаю II Александровичу и специальной отборочной комиссии под началом князя Бориса Борисовича Голицына не понравился, так что сроки подачи новых заявок власти продлили. К слову сказать, победивший в итоге Паоло Трубецкой в первый раз подал эскизный проект, изобразив скульптуру сидящего на троне императора, хотя вариант восседающего на площади царя, да еще лицом к вокзалу, выглядел бы комично. Что же нам известно о победившем ваятеле?
Паоло Трубецкой. Фото 1910-х гг.
Паоло Трубецкой родился с фамилией Шталь в местечке Интра на севере Италии - в Пьемонте, на западном берегу озера Лаго-Маджоре. Отец - русский князь Петр Петрович Трубецкой, а его мать - американская оперная певица Ада Винанс. Важно знать, что в России у князя осталась еще одна семья, причем брак расторгнут не был, поэтому отношения с Адой можно назвать сожительством, в результате которого на свет появились трое сыновей: Пьер (в 1864 г.), Паоло (в 1866 г.) и Евгений (Луиджи) (в 1867 г.). Так как дети родились вне законного брака - П.П. Трубецкой и Ада Винанс смогли оформить свои отношения только в 1870 году, после развода князя с первой женой, то мальчики носили вымышленную фамилию Шталь. С урегулированием всех вопросов с браком родители смогли поменять и фамилии детей на Трубецкие, правда, для этого потребовалась официальная бумага - решение итальянского суда. С 1867 года семья проживала на вилле Ады в Гиффе. Их брак прервался в 1885 году - любвеобильный князь бросил жену и сбежал с некой Марианной Ханн в Милан.
Интересно, что сама Ада Винанс также родилась вне брака - официальных отношений между отцом - торговцем из Нью-Йорка Энтони Ван Арсдейл Винанс, и матерью - некой Джей, не было.
Ада Винанс. Фото 1860-х гг.
После получения школьного образования, в том числе и начального музыкального, и для продолжения обучения музыке, а конкретно - оперному искусству, в середине 1850-х годов Ада отправилась в Италию - превосходное лирическое сопрано девушки отмечали многие специалисты и педагоги. Отучившись во Флоренции, Ада начала сольную карьеру и выступала в театрах Италии и Испании, но в 1864 году с рождением первенца сцену пришлось оставить. Беззаботная, полная интересных встреч и знакомств жизнь Трубецкого и Ады Винанс продолжалась с начала 1870-х годов более десяти лет, а проблемы в семью пришли с финансовыми трудностями, связанными с вложениями в строительство Панамского канала. В 1887 году Трубецким пришлось продать виллу, но прибавилась новая проблема - князь все чаще находил утешение в вине. После расставания Ада Винанс жила в Италии и умерла в 1917 году. Удивительно, но Паоло Трубецкой не получил художественного образования - у автора памятника Александру III с обычным-то были большие проблемы. Скульптурой молодой человек стал заниматься самостоятельно, правда, он брал уроки у итальянских скульпторов Джузеппе Гранди, Донато Баркалья и Эрнесто Базарро. В 1886 году, когда Трубецкому исполнилось двадцать, - в США прошла его первая персональная выставка. В Россию Паоло приехал в качестве скульптора через десять лет.
Вернемся к конкурсу на изготовление скульптуры царю. Состав отборочной комиссии выглядел внушительно, и, кроме упомянутого князя Б.Б. Голицына и самого скульптора, в нее вошли академик архитектуры Альберт Николаевич Бенуа (1852-1936), вице-президент Императорской Академии художеств граф Иван Иванович Толстой (1858-1916), директор Департамента железнодорожных дел Эмилий Карлович Циглер фон Шафгаузен (1826-1906), архитекторы Антоний Осипович Томишко (1851-1900) и Федор Осипович Шехтель (1859-1926).
От того памятника, что в итоге установили на Знаменской площади, конкурсный проект Трубецкого отличался постаментом - на боковых сторонах пьедестала располагалось два барельефа с сюжетами о покорении Сибири Ермаком и о встрече сибиряками первого поезда Великого Сибирского пути. Собственно, памятник и решили ставить у Николаевского вокзала, потому что император Александр III поддержал инициативу строительства железной дороги до Владивостока.
В именном Высочайшем указе министру путей сообщения от 25 февраля 1890 года «Об отчуждении земель для сооружения железнодорожного пути от города Владивостока до пристани Графской». Работы по сооружению дороги - Великого Сибирского пути, начались незамедлительно, и непрерываемый маршрут Санкт-Петербург - Владивосток начал функционировать 18 сентября 1904 года.
В конце XIX столетия за заказ принялся и скульптор П. Трубецкой, так что модель памятника в натуральную величину была готова к 1904 году. В промежутке между одобрением проекта и 1904 годом ваятель, который работал в мастерской недалеко от Александро-Невской лавры, вылепил из пластилина четыре варианта скульптуры в натуральную величину, сделал восемь маленьких моделей и две в масштабе памятника - так он пришел к окончательному варианту, утвержденному к установке. В качестве модели скульптору позировал фельдъегерь Павел Пустов. Нужно заметить, что по плану памятник хотели открыть в 1902 году, а первую дощатую модель в натуральную величину рабочие собрали на площади летом 1900 года.
Макет памятника на площади. Фото 1906 г.
Изготовление и установку памятника задержали проблемы с оплатой. Стороны долго согласовывали стоимость работ, в частности, гонорар скульптора, который просил 140 тысяч рублей, а комиссия не соглашалась на указанную сумму, считая ее необоснованно высокой, стороны сошлись на 100 тысячах рублей. Разногласия также вызвал внешний вид постамента, который не нравился П. Трубецкому, но являлся требованием заказчика. Было несколько вариантов постамента под памятник, хотя основным оставался параллелепипед. Но наиболее интересным стало предложение Трубецкого установить скульптуру на скалу, похожую на постамент Медного всадника. Согласования постамента продолжались пять лет!
