Где истоки фэнтези? Мнения специалистов разделились: одни
отсылают к Уолполу, Анне Рэдклифф и Мэри Шелли, другие предпочитают лорда
Дансени, Меррита и Кларка Эштона Смита. Третьи, и в их числе ваш покорный
слуга, ищут истоки Белого Нила в так называемых pulp-magazines — дешевых
журнальчиках, публикующих сенсационные рассказы. В одном из таких журналов
некто Виндзор Маккей начал примерно в 1905 году публиковать комикс о
приключениях героя по имени Немо (!). Приключения Немо разыгрывались не на
Диком Западе, не в глубинах Черной Африки и не на другой планете. Все
происходило в удивительной стране, которую Маккей назвал Сламберлендом: там
возвышались замки на скалах, а населяли страну обаятельные принцессы, отважные
рыцари, чародеи и жуткие чудовища. Сламберленд стал первой широко известной
Страной Мечты. Комикс Маккея нельзя было считать «приключенческим», не был он и
научной фантастикой. Он был просто фантастикой. По-английски — фэнтези.
Несколько позже, в 1930 году, Роберт Говард придумал для журнала «Weird Tales»
[1]
фигуру здоровяка Конана из Киммерии. Первую историю о Конане
Америка прочитала в 1932 году, а в 1936 году Говард покончил жизнь
самоубийством, оставив после себя несколько коротеньких рассказов. Конан
проделывает там то, чего его создатель не сумел. Лишь одну крупную вещь о
Конане, а именно «Час Дракона», создал Говард. Это произведение уже после
кончины автора вновь публикуют под названием «Конан-Завоеватель».
Фэнтези — большой взрыв
В 1937 году, вскоре после смерти Говарда, малоизвестный
сорокапятилетний мистер Толкин публикует в Англии детскую книжку под названием
«Хоббит, или Туда и обратно». Толкиновская идея Средиземья родилась в двадцатых
годах нашего столетия, но лишь в 1954 году издательство «Allen & Unwin»
издает «Властелина Колец». На то, чтобы создать произведение, трилогию, которая
потрясла мир, автору потребовалось двенадцать лет. Его опередил К. С. Льюис со
своей «Нарнией», увидевшей свет в 1950 году. Но именно Толкин повергает мир на
колени. Однако, поскольку, как известно, нет пророка в своем отечестве, слава
пришла к нему лишь в 1965 — 1966 годах, после того как в Штатах эти книги опубликовали
в мягкой обложке.
Издание трилогии совпадает по времени с переизданием всей
серии «Конанов», изрядно дополненной Л. Спрэг Де Кампом.
Обратите внимание: два автора и два произведения, столь
разных, сколь различны их авторы. Молоденький невротик и зрелый, солидный
профессор. Конан из Киммерии и Фродо из Хоббитании. Две такие разные страны. И
общий успех. И созданный жанр. Начавшийся культ и безумие.
Когда оглянулись назад, то, конечно, увидели «Алису…» Льюиса
Кэрролла, даже «Удивительного мудреца Страны Оз» Фрэнка Баума, написанного в
1900 году. Но если уж в такой степени подгонять критерии, то где место для
«Питера Пэна» и «Винни Пуха»? Ведь это тоже фантазия, фэнтези. Поэтому
быстренько сляпали термин — взрослая фантастика, фантастика для взрослых. Не
иначе как для того, чтобы перекрыть Винни дорожку в список фантастических
бестселлеров.
Фэнтези — расширение
Жанр развивался лавинообразно, ставя очередные километровые
столбы, и Зал Славы быстро заполнялся портретами авторов.
В 1961 году возникают саги «Эльрик» и «Лунный сокол» Майкла
Муркока. В 1963 году — первый «Колдовской Мир» Андре Нортон. Возобновляется
«Фафхрд и Серый Мышелов» Фрица Лейбера. Наконец, в 1968 году с великим гулом
выходит «Маг Земноморья» Урсулы Ле Гуин и одновременно «Последний Единорог»
Питера С. Бигля — два произведения абсолютно культового характера. Нахлынула
волна семидесятых годов — появляются и побивают все рекорды по продаже книги
Стивена Кинга. Правда, в них больше ужасов, чем фэнтези, но это практически
первый случай, когда писатель из «гетто» вытеснил «мэйнстримовцев»
[2]
из всех возможных списков бестселлеров. Вскоре после него появляются «Хроники
Томаса Обетованного, неверующего» Стивена Р. Дональдсона, «Амбер» Р. Желязны,
«Ксант» Пирса Энтони, «Дерини» Кэтрин Куртц, «Могила рождения» Танит Ли,
«Туманы Авалона» Мэрион Зиммер Брэдли, «Бельгариад» Дэвида Эддингса. И так
далее… Конъюнктура не ослабевает.
Как уже сказано — безумие, культ, продажа, побивающая все
рекорды, гигантская популярность и гигантская прибыль. И как всегда —
сморщенные носы критиков. Популярно, читабельно, любимо, хорошо продается — а
посему… ничего не стоит. Чепуховина. Какая-то там фэнтези! Никто не слушал
Толкина, когда старый улыбающийся хоббит спокойно объяснял, что свое
«Средиземье» он творил не как убежище для дезертиров из трудолюбивой армии
реальной действительности, а совсем наоборот, хотел раскрыть двери узилища,
заполненного несчастными смертниками повседневности. «Фантазирование, —
говорил старый Дж. Р. Р., — естественная тенденция в психическом развитии
человека. Фантазирование не оскорбляет благоразумия и не мешает ему, не затмевает
правды и не притупляет стремления к познанию. Совсем наоборот — чем живее и
проницательнее ум, тем прекраснее фантазии, которые он в состоянии создавать».
Хотелось бы сказать — верно. Добавив — и наоборот. Потому
что, когда начался бизнес, фантазировать принялись различные, очень различные
умы. Но об этом позже. Сначала подумаем над тем, что же такое эта знаменитая
фэнтези.
Определения в карете из тыквы
Еще Лем писал, скажет вам любой правоверный фэн, что фэнтези
— это сказка, лишенная оптимизма детерминированной судьбы, это повествование, в
котором детерминизм судьбы подпорчен стохастикой случайностей.
