Забрал пистолет, КПК и пару тряпок на всякий случай – больше ничего ценного нет, я так думаю. Дверь открылась, когда я прикоснулся к сенсору, и оказывается, что вся стена затемнена искусственно и ее изначальное свойство – прозрачность, чтобы следить за пленником. Я понял это сразу, как оказался снаружи, в большом длинном зале, который усеян такими камерами для изоляции. Десять штук на моей стороне и противоположной и три в конце справа замыкают мою сторону и противоположную. Единственные двери – это в конце, с каждой стороны по одной. И все эти камеры, что вокруг меня, пусты уже давно, в некоторых даже горит свет. Я встал посередине и осмотрелся вокруг, пытаясь представить творящиеся здесь события. Тишина придает покой, чистота вокруг нервирует. Несколько минут спустя, насладившись чем-то неопределенным, витающим в этом месте, я пошел вперед к дверям. Но, не пройдя и трех метров, я услышал крик. Настолько привычный и знакомый, что не заставил удивиться, будь это мой. Доносился он из дальних камер, одной из трех, и, скорей всего, самой левой, так как именно ее стена затемнена и скрывает источник этого крика. Он не постоянный и даже не похож на тот, что может быть проявлением нежелательной боли или пыток. Кажется, словно кто-то проснулся и от растерянности не может подобрать слова. Подойдя почти вплотную, я молча сменил фильтр с затемненного на прозрачный, найдя функцию на сенсоре.
– Харви, что ты здесь делаешь? – Его удивление как настоящее, по-другому быть и не могло, я ведь его хорошо знаю. – Помоги мне выбраться отсюда, здесь творится полный бардак, нам нужно убираться отсюда как можно скорей!
Как бы я хотел поверить в это! Избавиться от оков реальности вместе с прошлым и дать фантазии власть надо мной. Но только его жертва дает мне больше, чем иллюзия.
– Почему ты молчишь, да помоги же мне! – начинает он кричать на меня так естественно, проявляя истинный на вид страх.
И зачем мне говорить вообще? Мои слова сыграют не большую роль, чем разговор с зеркалом, и лишь молчание оставит его там, где он должен быть. На фоне его продолжающегося немого монолога я ощущаю крупицу жалости к самому себе. Ведь причина, надеюсь, в моей любви к нему и понимании всей трагедии, а не того, что Наоми уже не так действует на мое восприятие, отчего она ищет обходные пути. Я смотрю в его глаза, пропуская мимо ушей мольбы о помощи и возгласы непонимания, и вижу там тот же страх, что я бы видел в реальной ситуации. Все это чистое скотство, слишком злая шутка даже для этого места: пытаться поймать меня в одну и ту же ловушку дважды или просто давить на нерв, смеясь над трагедией…
Его руки разбиваются в кровь, пытаясь пробиться через преграду, он плачет и кричит, зовет и умоляет меня, родного брата. Я же просто стою и думаю, каковы шансы на его реальность, а все раннее – двойной капкан, в который я с легкостью попался из-за незнания условий пребывания. Что бы я ни выбрал, все равно проиграю, ведь все слишком просто. Понять различие между трезвым взглядом и переизбытком паранойи – слишком сложная задача, и потраченное на доказательство правды время лишь будет на руку безумию, играющему с сознанием в шахматы. И я просто ухожу, выбирая тот сценарий, где мой брат осознанно для себя умер в одиночестве, сокрушаясь от того, что не смог остановить личное преобразование. По очень простой причине: именно это придает мне сил, делает меня злее и избавляет от страха. Я больше не смотрю на него, в эту пустоту, и, повернувшись спиной к камере, ухожу. Не спеша, стараясь точно ощутить собственные действия, прочувствовать этот момент, дабы в дальнейшем реагировать быстрей. И хоть я не признаюсь, но все же рад услышать его голос, ныне кричит в гневе на меня за то, что я оставляю его позади.
Запись 72
Выйдя за дверь и оказавшись в длинном и широком коридоре, имеющем множество больших дверей на каждой стороне, я остановился. Непрекращающийся крик брата доходит до моих ушей, что начинает выглядеть жалко. Наверное, прошло уже много времени, как я пытаюсь побороть собственные ловушки. Пытаясь определить, что сможет помочь мне избавиться от этого, загнанный в лабиринт своими мыслями, я осознаю, что уже стало тихо и крик прекратился. Нельзя реагировать, показывать важность событий, нельзя давать повод повторить это. Надо думать, забить мозг мыслями, догадками, головоломками, пока я еще могу это делать. И, как ни странно, первое, что меня волнует, – это вопрос, которым я должен был задаться сразу, как проснулся в камере: где я?
Куда меня затащил Джеффри, в какую часть Вектора? В КПК Бена нет никаких схем, планов или пути, а значит, идти надо лишь вперед. Проходя мимо дверей, ощущаю сильный свет ламп, яркость которых для меня стало слепящей, от чего глаза несколько отвыкли. У каждого помещения написаны белым цветом цифры, но официально и каллиграфично, а не в грубой манере пропагандируя представления о любви. Трехзначный номер карцера, тюрьмы, такого же набора камер, откуда я пришел. Тишина повествует о пустоте или времени спячки тех, кто там может быть заперт. Желания проверять нет, ведь это не моя война, не моя ответственность, не моя жатва. Странно: насколько я помню, Бен и его напарник прибежали на датчик движения – так почему же сейчас никого нет? Где я нахожусь, если все так сильно и давно заброшено, – или все дело в том, что, кроме Бена, никого больше нет? Хотя проще поверить в существование очередного Охотника, нежели человека, который может помочь.
Я не трус и, решительно идя снова вперед, держу на прицеле двери. Но никто не выходит, не издает звуков, не произносит слов, и простые постукивания по дверям, дабы выманить смертников, прекрасно доказывают, как легко я могу начать играть в выдумку. За дверями меня встретила привычная атмосфера уюта и домашнего покоя, определяя мою привязанность к пустым помещениям как более сильную, чем стандартное понятие дома. Это комната охраны, или, скорее, надзирателей – тех, кто сторожит и одновременно скрывает спрятанных здесь изгоев и ненужных людей. Слева в глубине помещения шесть блоков, в каждом по четыре экрана с камер наблюдения. Посередине внизу массивный компьютер управления. Камеры выключены, экраны темные. Справа вдоль стены тоже компьютеры и чуть дальше них – отдельная мини-комната, где хранятся полные комплекты костюмов, таких же, как тот, в котором был Бен. Висят каждый в отдельном шкафчике, коих было штук десять, может, чуть больше. И все они шли вдоль всех трех стен. Полный свет, слой пыли – и ни следа каких-либо существ, людей или конфликтов. Меня это начинает раздражать. Но в этом есть свой плюс: если подумать, то все должно работать, и надо поискать в архиве компьютера. Возможно, я смогу понять, где я и что делать дальше, пока я еще могу понимать хоть что-то. И я нашел первое, что вылезло на экран, стоило мне включить систему: если верить этому, безопасность была в приоритете.
Это последнее сообщение: «Все, кто находится ниже второго уровня лабораторий, обязаны явиться в главный корпус первого уровня. В связи с максимальной оптимизацией исследований и для большей безопасности рабочих все в срочном порядке перемещаются для дальнейшей работы на верхние уровни и сразу после инструктажа размещаются в жилых комнатах, приближенных к их будущим рабочим местам».
Отлично, просто прекрасно, я уже на другом уровне. Всех погнали наверх, когда стало слишком жарко. Но вот вопрос: это было до карантина или после? Что было первым, курица или яйцо? Хотя не все ли равно, из чего делать обед… Лицемеры спрятали свои человеческие ресурсы в темноте, дергая за ниточки. Теперь я знаю, где я и, следовательно, куда предстоит отправиться за отмщением. Большего на компьютере нет, все стерто – и это понятно, мало кто любит, когда роются в их грязном белье. Все это промедление лишь отдаляет меня от цели, ведь каждую минуту я теряю себя.
