Но Юджин все еще оставался тем, кто чаще всего ведет прямые трансляции, поэтому работал профессионально. Он взял камеру у стаффа, установил ее, настроил свет, подключил микрофон, проверил, как все смотрится. Такие трансляции обычно начинают не с приветствия, а с небольшой музыкальной паузы — на экране появляется заставка, в качестве звука идет песня группы. Это нужно, чтобы немного собрать народ.
Они же вдвоем обсудили, о чем примерно будут говорить. Не то, чтобы у Юджина действительно был план всех трансляций, но их продюсерский центр часто использовал его как способ донести до поклонников какую-то информацию, которую вроде как не принято публиковать как официальное заявление. По этой же причине у него был целый список тем, которые было бы неплохо обсудить. Однажды, например, Юджин рассказывал о своем опыте существования в фандоме — лет в четырнадцать он тащился от одной из групп АТА. Суть была в том, что он во время этого разговора попутно затронул тему корейского саппортинга — весь этот стриминг, покупка дисков, поддержка в сети. На самом деле, ярым фанатом Юджин никогда не был, он для трансляции немного приукрасил ситуацию. Но для многих фанатов этот стрим стал откровением — они не знали, что фанклубы всем этим занимаются.
Сегодня же они собираются поговорить о многом: Грэмми, Коачелла, намеки на тур, можно рассказать немного о том, как Дан работает над песнями, а еще будет распаковка мембершипа и лайтстика.
Юджин включил видео еще до того, как Дан к нему присоединился. Приветствия, короткий анонс того, чем они сегодня будут заниматься — «обсудим последние новости, просто поболтаем, кое-что посмотрим». Только спустя пару минут Дан нормально появился в кадре с двумя кружками.
— Ух ты! — восхитился Юджин. — Это зефирки?
— Горячий шоколад, — пояснил Дан. — Версия называется «сварганит даже маленький ребенок». Мы с сестрой такой готовили весь рождественский сезон. Какао, немного шоколада, сахар или сироп, молоко, все разогреть в микроволновке и добавить маршмеллоу. Не вариант из кафе, конечно, зато готовится просто.
Юджин отпил и восхищенно заметил:
— Вкусно…
— На здоровье. Только кружку не ставь на боковую панель, — предупредил Дан, садясь на свой стул.
Юджин засмеялся и пояснил, что Дан переживает о сохранности студийного оборудования.
Потом восхищенно обсудили Коачеллу: не ожидали, что пригласят, очень счастливы выступить и все в таком роде.
— Ты был когда-нибудь на Коачелле? — спросил Юджин.
— Нет, маловат был для взрослых фестивалей, — улыбнулся Дан. — Но она всегда значилась в моем списке желайни. Даже размышлял о том, что надену.
— Наденешь? Есть дресс-код?
— Строгого — нет, разумеется. Просто принято одеваться в нескольких стилях, ближе к этническим. Обычно это бохо, хиппи, но многие добавляют ковбойские элементы. К тому же на Коачелле жарко, так что частично это история не про одевание, а про стильное раздевание.
— И что бы ты надел?
— Не знаю даже… вообще, мы же сможем гулять в пятницу и субботу, так что нужно подобрать аутфиты. Мне кажется, это прикольно — соответствовать стилистике фестиваля.
— Ммм… должно быть интересно. Мы в клипе «Joint Trip» одевались в ковбойской тематике. Клетчатые рубашки, джинсы…
— Сваримся, — уверенно сказал Дан. — Даже на съемках было жарко…
Юджин задумчиво кивнул, но уже спустя пару секунд радостно заметил:
— Ладно, стилисты что-нибудь придумают.
Юджин листал комментарии под постом в фанклубе и некоторые вопросы зачитывал. Чаще просили спойлеров. Сразу ко всему: к выступлению на Грэмми и Коачелле, к будущему камбеку, спрашивали про возможный тур.
— Мы об очень многом не можем говорить, — пояснил Дан, — Спойлеры к камбеку мы иногда даем… легкими намеками. Сейчас можно сказать, что следующий сингл будет с романтической тематикой. На этом все.
— А что касается выступления для Грэмми, — продолжил Юджин, — Мы подписали контракты о неразглашении, раскрывать части выступления нам нельзя.
— С Коачеллой все вообще сложно, — подхватил Дан. — Там тоже контракт о неразглашении. Мало того — хэдлайнеры должны для первых и вторых выходных придумать разные фишечки, так как выступления не могут быть полностью идентичны. Все это хранится в секрете и заранее фанатам становится известно только то, что сложно скрыть из-за масштабов подготовки. И… есть еще одна причина, по которой мы не можем ничего сказать о Коачелле… мы еще не начали репетировать. У нас есть лишь примерный план выступления, но он наверняка значительно изменится.
— При условии, что от первоначального плана для Грэмми у нас осталось процентов… десять, то там точно еще нечего разглашать.
На какое-то время они углубились в тему создания номеров. Что часто они имеют ограничения от площадок, где они выступают. Рассказали о том, что их выступление на МАМА сложилось вокруг требования организаторов исполнить Warrior и Dirrty, им просто пришлось придумать, как объединить эти песни в единую историю.
— Как тогда создаются альбомы? — спросил Юджин, явно вычитав этот вопрос в комментариях. — Расскажешь?
Дан пожал плечами:
— Тут ничего секретного. Обычно все начинается с какой-то песни, которая основана на происходящем со мной или с моим окружении. В дебютном альбоме это были треки «Warrior», «Phobia» и «Impossible». Они все являются частью одной истории. Плюс у меня было несколько готовых треков, которые я писал ранее. Я соединил это вместе и посмотрел, чего не хватает. Остальные песни создавались уже исходя из этих требований. Для следующего альбома было две песни, которые кажутся очень разными. Первую вы уже знаете, вторая выйдет вместе с альбомом… где-то между Грэмми и Коачеллой. Для меня было важно, чтобы они вошли в один альбом, поэтому пришлось подумать, как сгладить эту разницу между ними. Какие-то песни я пишу, чтобы они имели коммерческое звучание, какие-то просто для души.
— Меня всегда забавляет его фраза про «коммерческое звучание», — признался Юджин. — Не понимаю его.
Дан хмыкнул:
— Все, на самом деле, просто. Коммерческое звучание — это не про качество, а про использование ряда фишек, которые делают песню… прилипчивой? заедающей?
— А, то, как звучат повторяющиеся строки в припеве Warrior! — догадался Юджин.
— Это один способ. Но их много, на самом деле. Иногда это прилипчивость мотива, иногда — текста. Не всегда удается написать песню, которая бы цепляла текстом и музыкой, но ее могут «спасти» прикольные штуки вне куплетов и припевов. Например — Gangnam Style. Там, вообще-то, есть припев, но все хорошо помнят только ту часть, что сразу после, где сочетание простых звуков и назойливой мелодии.
Юджин тут же изобразил руками часть движений из песни:
— O, o, o, oppa Gangnam Style.
— Ага, оно, — подтвердил Дан. — Это пример вирусного момента. Но, на самом деле, редко кто пишет песню, думая о ее коммерческой привлекательности. Чаще всего это уже работа аранжировщиков и продюсеров. Просто я сам себе аранжировщик. Кроме того, есть немало песен, которые вроде как не использовали никаких традиционных приемов, но все равно очень зашли слушателям. Короче, все сложно и неоднозначно. Для меня «коммерческое звучание» — это про внутренние ощущения, чтобы текст и музыка цепляли.
