А джазовый легион тем временем пополнялся новыми талантливыми и образованными музыкантами, которые часто представляли собой уже второе и третье поколения джазменов. В 1977 г. известный барабанщик и руководитель «Jazz Messengers» Арт Блэйки в очередной раз прослушивал кандидатов в свой знаменитый ансамбль. Многие музыканты считали большой честью для себя попасть в этот прославленный коллектив. Но Арта Блэйки надо было поразить, покорить своей игрой, только тогда можно было стать «посланником». Из всех претендентов Блэйки больше всех понравился шестнадцатилетний трубач Уинтон Марсалис. Но нехорошо было бы «выдергивать» талантливого юношу из Джульярдского музыкального колледжа, в котором тот учился. Да и что сказал бы на это отец Уинтона Эллис Марсалис — прекрасный джазовый пианист? Музыкальная семья Марсалисов из Нового Орлеана очень знаменита в наше время. История джаза опровергает мнение о том, что «природа отдыхает на детях гениев». Из шести сыновей Эллиса четверо стали первоклассными музыкантами. Сначала они учились у своих родителей, затем получили прекрасное высшее музыкальное образование. Двое младших братьев добились значительных успехов в джазовом мире, а двое старших — Брэнфорд и Уинтон — и вовсе считаются выдающимися музыкантами.
Брэнфорд Марсалис (род. 1960) стал первоклассным саксофонистом, освоив тенор, альт и сопрано. Уже в 21 год Брэнфорд играл у Арта Блэйки в «Jazz Messengers», затем сотрудничал с титанами прошлых поколений: Майлзом Дэвисом, Диззи Гиллеспи, Сонни Роллинзом. Важнейшим этапом в жизни Брэнфорда Марсалиса стала работа в ансамбле английской поп-звезды Стинга. Следует отметить, что Стинг никогда не забывал своих «джазовых корней»: до работы в рок-группе он был джазовым контрабасистом, звали его тогда Гордон Самнер, и у него в ансамбле играли в ту пору первоклассные джазовые музыканты. В одном интервью Брэнфорд Марсалис так отзывался о том периоде творчества: «Мне никогда не приходилось заниматься тем, чего я не хотел бы. Что бы мне ни приходилось играть, я всегда нахожу в этом возможность для реализации собственной личности. Мне никогда не приходилось делать что-то в угоду публике. Стинг, наверное, единственный человек в поп-музыке, в ансамбле у которого такое возможно! Его музыка интересна. Он пишет очень интересные, логичные, умные песни. Игра со Стингом заставила меня переосмыслить джазовый опыт, понять его заново…»
[44]. В настоящее время Брэнфорд Марсалис — обладатель трех престижных премий Американской академии «Grammy», один из знаменитых современных саксофонистов, музыка которого наполнена поразительной стилистической гибкостью.
Однако самым знаменитым музыкантом клана Марсалисов считается все же трубач Уинтон Марсалис (род. 1962). По всем американским меркам он в высшей степени преуспел в музыке и жизни. Свой первый миллион Уинтон заработал уже в 25 лет. Этот музыкант одинаково любим как ценителями классики, так и почитателями джаза. Ведь в начале своей карьеры Уинтон Марсалис был солистом симфонического оркестра. Но позже чернокожий музыкант, почувствовав себя неуютно в неродной стихии, полностью переключился на близкий его среде джаз, играя в стилистике канонически-консервативного джаза. И, тем не менее, уже сейчас джазмена считают потенциально одним из величайших трубачей всех времен. А ведь когда-то Майлз Дэвис, бывший в Новом Орлеане с гастролями, отговаривал главу клана — Эллиса Марсалиса — делать из юного Уинтона трубача. Майлз говорил, что это слишком трудный инструмент. Но Марсалис-старший не послушал великого музыканта.
Сейчас Уинтон Марсалис возглавляет биг-бэнд и джазовое отделение Линкольн-центра в Нью-Йорке, являясь также неофициальным «министром джаза США». В своем стиле Уинтон Марсалис сознательно тяготеет к джазовой архаике, к эстетике новоорлеанского джаза. Но, возможно, в эпоху экспансии поп-культуры это и есть благородное дело — сохранить нетленный джаз. В одном интервью Уинтон Марсалис отметил важность своей миссии: «Сам я никогда не был и не буду частью какого-либо направления или течения в джазе. Моя музыкальная философия объемлет всю джазовую историю. Я знаю, что мою музыку часто называют традиционной. Но для меня традиция — это уходящее в историю новаторство моих предшественников»
[45]. Когда на сцене появились братья Марсалисы, получившие невиданное всеобщее признание, джаз стал таким, будто в него вдохнули новую жизнь! Марсалисов даже стали называть «молодыми львами». На рубеже 1990-х гг. успех джазменов подхлестнул фирмы грамзаписи, которые стали продвигать новых звезд джаза.
Природа джаза такова, что он никогда не исчерпывался каким-то одним именем или течением. В XXI в. благополучно сосуществуют музыканты всех поколений. О тех, кто создавал джаз, развивал его, уже сказано. Но есть еще и среднее поколение, которое уже давно «встало на крыло». Всех не перечесть, и все же о некоторых из них нельзя не упомянуть.
К этой плеяде относятся уникальный пианист и композитор Чик Кориа (род. 1941), представитель фри-джаза и джаз-рока. По словам самого Кориа, он «не ограничивался только джазом, а соединил дисциплину и богатство красок симфонического оркестра, обаяние гармонии, мелодики и формы с ритмической энергией джаза и фольклора разных народов». Широта пианистической палитры Чика Кориа поражает. Среди композиторских сочинений Кориа — сольный альбом, посвященный кумирам — Бартоку и Стравинскому, известны и любимы во всем мире композиции джазмена «La Fiesta», «Cristall Silence», «Spain», «Spanish Song». В 1973 г. джазовый журнал «Down Beat» назвал Кориа композитором номер один. Три раза музыкант получал престижную премию «Grammy». Чик Кориа известен как организатор нескольких успешных ансамблей, в которых работали блестящие музыканты, исполнявшие джаз самых разных стилей. В 1971 г. — создание фри-джазового трио «Circle», с 1972 по 1984 г. радовал своих поклонников ансамбль «Return to Forever», исполнявший фьюжн с использованием латиноамериканских ритмов, после 1985 г. — два проекта: «Chick Corea Electric Band» и «Chick Corea Acoustic Band».
Одним из выдающихся пианистов и композиторов, с которым в свое время работал Чик Кориа, является Кит Джарретт (род. 1945), записавший с 1971 по 1975 гг. пятьдесят (!) альбомов, и крупнейший представитель современного джаза, пианист и композитор Херби Хенкок (род. 1940), использующий в своем творчестве не только акустический инструмент, но и электрическое пианино. Почти со всеми знаменитостями переиграл бразильский перкуссионист Аирто Морейра (род. 1941), добившийся в США широкого признания. К этой знаменитой плеяде джазменов можно отнести барабанщика Билли Кабэма (род. 1944), который является педагогом, композитором и продюсером в одном лице и, кроме того, одним из самых влиятельных музыкантов джаз-рока. Как утверждают критики, Билли умеет соединять в своей игре удивительную энергию и ясность рисунка. Когда Билли Кабэм исполняет свое соло, кажется, что его барабаны не просто отбивают ритм, но исполняют захватывающую мелодию. В этом смогли убедиться и восторженные зрители в России, т.к. Билли часто гастролирует вместе с российскими музыкантами.
