Любопытно, что никто до сих пор не называл Купорос
смертельным ядом, хотя большинство пораженных им людей определяло его вкус как
«Горечь». В организме каждого – у кого в большей, у кого в меньшей
степени – есть эта Горечь, подобно тому, как почти у всех есть бацилла
туберкулеза. Но и та, и другая болезни переходят в наступление лишь тогда,
когда пациент ослаблен. В случае же Горечи почва для заболевания возникает,
когда появляется страх перед так называемой «реальностью».
У некоторых людей, стремящихся создать реальность, в которую
не в состоянии проникнуть никакая внешняя угроза, развиваются в
гипертрофированной степени средства защиты от внешнего мира – незнакомцев,
новых мест, непривычных переживаний – и их внутренний мир остается
беззащитным. И именно здесь Горечь начинает причинять непоправимый вред.
Важной мишенью для Горечи (или Купороса, как предпочитал ее
называть доктор Игорь) является воля. У людей, страдающих этим недугом,
пропадает желание чего бы то ни было, и несколько лет спустя они уже не в
состоянии выйти из своего мира. Они растратили огромные запасы энергии, строя
высокие защитные стены, чтобы их реальность оставалась той, какой они сами
желали ее видеть.
Избегая внешних воздействий, они также ограничивают и свой
внутренний рост. Они продолжают ходить на работу, смотреть телевизор,
жаловаться на толкучку в транспорте, рожать детей, но все это происходит
автоматически, без каких-либо больших внутренних переживаний, поскольку в
конечном счете все находится под контролем.
Серьезной проблемой в связи с отравлением Горечью было то,
что страсти – ненависть, любовь, отчаяние, восторг, любопытство –
также перестают проявляться. Спустя некоторое время у людей, страдающих
Горечью, уже не остается никаких желаний. У них нет воли ни жить, ни умереть, и
в этом вся сложность ситуации.
Поэтому страдающих Горечью людей всегда пленяли герои и
безумцы: они не боятся ни жить, ни умирать. И герои, и сумасшедшие равнодушны к
опасностям, они идут вперед, хотя все кругом и пытаются их остановить.
Сумасшедший совершает самоубийство, герой идет на муки и страдания во имя идеи,
но и тот, и другой умирают, а пораженные Горечью дни и ночи напролет обсуждают
глупость первого и славу второго. Это единственный момент, когда им хватает сил,
чтобы вскарабкаться на собственную крепостную стену и выглянуть наружу. Но они
тут же ощущают усталость в руках и ногах и возвращаются в повседневность.
Страдающий хронической Горечью замечает свою болезнь лишь
раз в неделю: по воскресеньям после обеда. Поскольку в это время нет работы или
облегчающих симптомы рутинных дел, появляется ощущение, что что-то не так, ведь
теперь воцаряется адский покой, время стоит на месте и раздражение проявляется
легче, чем когда-либо.
Но наступает понедельник, и вскоре пораженный Горечью
забывает о своих симптомах, хотя и возмущается, что у него никогда не находится
времени на отдых, и жалуется, что выходные пролетают слишком быстро.
Единственное достоинство этой болезни в том, что с
социальной точки зрения она уже стала правилом. Поэтому отпала необходимость
помещать людей в приют, за исключением тех случаев, когда отравление настолько
сильно, что поведение больного становится опасным для окружающих. И все же
большинство страдающих Горечью могут оставаться дома, не представляя угрозы
обществу или другим людям, ведь благодаря возведенным ими же вокруг себя стенам
они полностью изолированы от мира, хотя им и кажется, что они – часть его.
Доктор Фрейд открыл либидо и способ лечения связанных с ним
болезней благодаря изобретению психоанализа. Доктору Игорю было необходимо не
только открыть существование Купороса, но и доказать, что в данном случае
лечение также возможно. Ему хотелось, чтобы его имя вошло в историю медицины,
хотя он и осознавал, что донести до людей свои идеи ему будет непросто, ведь
«нормальные» люди довольны своей жизнью и ни за что не признают свою болезнь, а
больные являются движущей силой гигантской индустрии психиатрических больниц,
лабораторий, конгрессов и т. п.
Я знаю, что сейчас мир не признает моих усилий, –
говорил он себе, наполняясь гордостью оттого, что он не понят. Такова, в
конечном счете, цена, которую приходится платить гениям.
– Что с вами? – спросила сидевшая перед ним
девушка. – Вы, похоже, вошли в мир своих пациентов.
Доктор Игорь оставил без внимания неуважительное замечание.
– Можете идти, – сказал он.
Вероника не знала, день на дворе или ночь: доктор Игорь
сидел при включенном освещении, но так было и каждое утро. Однако выйдя в
коридор, она увидела в окне луну и поняла, что спала дольше, чем ей казалось.
По пути в палату она заметила висящую на стене в рамке
пожелтевшую фотографию: на ней была центральная площадь Любляны – пока еще
без памятника поэту Прешерну. По площади прогуливались пары, вероятно, был
воскресный день.
Она взглянула на дату снимка: лето 1910 года.
Лето 1910 года. На фотографии были запечатлены в одно
мгновение своей жизни люди, детей и внуков которых уже нет на этом свете. На
женщинах были неуклюжие платья, все мужчины были в шляпах, пальто, галстуках (или
разноцветных тряпках, как их называют сумасшедшие), гамашах и с зонтами.
А жара? Температура, вероятно, была такая же, как и в наше
время летом, 35° в тени. Если бы появился какой-нибудь англичанин в узких
шортах до колен и жилете – одежде, которая куда более кстати при такой
жаре, – что бы подумали эти люди?
«Сумасшедший».
Она прекрасно поняла, что имел в виду доктор Игорь. И еще
она поняла, что в ее жизни всегда было вдоволь любви, нежности, участия, но для
того, чтобы обратить все это в счастье, ей недоставало лишь одного: немного
сумасшествия.
И ведь родители все равно любили бы ее по-прежнему, но из
страха причинить им боль она не осмеливалась заплатить цену, необходимую для
осуществления своей мечты. Мечты, которая была спрятана в глубине ее души, но
которую то и дело воскрешали концерт или запись прекрасной музыки. А между тем
всякий раз, когда ее мечта пробуждалась, чувство безнадежности становилось
столь глубоким, что она спешила немедленно вновь его усыпить.
С детства Вероника знала, в чем ее истинное призвание: стать
пианисткой.
Она знала об этом с самого первого своего урока музыки,
когда ей было двенадцать лет. Учительница считала ее очень талантливой и
побуждала стать профессиональным музыкантом. Но между тем, когда однажды она,
обрадовавшись победе на конкурсе, сказала матери, что бросит все ради того,
чтобы посвятить себя игре на фортепиано, та ласково посмотрела на нее и
ответила: «Доченька, игрой на пианино не прокормишься».
«Но ведь именно ты хотела, чтобы я научилась играть!»
