Следующая комната называлась «Охотничьим залом». Здесь, как и следует в охотничьих комнатах, домиках и залах, светло-жёлтые стены были украшены белой лепниной, в которой ясно читались живописные фрески со сценами различных охотничьих забав. На стенах, очевидно, должны были висеть головы кабана, оленя и, может быть, льва, но меж стенными шпалерами остались только пустые места с тёмными пятнами. Вероятно, присутствующий атрибут охотничьего зала очень понравился кому-то из правительственных мародёров, и дано было указание содрать чучела со стен и отправить «куда надо». Хранятся ли экспонаты Дома Чертковых «где надо» никто уже ответить не сможет, но без них охотничья комната выглядела очень сиротливо. Хорошо хоть у паршивых воришек хватило ума не испоганить настенные композиции. Но, судя по всему, фрески без присмотра и ухода тоже долго не проживут. В некоторых местах краска на картинах уже вспухла раковыми пузырями, а кое-где лепная мозаика охотничьих битв уже обвалилась. Спасала Охотничий зал восточная стена, где меж трех огромных окон висели на стенах два таких же огромных зеркала, украшенными рамами из лепнины. Казалось, человеку даётся выбор в какое окно уставить свой любопытствующий взор: либо он глядит на открывающийся за окнами город, либо заглядывает в Зазеркалье. Паркет на полу был снят подчистую. Видимо, об этой комнате предупреждала Ляля. Сейчас остаётся только догадываться, какой же удивительный паркет украшал раньше «Охотничий зал» Дома Чертковых! Уходя из этой комнаты, Давид непроизвольно оглянулся: горькая оскомина скривила его губы. Ему было до боли за державу обидно, что страна так и осталась в лапах быдла, живущего по принципу «отнять и разделить».
Но следующий «Белый зал» с кружевной лепниной ничуть не успокоил скорбное состояние Давида. Скорее наоборот. В «Белом зале» явно трудился великий скульптор своего времени, возможно даже не один. По стенам от пола до сводчатого потолка виднелись ажурные барельефы из гипса, белого мрамора, гранита и базальта. Это было неописуемое зрелище. Огромное зеркало – от пола до потолка – привлекало пронзительной глубиной отражения. Возможно, это было настоящее Венецианское зеркало XIX века, таких в наше время уже почему-то не делают. Рама у зеркала была тоже выполнена из лепнины. Меж греческих муз гнездились русские пятикрылые птицы Сирин, символы любви и радости. Из-за дорических колонн, подпирающих стены наподобие пилястров, тут и там выглядывали испуганные нимфы и лукавые амуры.
Меж колонн из различного белого камня виднелись целые картины мифического быта Древней Греции. Но среди муз, сатиров и героев тут и там проглядывали не только русские птицы любви, а также русские богатыри, красавицы в венцах с букетиками цветов и лентами в руках. А в белоснежной лепнине потолка на тёмно-синем фоне угадывался русский длинноволосый старец, сидящий рулевым на пароме через широкую полноводную реку. Этого старца можно было бы назвать Хароном, а реку Стиксом, потому что у ног старца виднелись человечьи черепа и кости. Но на коленях старца лежали русские гусли, и одет он был в заплатанный кафтан русского купца. Значит, это был паромщик Данила, а река называлась Смородиной.
Только и этот зал не обошёлся без отметин люмпен-пролетариата, дорвавшегося до власти. Носы у многих скульптурных фигур были отбиты. Кое-где гипсовая лепнина под чьими-то ударами обрушилась на пол и в некоторых местах так и осталась не убранной. А на пароме перевозчика Данилы виднелась надпись из охры: здесь был… Кто был пассажиром у перевозчика Данилы, осталось неизвестным, потому что половину надписи кто-то уже заботливо стёр. Но почему только половину?
Печальная усмешка опять искривила губы Давида, но он ни слова не сказал. Ляля ввела гостей в следующий зал. Прямо скажем, зал пострадал от внимания гегемонов намного меньше, чем предыдущие. Может эта грандиозная комната была дальше от входа, а может у архантропов-большевиков просто не хватило смелости разрушить сводчатые чёрные двери в «Готическом зале». Лишь прекрасный паркет во многих местах был поцарапан. Видимо поэтому его оставили нетронутым.
Стены здесь были инкрустированы кружевными аппликациями, вырезанными из целикового морёного дуба. По стенам на одинаковом расстоянии были размещены двустворчатые двери-обманки, в которых вместо стекла виднелись вставленные зеркала. Хотя все зеркала давно не протирались, но глубина отражений в них просвечивала. То есть сами зеркала изготовлялись явно не на фабрике «Большевичка». Можно даже с уверенностью предположить, что это тоже уникальные венецианские изделия. Почему венецианские? Да просто потому, что никто ещё во всём мире не научился делать такие чистые и глубокие зеркала. А венецианские мастера легко справлялись с этим.
Готические треугольники в верхней части дверей, в основном, отражали рисунок распахнутых орлиных крыльев, меж которыми вместо туловища и головы птицы красовался замысловатый цветок в круге. Рамой к удивительной аппликации являлись ветви, вырезанные из морёного дуба с листочками, подложкой к которым тоже послужили зеркальные вставки. Но все они наглядно отличались от больших зеркал, вставленных в створки дверей-обманок. Инкрустированные ветвями деревьев стены заканчивались вверху настоящим готическим сводом. Но ветви деревьев и лиан не достигали самой вершины потолка. Как раз там, где начинался готический излом, на каждой стене красовалось по довольно большой царской короне. Все они выполнены были из того же морёного дуба, но поражали наблюдателя точностью резьбы. Лишь в одном месте угол с лепниной обвалился, обнажая наборный деревянный потолок, на котором и выполнялась лепнина.
– Это самая лучшая комната, в которой побывало много разного люда, но никто из строителей светлого коммунистического будущего не осмелился разбить зеркала ни здесь, ни в остальных залах, – отметила Лариса Степановна. – Я специально держу комнаты в неприбранном виде, поскольку один вид нереставрированных комнат отгоняет ненужных претендентов от покупки особняка.
– Что? Были и такие? – удивился Давид. – При живых наследниках кто-то хочет экспроприировать чужое имущество?
– Эх, молодой человек, – покачала головой Ляля. – Прошу вас, не забывайте в какой стране вы живёте. Здесь возможно многое. Только вот не удаётся пока найти настоящего мецената. Вернее, однажды удалось. Николай Сергеевич Чертков нашёл заинтересованных лиц, готовых вложить безвозвратную ссуду в культурное наследие России, но наше могучее правительство смотрит на это немного по-своему.
– То есть, как это?
– А вот так: и сам не ам, и другим не дам! Русские пословицы очень чётко определяют сущность человека, или старающегося быть похожим на человека. Пусть комнаты пока стоят в неприбранном виде, это не разрушит их красоты.
– В чём вы видите красоту? – возразил Давид. – В «Белом зале», например, кружевные сплетения камня, да и сами барельефы так побиты, что вызывают только чувство сострадания художникам, потратившим некогда время и талант впустую.
– Вы искренне считаете, что труд художников прошлого пропал даром? – удивилась Лариса Степановна. – Вы просто не учитываете, что «природа должна быть очеловечена, освобождена, оживлена и одухотворена тем же человеком. Судьба людей зависит от судьбы природы. Человек должен вернуть камню его душу, раскрыть живое существо камня, чтобы освободиться от его каменной давящей власти. Омертвевший камень тяжёлым пятном лежит в человеке, и нет иного пути избавления от него, кроме освобождения камня.
