«Энди был отпетым негодяем, жадным. Он оставил на бобах Джеки Куртис
[588]. Он никогда никому не платил, – возмущалась Марго Ховард
[589]. – За Women in Revolt
[590] Джеки Куртис получила 163 доллара. Во всяком случае, не больше. Везде были наркотики, какие душе угодно, выпивка и мальчики. Уорхол заманивал на “Фабрику” парней в возрасте от семнадцати до двадцати двух для одной цели: для поцелуев и секса. Они были молоды, безрассудны, и им кружила голову близость к самому Энди Уорхолу. Но Энди Уорхол, если трезво взглянуть на вещи, бессовестный ублюдок, а если копнуть поглубже, то еще и шарлатан».
Снятый в 1971 году и показанный в феврале 1972-го в кинотеатре «Малибу» в Нью-Йорке, на 59-й улице, фильм Women in Revolt познакомил зрителей с тремя самыми заметными на «Фабрике» трансвеститами: Холли Вудлон
[591], Кэнди Дарлинг
[592], Джеки Куртис. Некоторые увидели в них гротескные и неуклюжие копии Хеди Ламарр, Ким Новак
[593] и Джоан Кроуфорд.
Women in Revolt – фильм двусмысленный, получивший репутацию «реакционного», потому что в нем звучала насмешка в адрес Движения за освобождение женщин, что совершенно неожиданно сыграло в пользу Валери Соланас во время судебного разбирательства по факту ее покушения на жизнь Уорхола. При этом он был любопытным с точки зрения использования в очередной раз трансвеститов – «ходячего архива идеальной кинозвездной женственности». Когда Уорхол обращался к мужчинам с просьбами выступить в роли женщин, это могло сойти за провокацию, нацеленную на защитников феминизма. О чем же идет речь в действительности?
В книге «Моя философия от А до Б» он высказался предельно ясно: «Трудно внешне выглядеть полной противоположностью тому, кем тебя создала природа, да еще быть подделкой женщины, подражая женщине выдуманной». «Выдуманная женщина» – вот ключевая фраза. Уорхол не показывал трансвеститов, пытавшихся подражать либо какой-то определенной женщине, либо женщине вообще. Нет, он показывал на экране тех, кто абсолютно вживался в образ, в образ звезды, совершенной женственности, созданный возможностями кино, фантазией, театральностью, вымышленным миром.
«Я без конца задаю себе один и тот же вопрос, – признавался Уорхол, – на самом ли деле фильм важнее, чем звезда?»
Не могу сказать с полной уверенностью, но звезды, имевшие, в некотором роде, скандальную репутацию, такие как Мэй Уэст или Мэрилин Монро, всегда в его окружении были в центре внимания. Например, в фильме Women in Revolt женственность настолько гипертрофированна, что утратила свою реальность и стала восприниматься как пародия на женщину, на влечение и эротизм, на кинозвезду и в том числе на кино.
«Все мои фильмы искусственны, впрочем, искусственно все в большей или меньшей степени. Я уже не понимаю, где заканчивается искусственность и где начинается реальность», – говорил Уорхол.
Вот, например, Джеки Куртис – школьная учительница начальных классов, девственница, активистка Движения освобождения женщин в Байонне из Нью-Джерси, через газетные объявления находит любовника – бывшего «Мистера Америка». Кэнди Дарлинг – молодая светская бездельница, мечтавшая стать кинозвездой, оборвала кровосмесительную связь с братом. Холли Вудлон – топ-модель, ушедшая в депрессию от того, что к ней относятся как к доступной женщине, становится лесбиянкой и все глубже погружается в пьянство и становится нищей бродяжкой.
Этот фильм – пародия на вызывающее поведение феминисток, их прямолинейность, грубость и чудачества, граничившие с глупостью.
Что касается обвинения в причастности к антидвижению по освобождению женщин, Фред Хьюз лучше Уорхола понимал его опасность и поспешил заявить им, что он и Энди целиком и полностью за равноправие в заработной плате и медицинских услугах по абортам… «А еще в пользовании мужчинами и женщинами губной помадой», – добавлял Уорхол…
Однако отношение Уорхола к женщинам изменилось. До покушения Валери Соланас любая возможность сексуальных отношений с ними пугала его. Он терпеть не мог, когда женщины прикасались к нему, но все относились к этой особенности как к чудачеству или капризу, подшучивали как над безобидной манией. После же покушения эти страхи переросли в настоящий ужас. Даже с Вивой он стал холоден и соблюдал дистанцию.
Возможно, с точки зрения сексуальных контактов, Энди пугали не только женщины. Вива утверждала, как и многие другие, что со дня их знакомства у Энди не было сексуальных отношений ни с кем вообще, даже с друзьями, которые жили в его доме, как, например, Джед Джонсон. Уорхола связывали с ним самые долгие за всю его жизнь отношения, это были наиболее счастливые или наиболее спокойные годы. Маланга понимал о чем говорил, когда утверждал, что Энди не получал удовлетворения ни от одной любовной связи, пока не встретил Джеда Джонсона.
В 1972 году Уорхол принял участие в постановке фильма «Любовь», часть съемок которого Моррисси провел в Париже.
Появились также фильмы Blood for Dracula и Flesh for Frankenstein, названные впоследствии «Дракула и Франкенштейн Уорхола», однако участие Уорхола в них было совсем незначительным. Если кино еще оставалось основной деятельностью «Фабрики», то сам Уорхол был теперь только «серфингистом», которого несет эта «кинематографическая» волна.
До сих пор Моррисси ловко уменьшал роль Уорхола, как автора, режиссера и оператора фильмов, созданных ими вдвоем, а теперь постепенно стал отодвигать Энди на роль «супернаблюдателя» и пользоваться его именем как пропуском. Он считал, что любой фильм, в титрах которого стоит имя Уорхола, сравним с продукцией Уолта Диснея. Не самая плохая точка зрения. Впрочем, на вопрос, кого из известных людей он ценит больше всего, Уорхол всегда отвечал: «Уолта Диснея».
Летом 1973 года Уорхол побывал в Чинечитте
[594]вместе с Полом Моррисси, Фредом Хьюзом, Джедом Джон-соном и Джо Даллессандро. В предварительных обсуждениях с Моррисси итальянец Карло Понти
[595], англичанин Эндрю Браунсберг
[596] и француз Жан-Пьер Рассам
[597] с энтузиазмом подхватили идею совместного перевода в формат 3D уорхоловской версии «Франкенштейна», оговорив бюджет будущей картины в 300 000 долларов. Понти должен был контролировать распределение и расход денег. Когда разговор коснулся сроков, необходимых для съемок фильма, и Моррисси предложил «три недели», удивленный Понти спросил:
