Леди Гвиневера жива и здорова. Выпустила три книжки на деньги богатого сподвижника новых мингрельских демократов из Канады: свою – стихов, как они считают, – «Первая любовь»(?!) Еще пару – знаменитого «пэра» от слова и незнаменитого лорда от паузы! И еще одну – они считают, что тоже стихов: «На холмах Армении», автор – грузинский дипломат.
Я вспомнил акцент в трубке телефона в тот вечер.
Упала гламур-леди на крышу лифта, тот стоял этажом ниже. Даже ничего не сломала.
Илояли я больше не видел. Я не смею о ней даже думать. Тот поцелуй в губы один удерживает меня в жизни. Но разве стоила бы жизнь хоть грош, если бы не имела оборотной стороны? А любовь?
Нежные шелковые губы, поцелуй – шепот слившихся на мгновение душ. И атлас кожи, натянутой на зонтик зада, он и защищает нас от града жизненных бурь, и от Солнца, способного ослепить. Жалок жребий ваш, мужики! Да и у баб не лучше.
Как соединить несоединимое?
Пусть выберут в Президенты женщину!
Она выступит в Мюнхене так, что у меня будет стоять и в гробу!
И тогда пусть подойдет моя Илояли и поцелует меня шелковыми губами.
Честное слово, я встану и увижу наконец ее настоящее лицо!
03:08 P.M
Маэстро и Маргариты
Как-то, роясь в своих старых бумагах, черновиках и прочем хламе, я нашел несколько разрозненных листков стенограммы, сделанных не моей рукой. Я стенографией не владею. Расшифровка была сделана тоже от руки. Явно во времена, когда дело еще не дошло до широкого использования соответствующих устройств для записи голоса в цифровом виде на фестплату.
Я решил пробежать несколько строк, прежде, чем сунуть листок в бумагорезку, но текст меня так захватил, что я отложил его «казнь».
«Кто это? О чем? Почему не помню?»
Я сел и дочитал отрывок до конца.
Дочитав, я, разумеется, все вспомнил. И кто делал доклад, и кто участвовал в диспуте. И вообще – всю историю, освещающую жизнь и подвиг всеми забытого гения.
Привожу здесь первую часть из найденного отрывка в том виде, в каком записи попали мне в руки. Вторую часть и заключение я приведу ниже, в середине и конце моего мемуара, чтобы идти «в ногу» с событиями и мыслями, ими вызванными.
Доклад, сделанный в Акустическом обществе Петрограда 10 ноября 193… года.
ДОКЛАДЧИК. Эволюция музыкальных инструментов – главное свидетельство коренных изменениий не столько конкретных технологий, сколько, собственно, самого Человека. Сравните: в ранней античности для исполнения «музыки сфер» нужна была как раз сначала Эолова Арфа – помесь струнных с духовыми, Уловитель Игры Стихий: исполнитель – Стихия, Человека нет! Лишь потом последовало расщепление арфы Эола на кифару Аполлона – род лиры язычников, – и на первый духовой инструмент – свирель Афины, которую та отбросила, недовольная гримасой на своем лице во время игры на этой первой «флейте».
Инструмент подобрал Пан и его свита – люди по-своему новые для того времени. Но именно отсюда много позже произошли «духовые» инструменты, да и сам орган для исполнения именно «духовной» христианской музыки.
Христианство первых веков в музыке не нуждалось!
Христианство пело хором.
Музыку потребовало жизнелюбивое Возрождение.
Для музыки Возрождения – опять струнные – пока щипковые: разумеется, лютня, королева струнных, следом все виды мандолины и ей подобного, вплоть до исландской арфы.
Позже Христианство, скрепя сердце, позволило себе орган в дополнение к хору.
На Востоке в Храме обошлись человеческим голосом, больше напоминающим или плач, или вопль истязаемого.
Позднее Возрождение додумалось до смычка. Это знаменательно: сначала возник смычок как звучащий инструмент. Он был чем-то вроде струнного, сначала поглаживали по нему, а позже, после раздумья, нашли уместным поглаживать струны уже им, соорудив виолу – гибрид всех смычковых.
Кто первый сыграл первый квартет?
Кто осмелился позже сыграть соло?
Барокко потребовало ударных – клавесин. И открыло альт.
Позднее барокко превратило орган в фисгармонию. И открыло скрипку.
Паганини открыл новый строй для скрипки и технику.
Рококо ответило контра-басом и контра-альтом.
Романтизм узаконил еще один «ударный» – челесту.
Новое время потребовало рояль.
Новейшее время выдвинуло мысль – соединить струнные, смычковые и «ударные» в оркестр.
Разумеется, все сказанное – мои и только мои предположения.
Нет, не случайно именно романский стиль соединил инструменты в квартет!
Двести лет готика боролась с ним, но органу пришлось отступить!
Эпоха Просвещения, наконец, стала объединять исполнителей на разных инструментах в оркестр, каким он дошел до нас, с сольным исполнением на виоле и скрипке. Потом поставили на сцену рояль. Чтобы оркестр не умер! Рояль был должен спасти целый симфонический состав! Но он не спас.
Настала эпоха электроники, и микрофон заставил заткнуть уши наушниками: общий звук исчез. Беспорядочный шум во всех ушах – это и есть исчезновение музыки для распахнутых душ и ушей. Остался образ. Первое и второе: шум и образ – объединились на экране – в синема!
Музыка ушла от человека, притворившись шумом.
И каждой эпохе соответствовало рождение Нового Человека, отвечающего ее основному характеру. Ему соответствовал звук и его источник.
Но звуку, аккорду не соответствовали обычаи и нравы, то есть религия и мораль.
Новый Человек зарождался в толще и был скрыт до поры.
Чем больше выходило на сцену мастеров, тем меньше почитателей собиралось в зале.
Вкусы всегда отставали. На улице пели одно, в филармониях исполняли другое. Звук и отзвук в душе не совпадали.
Медленно нарастало напряжение этого разрыва.
Приближается взрыв, наступление новой религи и новой морали.
И появление Нового Человека.
Античный кифаред, христианский кастрат, лютнист Возрождения, органист Средневековья, участник струнного квартета, исполнитель на клавесине, скрипач – вехи перемены Человека и изменения его духа.
Пианист-виртуоз.
Оркестрант – от литавриста до концертмейстера.
Дирижер.
Композитор.
Точка.
Дальше тишина.
Я не буду всерьез об электромузыке, цветомузыке, экспериментах Скрябина.
И о звукозаписи – она пока несовершенна!
О Юности, готовой прыгнуть в пучину грохота, то есть Хаоса!
