Миранда Хоббс
Миранда (Синтия Никсон) – юрист с Уолл-стрит, которая переоценивает работу и недооценивает мужчин. Ее арка – двойной сюжет воспитания, меняющий ее отношение и к карьере, и к противоположному полу. В первых сезонах она не доверяет мужчинам и смотрит на них косо, считая их инфантильными и полными неоправданных романтических ожиданий.
А затем Миранда встречает бармена Стива (Дэвид Эйгенберг), и интрижка на одну ночь перерастает в совместное проживание. Ссоры из-за разницы в финансовом положении вынуждают их разойтись, однако они сохраняют интимные приятельские отношения. Когда Стиву удаляют один семенник из-за рака, Миранда спит с ним, доказывая, что он по-прежнему привлекателен для женщин и неважно, сколько у него яичек.
В результате она беременеет, но аборт решает не делать. Беременность смягчает характер Миранды, и она сообщает Стиву, что возьмет всю ответственность на себя, вырастит ребенка сама, а он сможет навещать мальчика, если захочет. Материнство дается этой трудоголичке нелегко, но она находит способ совместить карьеру и воспитание ребенка. Они со Стивом пытаются растить сына как родители, состоящие в платонических отношениях.
На праздновании первого дня рождения сына Миранда внезапно признается Стиву в любви, и, к ее радости, Стив объявляет, что она и есть его идеал. Они играют свадьбу.
Во втором фильме Миранда, с головой уйдя в работу, пропускает школьные мероприятия своего сына. Что еще хуже, ее унижает начальник-женоненавистник. И тогда Стив убеждает ее уйти и подыскать более благодарную работу в фирме, где ее будут ценить и выражать восхищение. Арка Миранды ведет ее от дисбаланса к равновесию – как в работе, так и в любви.
Отрицательные арки
Отрицательная арка может начинаться как с положительного, так и с отрицательного для персонажа состояния, но затем она развивается чередой все более значимых смен заряда, пока не закончится трагедией. Именно такая арка, как нетрудно догадаться, ведет от жизни к смерти величайших персонажей шекспировских пьес – Антония и Клеопатры, Макбета и леди Макбет, Брута и Кассия, Кориолана, Ричарда III, Гамлета, Отелло, короля Лира – все они обретают завершение в трагической развязке.
Отрицательные арки часто начинаются с того, что персонаж живет юношескими фантазиями или наивными представлениями. Реальность то и дело врывается в эти грезы, но герой держится за свою сказку до последнего – пока не падает с розовых облаков на острые камни необратимой истины. Примеры – Гедда Габлер у Ибсена, фрёкен Юлия у Стриндберга, а также главные действующие лица почти всех пьес Теннесси Уильямса.
Арка «добро – зло» может превратить очаровательную малышку в серийную убийцу (пьеса Максвелла Андерсона «Дурная кровь»), довести прилежного инженера до жесточайшего нервного срыва, как в фильме Джоэля Шумахера «С меня хватит!» (Falling Down), или толкнуть идеалиста на массовое уничтожение людей, как в романе Дэвида Томаса «Остланд» (Ostland).
В романе Томаса Харди «Джуд Незаметный» рабочий-каменщик Джуд Фаули самостоятельно учит древнегреческий и латынь в надежде поступить в университет (фантазия). Однако лишения, которые не может побороть низший класс, и нетерпимость высшего класса разбивают его мечту. Всю свою жизнь, до самой смерти в нищете, Джуд продолжает тесать камень (реальность).
Предыстория саги Джорджа Лукаса «Звездные войны» (Star Wars) – вариация на тему падения Люцифера. В ней рыцарь-джедай Энакин Скайуокер (добро), стремясь получить власть над жизнью и смертью в надежде спасти возлюбленную, переходит из царства света на одиозную темную сторону и принимает участие в битве, из которой выходит обожженным и изувеченным. С тех пор он выступает на стороне империи и носит имя Дарт Вейдер (зло).
Главные герои пьесы Патрика Марбера «Близость» Дэн, Анна, Ларри и Элис ищут любви и тесных отношений (смысл жизни). На протяжении нескольких лет они по очереди знакомятся друг с другом, спят, сходятся и расходятся – обретая в конце концов только одиночество и неудовлетворенность (бессмысленность).
Арка развития персонажа, будь то положительная или отрицательная, редко представляет собой ровную дугу – обычно это ломаная линия с острыми зубцами. Если же заряд ценностей не меняется, история застывает, превращаясь в портрет. Представьте повествование, в котором каждое событие – это шаг вверх, только вверх, только в плюс и так до тех пор, пока все действующие лица не окажутся на седьмом небе от счастья. Или наоборот, повествование состоит из сцен одна мрачнее другой, увлекающих персонажей все глубже и глубже в пропасть, пока они не расшибаются в лепешку на дне. Злейший враг писателя – однообразие.
Перемены с точки зрения персонажа
Когда ваш персонаж обращает взор в свое прошлое, кого он видит? Себя или кого-то еще? Он остается тем же? Стал лучше? Хуже? Изменился до неузнаваемости? Нравятся ему его прошлая, нынешняя и будущая ипостась, вызывают отвращение или он их игнорирует?
Отношение к себе варьируется от нарциссизма до суицидальных мыслей – с любовью к себе, самоуважением, безразличием, самокритикой и ненавистью к себе в промежутке. Обобщают этот спектр две диаметрально противоположные точки зрения – жизнь как участь и жизнь как предназначение.
Жизнь как участь. Если ваш персонаж постоянно оглядывается назад и редко смотрит вперед, ему может казаться, что он живет не своей жизнью. Он делает не то, чего ему хочется, он только подчиняется чужим требованиям. Он чувствует себя потерянным и оторванным от своего подлинного «я», личности, скрытой где-то в подсознании.
Когда этот узник участи оглядывается на прошлое, возникает ли у него ощущение, что его жизнь – это не развитие, а превращение в кого-то незнакомого? Воспринимает ли он свои прежние убеждения, ценности, цели как утраченные навсегда? Смущают ли его прежние желания и поступки? Удивляется ли он тому, что делал когда-то? Видятся ли ему прошлые деяния совершенно несовместимыми с собой нынешним или даже непостижимыми? Кажется ли он себе настолько другим, что уже не может представить, как был тем, прежним? Иными словами, отчуждается ли он от себя самого?
Жизнь как предназначение. Если ваш персонаж всегда смотрит вперед, почти не оглядываясь на прошлое, он строит жизнь по собственным законам и выбирает свой путь. У него не возникает и тени сомнения, что он и есть свое центральное «я». Предназначение предполагает цель, эта цель маячит в будущем и влечет персонажа к тому, чтобы ее достичь.
Когда этот приверженец предназначения повзрослеет, будет ли он по-прежнему отождествлять себя со своим изменившимся «я»? Когда подростковый бунт утихнет, перерастая в довольство и благополучие зрелости, потом постепенно иссякнет трудовой энтузиазм, а потом из дряхлеющего тела начнет сыпаться песок, подумает ли он, если оглянется назад, что, даже изменившись физически и эмоционально, в душе он все тот же? Развивался ли естественным образом его изначальный склад характера? Влияют ли его прежние желания на нынешние поступки? Иными словами, сохранит ли он эмпатическую связь с самим собой? Как ваш персонаж воспринимает себя во времени?
