Внутри правильно сформированного ансамбля свойства и грани создают сочетания, отличающие каждого персонажа от всех прочих. Взаимодействуя в рамках общих сцен или разговаривая/думая друг о друге порознь, персонажи раскрывают и проясняют друг друга за счет контраста и противоречия. Более того, взаимодействуя лицом к лицу, персонажи провоцируют друг друга на поступки и реакции, которые высвечивают положительный или отрицательный заряд их граней.
По мере того, как в фокусе оказывается то один, то другой персонаж, система ансамбля действующих лиц определяет, как они будут помогать или мешать друг другу, чего они хотят и что отвергают, что они станут и чего не станут делать, кто они и как каждый из них раскрывает свойства и динамику остальных. Когда несовместимые желания перерастают в конфликт, связи между персонажами рвутся, преобразуя взаимоотношения.
Поэтому писатель, развивая свою историю, постоянно сравнивает и противопоставляет персонажей, распределяя сходство и различие, сплетая лишь ему, автору, видимые узоры. Гамлет мечется в поисках смысла, но Шекспир с самого начала знает, где его принц в конце концов этот смысл отыщет.
Таким образом, если персонаж возник в вашем воображении, это еще не значит, что он заслуживает места в вашем ансамбле. Каждое действующее лицо должно сыграть роль в творческой стратегии, увязывающей повествование воедино. Полную психологическую вовлеченность читателя/зрителя обеспечивает не главный герой в одиночку, а напряжение между схожими и различными особенностями всех представителей ансамбля. Если персонажи противопоставлены только по одной оси (добрые – злым или храбрые – трусам), они упрощают друг друга, и интерес к ним угасает. Но, если противопоставить их более сложными способами, они будут пробуждать любопытство и эмпатию, оправдывающие трату на них сил и внимания публики. Это требует вдумчивой работы над ансамблем действующих лиц. В следующих пяти разделах этой главы мы разберем пять примеров таких ансамблей из основных форматов повествовательного искусства.
Анализ примера. «Гордость и предубеждение»
Ансамбль основных персонажей романа Джейн Остен состоит из пяти сестер Беннет. В центре Остен помещает сложную главную героиню Элизабет, наделяя ее четырьмя видимыми свойствами – холодной рассудительностью, обаянием, чувством собственного достоинства и независимостью. Затем, чтобы добавить многомерности, писательница противопоставляет этим четырем внешним чертам четыре внутренних качества – порывистость, убежденность в своей правоте, скромность и тоску по любви.
Эти четыре противоположности – рассудительность и порывистость, обаяние и убежденность в своей правоте, чувство собственного достоинства и скромность, независимость и тоска по любви – обозначают ее грани. Они драматически обыгрываются, когда Остен соединяет Элизабет с квартетом остальных сестер – Джейн, Мэри, Китти и Лидией.
Образы четырех сестер складываются только из внешних характеристик. Глубины нет ни в одной из них, все они плоские и являются именно такими, какими кажутся. В схеме взаимных противопоставлений свойства каждой из сестер обозначают и высвечивают одну из граней образа Элизабет, а грани Элизабет контрастируют с их свойствами. Эти различия выявляют и подчеркивают индивидуальные особенности всех пяти персонажей.
1. Элизабет и Джейн
В центральной грани Элизабет противопоставляются ум и порывистость. В завязке романа мы видим, насколько зрелы и выдержаны ее суждения о людях. Но, когда она знакомится с мистером Дарси, ее обычная рассудительность вдруг уступает импульсивному предубеждению, велящему считать джентльмена гордецом (отсюда и название романа), настраивающему ее против Дарси и устремляющему их историю по тернистому пути к любви, которая в конце концов заставит Элизабет осознать, что ее личная убежденность на самом деле предубеждение, а чувство собственного достоинства – синоним гордости и они с Дарси просто два сапога пара.
Старшая сестра Элизабет Джейн, являя собой полную противоположность глубокомысленному скептицизму главной героини, искренне верит в хорошее в людях. Ее восторженная наивность большеглазого олененка, резко контрастирующая с проницательностью сестры, толкает Джейн на неразумные поступки.
2. Элизабет и Мэри
Вторая грань Элизабет противопоставляет ее остроумие моральным убеждениям. У нее имеются четкие этические принципы, однако она прячет их за улыбчивым обаянием, предпочитая не занудствовать и не раздражать родных и знакомых.
Мэри же, наоборот, злит всех своим морализаторством, педантичностью и претенциозностью. Из-за которых она, в отличие от Элизабет, практически лишается светской жизни.
3. Элизабет и Лидия
Третья грань Элизабет представляет собой контраст между ее своенравным чувством собственного достоинства и неподдельной сдержанной скромностью.
Лидия, в отличие от нее, постоянно выставляет напоказ свой необузданный нрав, и от этого ее фривольные эскапады и флирт выглядят еще более нескромными.
4. Элизабет и Китти
Четвертая грань Элизабет сталкивает ее волевую независимость с не менее сильным романтическим влечением к мистеру Дарси.
Китти – ее антипод: несамостоятельная, постоянно требующая внимания, слабовольная и всегда готовая расплакаться.
Спокойная рассудительность и самообладание Элизабет противопоставлены безволию и неуравновешенности ее сестер. В сценах взаимодействия этих родственных девушек каждая выявляет в других черты, противоположные своим, поэтому все пять образов четко очерчены и хорошо запоминаются, однако в центре повествования прочно воцаряется Элизабет.
У аналогичных ей чрезвычайно сложных персонажей грани пересекаются на всех четырех уровнях личности – социальном, личном, частном и скрытом. Чем больше у персонажа граней, тем больше взаимоотношений требуется, чтобы обозначить эту сложность. Поэтому, чтобы подключить воображение к проработке каждого персонажа и исследованию взаимовлияния свойств и граней ваших действующих лиц, предлагаю изобразить их в виде схемы.
Схема действующих лиц
Приступая к обозначению взаимосвязей своих действующих лиц, начертите три концентрические окружности. В самом центре поместите главного героя. Чтобы читатель/зритель успел разглядеть противоречия, персонаж должен долго находиться в поле зрения. Поэтому наибольшим количеством граней необходимо наделить именно главного героя. Следовательно, в центре схемы действующих лиц «Гордости и предубеждения» мы помещаем Элизабет Беннет, обладающую четырьмя гранями.
За пределами первого круга распределите основных персонажей второго плана и вспомогательных, отмечая их свойства и грани. Затем противопоставьте их главному герою. Вот так будет выглядеть противопоставление имеющего три грани мистера Дарси и четырех сестер Элизабет:
