Поэтому, ни секунды не колебавшийся, я начал с того, что полез штурмовать “википедию” в поисках конкретной информации и вспоминать драматургию. Старик говорил, что любые сценические постановки и съемки на экране не обходятся без драматургии, у которой было, по его словам, три основных принципа:
Первый заключался в том, что для того, чтобы что-то начало происходить, нужен толчок или импульс, изменяющий что-то в жизни главного героя. (в этот момент я задумался над своей жизнью и тем, что рассказываю. Пьянки, похмелье, расставания, переезды — это одни из самых клишированных вариантов начала истории, с них началась и моя. Я конечно мог начать рассказ и с другого момента. К примеру, поведать вам, как я познакомился с девушкой и переехал к ней жить, как я начал запойно пить и уничтожать себя. В моей жизни подобный армагеддец происходит накатами и хоть что-то значимое происходит в тот момент, когда он либо начинается, либо заканчивается.)
Вторым был, как он его назвал, принцип Волн и целостности (скорее всего, старик его так назвал, чтобы мне было проще понять. Он вообще старался не сыпать терминами, а объяснять сложное очень простым языком). Принцип заключался в том, что повествование должно быть без огрех и иметь волновую структуру героя: за падением взлет, за взлетом еще большее падение, за следующим падением — ещё больший взлёт и так далее, до взрыва эмоций в самом конце истории. Самым главным было то, что каждый новый взлет должен быть выше предыдущего, а каждое новое падение, наоборот, намного более болезненно и ниже (конечно это не единственная структура и она имеет множество разновидностей в зависимости от настроения истории).
Третьим и последним, что он говорил, а не по значению, был принцип, основанный на том, что можно писать только те вещи, которые можно передать с помощью выразительных черт жанра. Ведь в сериале без закадрового голоса сложно передать мысли персонажа. (Вроде бы и очевидно, но я никогда бы не задумался об этом, если бы меня не ткнули носом. Да и скорее всего здесь причина не только во мне, а в принципе в человеческой сути, мы не придаем значения многим мелочам, без которых ничего бы не работало).
Закончив приготовления и увидев у себя в голове общую картину того, что я хочу написать, я приступил к работе, на которую ушло даже на час меньше времени, чем я планировал. Скинул Ване синопсис сразу же, как закончил и перепроверил. Примерно через минут 20 он позвонил мне в восторге от синопсиса сказал, что я могу выходить на работу, как только буду готов и что перевёл мне сумму в 2 раза больше, чем мы обговаривали. В свою очередь я сказал, что не физической работой могу заняться хоть завтра после обеда. Ведь мне надо опять обновлять гардероб. Хотя небольшой страх к новым вещам пробивался наружу из-за того инцидента.
Не знаю почему, но мой мозг странно реагировал на некоторые вещи связанные с этой ситуацией. В итоге мы договорились, что завтра и послезавтра я еще займусь своими делами, а с понедельника выйду на работу. Как оказалось, у них на выходных никого не должно было быть в офисе, т.к. все были заняты проектами. (Не отдыхают, а заняты проектами, интересная работа, можно будет хотя бы прокрастинировать свои проблемы упарываясь в постоянную работу).
Синопсис
1)Знакомство
Знакомство с главным, действующем в этой части персонажем, представленным в виде милой старушки, держащий приют в Европе XIX века. От её лица и будет вестись повествование. Она представлена всю первую часть положительным персонажем (постоянно всех подкармливает, но на этом не делается акцент) заботится о детях, сиротах, бездомных, инвалидах (коих огромное количество после войны). Но в какой-то момент в городе, где располагается приют, начинают пропадать люди и скот. Всё начинается с бездомных, и их пропажу не сразу замечают. В городе начинается расследование, но никаких следов пропажи не находят. Спустя некоторое время начинают пропадать инвалиды и сироты. Сто первой жертвой оказывается и сама старушка. После чего пропажи людей заканчиваются, а следствие заходит в тупик.
2)Европа
Действие переносится в соседнюю европейскую страну в период после недавно закончившейся Второй мировой войны. Ещё в разрушенных городах и до конца не восстановившимся обществе царит голод и нищета, а также начинают исчезать люди. Здесь главным действующим героем выступает детектив, расследующий пропажи. Он представляет из себя мужчину в возрасте, закалённого войной и не совсем компетентного в данной сфере. По началу все пропажи списывает на голод, пока количество пропавших не перевалило за 50 человек. После чего он начинает искать причины исчезновения людей. (частенько во время работы он что-то ест, на этом тоже не делается акцент).
Через огромное количество времени, потраченных на поиск улик и свидетелей, (которые иной раз проявляли на него агрессию) он находит одну пухлую девочку — сироту 12–13 лет, что выбивается из общей картины голодающего общества. Она оказывается из учениц местного приюта, где за последнее время пропало немалое количество детей, но девочка ему объясняет, что они не пропали, а их увезла директриса приюта в уже восстановленный приют в другом городе. После чего детектив встречает директрису приюта, которой является “бабушка” из первого акта. После небольшого общения с ней он уходит в офис, где принимает решение проследить за ней, т.к. других зацепок у него нет.
3)Слежка за “бабушкой”
Детектив, проследив несколько дней за приютом, приходит к выводу, что в нём всё хорошо, и решает ещё раз пообщаться с той девочкой, для чего заходит в приют (уже более опустевший и тихий) но не находит её. Его поиски заканчиваются в приютской столовой, где обедают “оставшиеся дети”. В поисках этой девочки он обращается к директрисе приюта, которая обещает отвезти его к девочке после обеда и предлагает ему присоединиться, на что детектив соглашается. После обеда директриса укладывает детей спать и уезжает вместе с шерифом.
4)Эпилог
Герои приезжают к приюту в другом городе. Женщина открывает дверь и впускает туда детектива.
Приют оказывается заброшенным, но детектив не успевает среагировать, как бабушка запирает входную дверь. После чего у них начинается диалог, в котором она рассказывает ему, что он первый, кто догадался что всему виной она. Но ему это не поможет, т.к. в еде было снотворное, и она его съест, как только оно действует в полную силу. А пока это не произошло, она рассказывает ему о своих преступлениях и мотивах. Всё заканчивается на том, что детектив засыпает.
Мысли
Всё-таки нужно проведать старика в больнице,— подумал я, закрывая ноутбук и направляясь на кухню за чаем. Где встретил Марию, которая была настолько рада меня видеть, что несмотря на моё физическое состояние, бросилась обнимать и мы чуть не упали. Она сделала мне чай и сказала, что ей недавно звонил следователь, он сказал, что органы задержали преступников, совершивших на нас нападение.
