Становится режиссером-постановщиком спектаклей, например «Взрывная пластиковая неизбежность» с участием Velvet Underground. Этот спектакль – симбиоз песни, танца, монологов, декламируемых рок-группой с одновременным показом фильмов.
Становится частым посетителем Max’s Kansas City, клуба на Южной Парк-авеню, где собираются художники, поэты и музыканты.
В редакцию Village Voice направляет такое послание: «Я – крестный отец всего следующего: одежды, клубов для бисексуалов, сигарет, магнитофонных пленок, дисков с рок-музыкой, кинопленок и всех материалов для кино, буффонады, игрушек, денег. Обнимаю вас и целую. Энди Уорхол. EL 5–9941».
1967 год
Выставки в Кельне, Гамбурге и Париже, у Соннабенд. Участие в коллективной выставке Expo 67 в Монреале, на которой показывает свои автопортреты.
Придумывает конверт для пластинки группы Velvet Underground, на него переносит шелкографию с изображением банана с надорванной кожурой.
Снимает фильмы «Привязанности Ондина», «Одинокий ковбой», «Нудистский ресторан», «Я мужчина». Он надеется показать в Каннах «Девушки из “Челси”», но официального разрешения так и не получает.
Публикация Andy Warhol’s Index.
Поездки по стране для участия в конференциях в университетах США. Очень быстро наскучившись ими, Уорхол заменяет себя «двойником» – Алленом Миджеттом. Мошенничество вскоре раскрывается. Скандал.
Знакомство с Фредом Хьюзом, который становится президентом компании Энди Уорхола, его другом и советником.
И снова выстрелы! Какой-то мужчина, вооруженный пистолетом, пробирается на «Фабрику», угрожает всем, приставляет оружие к голове Моррисси, нажимает на спусковой крючок. Выстрела не происходит. Он направляет пистолет на стену, на этот раз грохочет выстрел. Тейлор Мид бросается к раскрытому окну и кричит: «На помощь!» Незнакомец уходит.
1968 год
Участвует в Documenta 4 (выставка современного искусства) в Касселе, присутствует на ретроспективе своих работ в Moderna Musee в Стокгольме (на время выставки оклеил внешние стены обоями с изображением коров), затем вместе с ней переезжает в Амстердам, в городской Stedelijk Museum, позже – в художественный музей Берна Kunchalle, после чего – в Осло, в галерею Kunsternes Hus.
Использует «серебристые облака», надутые гелием, для оформления балета Мерса Каннингема «Дождливый лес».
Показ фильмов Blue Movie, Surfing Movie. Продюсирует фильм Flesh Пола Моррисси.
Публикует А Novel, под литерой «А», транскрипцию двадцатичетырехчасовой магнитофонной записи, сделанной самим Уорхолом, о двадцати четырех часах, прожитых Он-дином.
«Фабрика» переезжает в дом 33 на Union Square West.
8 июня Валери Соланас стреляет в Уорхола, и в первую минуту всем кажется, что убивает его. Одна из газет размещает такое сообщение, набранное огромными буквами: «Он тяжело ранен, требуется срочная многочасовая операция. Он пробудет в больнице до 28 июня».
Пол Моррисси берет в свои руки управление «Фабрикой» и контроль над всей кинематографической деятельностью.
1969 год
Выставки в Национальной галерее в Лондоне и Берлине.
Под авторством Уорхола выходит фильм Trash, снятый Полом Моррисси.
Создание ежемесячного журнала Inter/VIEW, название которого вскоре преобразуется в Interview, обозрение формата таблоид.
Вынужден снова лечь в больницу для новой хирургической операции.
Журнал «Эсквайр» помещает его на свою обложку: Уор-хол изображен тонущим в банке супа Campbell’s. По мнению журнала, Уорхола в скором времени вытеснят другие художники-авангардисты…
Встреча с Винсентом Премоном, который становится членом его команды.
1970 год
Выставки в Художественном музее Пасадены, в Музее современного искусства в Париже, в Tate Gallery в Лондоне и в Whithney Museumfor American Art. Везде все выставочные залы оклеены обоями с коровами. Принимает участие в Expo 70 в Осаке.
«Патронирует» общества любого толка, «дает свое лицо» любым торговым маркам и печатным изданиям. Одним словом, продает свое имя.
После двадцати лет, прожитых с сыном, Джулия возвращается в Питтсбург. Загадочно уходит с «Фабрики» Билли Нейм. Маланга уходит из Interview, а вскоре порывает с Уорхолом.
1971 год
Новая выставка в Музее современного искусства в Париже. Выставка в Мадриде, Крефельде.
Возврат к рисованию.
Передача своей пьесы Pork нью-йоркскому LaMama Experimental Theatre Club, а также лондонскому Round House Theatre.
Умирает Эди.
1972 год
Выкрашивает зеленым цветом лицо Никсона и подписывает внизу «Голосуйте за Макговерна». Это его вклад в избирательную президентскую кампанию.
Портреты Мао. С этого момента каждый год «производит» от пятидесяти до ста портретов знаменитостей: Мика Джаггера, Лео Кастелли, Грейс Келли, Дианы фон Фюрстенберг, Трумена Капоте, Джимми Картера, Ива Сен-Лорана, Джованни Аньелли, Рудольфа Нуриева, Мохаммеда Али, Брижит Бардо…
Выставки в Базеле, Неаполе.
Снимает фильм Heat.
Умирает его мать в возрасте восьмидесяти лет.
1973 год
Выставки в Сан-Франциско, Кливленде, Лос-Анджелесе у Ирвинга Блюма.
В соавторстве с Моррисси снимает фильм «Любовь» (авторство приписывается то Уорхолу, то Моррисси).
Получает небольшую роль в фильме The Driver’s Seat, где снимается Элизабет Тейлор.
Выставки в музее «Парижская галерея» (портреты Мао), в Вашингтоне, в Боготе, Торонто, Лондоне.
«Невидимая скульптура».
После показа фильма Blood for Dracula сотрудничество между Уорхолом и Моррисси прекращается окончательно.
Измененная «Фабрика» обретает адрес: Бродвей 860.
1975 год
Выставки в Лос-Анджелесе, Миннеаполисе, Вашингтоне, Риме.
Участвует в съемке фильмов Пола Моррисси Frankenstein и Dracula.
Публикует The Philisophy of Andy Worhol. From A to B and Back Again, которая, возможно, становится его лучшим литературным произведением.
1976 год
Рисует серию «Черепа», где впервые в его творчестве появляется такой элемент, как тени.
Выставки в Штутгарте, Дюссельдорфе, Бреме, Мюнхене, Берлине, Вене, Люцерне, где представлены его работы, созданные за 1942–1975 годы.
