– Значит, следов машины нет… – проговорила та.
Актер с челкой кивнул:
– Так точно, товарищ подполковник. Нет!
Инга снова затянулась и сказала:
– И собака след не взяла…
– Так точно, не взяла.
– И на вертолете убийца не прилетал и не улетал, – констатировала Воротникова.
На этот раз актер, игравший майора, просто молча кивнул, снова эффектно тряхнув своей роскошной челкой.
– Ну, тогда вывод может быть только один, майор, – проговорила Воротникова. – И он напрашивается сам собой.
Актер с челкой изобразил на лице огромное удивление и оглянулся на стоявших все это время поодаль других актеров, игравших его коллег. Воротникова же тем временем еще раз глубоко затянулась и повторила:
– Вывод напрашивается сам собой, майор. И заключается он в том, что убийство произошло не здесь!
– А где? – ошарашенно спросил смазливый актер.
– В другом месте, – многозначительно проговорила Воротникова.
– Снято! Стоп мотор! – громко объявил помощник режиссера. – Перерыв три минуты, потом снимаем сцену двадцать семь, которая является продолжением двадцать четвертой…
Логинов, качая головой, развернулся. К нему шагнул вынырнувший из-за передвижной электростанции пожилой осветитель:
– Огоньку не найдется?
– Пожалуйста! – протянул зажигалку Виктор.
Осветитель прикурил и спросил:
– Что, не нравится наше кино?
– По-моему, полный бред! – передернул плечами Логинов. – Так в жизни не бывает.
Осветитель, явно любивший пофилософствовать в перекурах о кинематографе с новичками, хмыкнул:
– Типичное заблуждение. Кино к жизни никакого отношения не имеет. И иметь не должно.
Логинову, уже собравшемуся свернуть за передвижную электростанцию, невольно пришлось остановиться:
– Это как?
– Да обычно. В кино главное конфликт. И структура.
– А как же правда жизни? – прищурился Логинов.
– Да никому правда не нужна, – покачал головой осветитель. – Ни в жизни, ни тем более в кино…
Дагестан, Махачкала
В предбаннике расположенного в подвале трехэтажного офисного здания «Транскавказа» кабинета Ачхоева стоял большой секретарский стол, за которым сидел одетый в безукоризненный костюм с галстуком молодой дагестанец – наверняка из родственников Дауда. Лицо секретаря выдавало как минимум одно высшее образование. Напротив секретарского стола, у двери кабинета, стоял офисный стул. На нем сидел примерно тридцатипятилетний накачанный телохранитель. Он был в костюме без галстука, и на его лице несколькими шрамами было написано бурное боевое прошлое.
Телохранитель вскочил на ноги, едва начальник охраны Ачхоева Ваха открыл дверь предбанника. Вслед за ним из коридора вошли Саид и Руслан Байсогулов. Их сопровождали двое бойцов охраны. Когда все оказались внутри, в просторном предбаннике стало даже слегка тесновато.
Поднявшийся телохранитель инстинктивно шагнул к двери кабинета и прикрыл ее спиной, сложив перед собой руки и вперив тяжелый взгляд исподлобья в чужаков. Кому-то другому от этого, возможно, стало бы не по себе. Однако Саид и Руслан на взгляд телохранителя попросту не обратили внимания. За годы войны оба фактически превратились в волков. А их, в отличие от людей, испугать почти невозможно.
Начальник охраны кивнул секретарю:
– Доложи, что мы пришли!
Секретарь снял трубку и передал информацию Ачхоеву. После чего поднял голову:
– Заходите!
Телохранитель развернулся и шагнул в кабинет первым. Следом вошли Саид с Русланом и Ваха. Двое охранников в камуфляже остались в предбаннике у двери.
Владелец «Транскавказа» Дауд Ачхоев сидел за своим столом в дорогом светлом пиджаке, под которым была наглухо застегнутая светлая рубаха с воротником-стойкой. Кабинет Ачхоева оказался очень просторным и светлым. Окон в нем не было, однако освещение было устроено столь искусно, что казалось натуральным.
Войдя в кабинет, телохранитель на несколько шагов приблизился к столу Ачхоева и резко остановился, повернувшись боком и сцепив перед собой руки в замок. Тем самым он обозначил некую невидимую линию, пересекать которую вошедшим чужакам было нельзя.
Байсогулов сделал три неторопливых шага к этой самой линии. Телохранитель невольно напрягся, приготовившись вскинуть руку, чтобы остановить его. Однако Руслан остановился сам – с глазомером у него все было в порядке. Саид застыл в полуметре справа-сзади от него. Ваха обошел Руслана слева и остановился с другой стороны.
После этого в кабинете воцарилась тишина. Она была бы практически абсолютной, если бы ее не нарушал едва уловимый шум компьютера, который доносился из-под стола Дауда. Сам Ачхоев не мигая смотрел на Байсогулова. Все остальные ждали…
Курская область, окрестности Липкинска
Вечерние съемки фильма «Огненный шквал» с участием Инги Воротниковой проходили в интерьере. То есть не на улице, а в помещении. Один из служебных кабинетов пансионата «Липки» художниками-декораторами был адаптирован под территориальный офис контрразведки. Именно в нем с перерывами снимали сцены нескольких совещаний, на каждом из которых героиня Воротниковой демонстрировала свои выдающиеся то ли дедуктивные, то ли экстрасенсорные способности.
В последнем перерыве все тот же пожилой осветитель снова стрельнул у Логинова зажигалку и кивнул в сторону съемочной площадки:
– А твоя-то ничего играет, с душой. Выкладывается. Обычно приглашенные звезды и роль-то свою толком не учат.
– Все равно на то, как в жизни, не очень похоже, – пожал плечами Логинов.
– Интерьер слабоват? Так кризис же. Это до кризиса арендовали целые особняки для какой-то пустячной сцены. А теперь, наоборот, на всем норовят сэкономить. У нас вон от инвестора продюсер-супервайзер на шее сидит. И каждую смету предварительно утверждает. Это когда такое было? Раньше-то мы про инвесторов и слыхом не слыхивали. То есть, конечно, слыхивали, но пересекался с инвестором только генеральный продюсер. И то всего два раза: один раз до съемок, чтобы договориться о выделении денег, а второй раз уже после выхода фильма, чтобы сообщить, что он не окупился…
– А в этот раз кто фильм-то инвестирует? – просто для поддержания разговора спросил Логинов.
– Да какой-то фонд патриотического возрождения, что ли. Я точно не знаю. Инвестор, конечно, прижимистый, но с нашим народом, если честно, иначе и нельзя, – с философской самокритикой пожал плечами осветитель.
Последнюю сцену сняли с первого дубля, после чего на съемочную площадку наконец заявился сам режиссер и поблагодарил всех за работу. А уже потом индивидуально высказал комплименты лично Инге. Та несколько раз кивнула, пожала на прощание режиссеру руку и в сопровождении Галины и Логинова поднялась к своему номеру, который располагался на втором этаже пансионата.
