Как водится, самостоятельность всех тюменских музеев решено было сократить и объединить под одной крышей. Проблема возникла как раз в этой крыше. С 1996 г. в Тюмени ведется строительство крупного музейного центра, но ведется так неспешно, что, когда его сдадут, никто не знает. Долгострой объясняется, разумеется, отсутствием денег. Но зато деньги находятся на мегапроекты вроде реконструкции филармонии. Никто, разумеется, не возражает против реконструкции, но вот сумма затрат в 250 миллионов рублей вызывает по крайней мере недоумение. Причем обстряпано все было очень хитро: конкурс выиграла некая московская фирма, обязавшаяся реконструировать здание за 50 миллионов рублей, но по ходу дела аппетиты подрядчика выросли еще на 200 миллионов, каковые он получил уже без всякого конкурса. Дошло до абсурда, когда дверная ручка в туалете стоила по смете $35. И вряд ли кто-то обратил на это внимание, да только по какому-то недоразумению произошел маленький скандальчик, когда правоохранительные органы обнаружили, что на объекте трудится 180 джамшудов и ровшанов — все как на подбор незаконные мигранты. Начали выяснять, кто в ответе, — добрались до московской фирмы, а там и финансовые подробности всплыли. После этого, разумеется, дело сразу замяли, ибо стало ясно, кто крышует строительство.
Но это просто цветочки по сравнению с двухмиллиардным бюджетом возведения нового здания тюменского драматического театра, который очень спешно (проектирование и строительство велось, одновременно) возвела турецкая фирма «Контек». [В Тюменской области традиционно любят турецких строителей. Строят они, конечно, ужасно халтурно, да и опыта строительства, например в арктической зоне, у них нет. Зато они очень понятливы, когда речь идет об откатах и офшорах. ] Ну, деньги освоили — это понятно. Ведь сам Сергей Семенович порадел за то, чтобы в Тюмени появился шикарный театр всем столицам на зависть. Но в архитектурном плане получилось такое убожество, что слов нет, — на центральную улицу города здание выходит не фасадом, а торцом и двором с хозпостройками!!!
Но местная пресса только брызгала восторженной слюной в 2008 г., когда проходила презентация нового здания театра, благодарно вспоминая дорогого Сергея Семеновича. Потому как если к чему-то приложил руку Собянин, то сомневаться в гениальности, нужности, эпохальности и величии этого проекта категорически запрещено. Но вот что говорит в интервью профессионал — Виктор Дмитриевич Станкевский, заслуженный архитектор РФ, профессор Тюменского архитектурно-строительного университета:
«— Сегодня традиционным стало суждение о Тюмени: «Город стал лучше, город стал красивее. Столько новых построек появляется!». Еще немного, и мы заслужим славу столицы архитектуры?
— В том-то и дело, что Тюмень упускает свой шанс стать столицей архитектуры, как, к примеру, Нижний Новгород, где городское зодчество резко возродилось во времена губернатора Бориса Немцова. У нас столько денег в строительстве вращается, а что толку? Здания возводят вторичные, не к месту копирующие то средневековый замок, то парижский «Мулен Руж». Кругом — архитектурные муляжи.
— Ну и пусть копии, чем они плохи? — скажет обыватель…
— Тогда давайте не будем говорить об искусстве архитектуры. Вокруг нас насаждаются симулякры (слово, взятое из латинских переводов трудов Платона, от лат. simulo— «делать вид, притворяться») — дурные подобия, копии, не имеющие оригинала. Мы наблюдаем дурно спроектированные сооружения, которые тяготеют к гигантизму, никак не вписываются в городскую среду, скорее, «топчут», подавляют ее. К примеру, здание Тюменского драматического театра, второпях построенное на площади. Это достижение или провал? Профессионалы вам скажут однозначно: это провал, ибо театр непропорционален, неудачно ориентирован, внешний вид не соответствует внутреннему содержанию и так далее.
— Но народу-то театр нравится…
— Народу нравится богатство, купеческий размах, «гламурность» осуществленного проекта. Как сказала одна моя знакомая, побывав внутри театра: «Это — дом богатого узбека». Ну по сути — это царство дурновкусия. Если бы такое сооружение выставили на честный конкурс — его всерьез и обсуждать-то никто бы не стал.
— Конкурс был нечестным?
— Мы, архитекторы, постоянно участвуем в конкурсах — это норма нашей профессиональной жизни. Поэтому знаем всю подноготную таких процедур, являющихся ширмой для реальных дел. Конкретно на театр был объявлен тендер — не архитектурный конкурс, но конкурс подрядчиков. Выиграли подрядчики не с внятными проектами, а турецкая фирма, предложившая самый дешевый вариант строительства. Но ее эскиз был за гранью добра и зла, поэтому архитектора стали искать задним числом, какого-нибудь не гордого исполнителя. Если бы процедура конкурса была прозрачна, мог бы выиграть достойный проект — родиться в открытых спорах, на общественных слушаниях. А уже потом администрации стоило бы предлагать фирмам-подрядчикам: кто построит этот проект за самую меньшую стоимость и в самые короткие сроки?
— В результате мы имеем «турецкий драматический театр». Это — типичный пример современного зодчества?
— Причем вопиющий пример. Здание видоизменялось по мере строительства, к примеру, выросло по объему в два или три раза. Такое у нас на каждом шагу происходит, аппетиты заказчика растут по мере возведения, в нарушение градостроительных норм. Фасад стал имитировать Александринский театр, появились якобы несущие колонны-«пустышки». Архитектура подменяется обманом, «сайдингом», автор — покорным исполнителем прихотей. Директор театра гордится, что у здания «нет автора», это «результат коллективного творчества». Симптоматично! Ведь архитектура безличной не бывает. Это нонсенс. Настоящий автор отвечает за проект прежде всего перед самим собой, современниками и перед вечностью. Еще недавно, до наступления времени «дикого рынка», архитекторы осуществляли авторский надзор, следили, чтобы идея проекта соответствовала его реализации, ставили подпись наряду с членами приемной комиссии. Однако сегодня об этом предпочитают забыть. Проектирование превратилось в науку угождать заказчикам: «Чего изволите?».
— И чего сегодня изволят заказчики?
— Конечно, следовать собственным экономическим интересам. Постоянно подправлять архитектурный проект. Запланировано пять этажей — на деле возводят десять-двенадцать. Плевать, что при этом мы обходим градостроительные нормы, искажаем генплан, уродуем историческую часть города. Все это — после распада Союза, когда посчитали, что никаких ограничений нет, когда начался «дикий капитализм». Чего только с тех пор не появилось в центре Тюмени…» [http:// metafizika-tmn.livejournal.com/36470.html].
Ах, как Тюмень похорошела при Собянине — экстатически вздыхает тупой и пошлый тюменский обыватель. А с чего у тюменцев будут развиты эстетические вкусы, если всю жизнь они проводят в среде агрессивной и эклектичной пошлятины? Взрывной расцвет архитектурной пошлятины пришелся как раз на годы правления Собянина. При нем в градостроительной практике полностью отказались от архитектурных конкурсов. 9 февраля 2011 г. Содружество творческих союзов Тюменской области организовало по инициативе Станкевского «круглый стол», посвященный состоянию тюменской архитектуры, который прошел в Доме журналистов, однако представители второй древнейшей профессии мероприятие проигнорировали. Как съязвил главный тюменский диссидент Виктор Егоров, «журналистов было — раз, два и обчелся, то есть — два. Телекамер — ни одной». И то верно, зачем расстраивать обывателя, констатируя тот факт, что он живет в уродливом городе?
