История знает авторов одной книги (Грибоедов, Сервантес), авторов одной песни («Марсельеза» Руже де Лиля) и даже «авторов» одного выстрела – Дантес и та же Вера Засулич. Естественно, историческая роль события обусловлена тем социальным резонансом, которое оно приобретает. Это рассуждения к вопросу о формировании известности и славы. Однако чтобы занять место в ряду гениев, деяние должно носить не деструктивный, а созидательный характер. В этом отношении заслуги Веры Засулич носят более чем скромный характер.
Орлова Любовь Петровна (1902–1975) – народная артистка СССР, лауреат Государственных премий.
Кумир советских кинозрителей родом из легендарной дворянской семьи Орловых, тех самых фаворитов Екатерины Великой, которые участвовали в убийстве двух российских императоров – Петра III и Павла I. Разумеется, Октябрьская революция перевернула судьбу молоденькой графини. Но обнищавшая в один миг аристократка мужественно вступила в бой за новую жизнь: подмосковный Воскресенск, дом тетки, единственная кормилица – корова. И сама Люба в роли настоящей, а не кинематографической, доярки. Каждый вечер – дойка в хлеву, уборка навоза, а утром, ворочая тяжелые бидоны, она везла молоко на рынок в Москву.
Выдержав первые трудные годы, 20-летняя Любовь Орлова окончила московский театральный техникум, после учебы работала тапером в кинотеатрах. И, наконец, была принята артисткой хора и кордебалета в Музыкальную студию при МХАТе, выступая, разумеется, в эпизодических ролях.
Затем в течение семи лет последовали три брака не с самыми рядовыми людьми. Первый муж – А. Берзин, заместитель наркома земледелия; в 1930 г. он был арестован и заключен в ГУЛАГ. В 1932−1933 гг. Орлова состояла в гражданском браке с австрийским импресарио и предпринимателем. В 1933 г. произошла ее встреча с известным режиссером Г.В. Александровым, которая сыграла решающую роль в дальнейшей судьбе, так как она стала сниматься в его фильмах. Но случай – это половина дела. Считается, что стремительный подъем советского кинематографа был бы немыслим без участия Орловой. Благодаря высокому артистическому мастерству и привлекательной внешности Орловой кинематограф стал популярнейшим видом искусства в СССР. Актриса профессионально пела (лирико-колоратурное сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки.
Неизвестно, по какой причине (из-за болезни или от нежелания нарушать заведенный порядок жизни) у кинозвезды не было детей. Биографы отмечают, что Орлова и Александров на людях общались с отменной вежливостью, называя друг друга на «вы» и по имени-отчеству. Всем, кто их знал, они напоминали не супругов, а деловых партнеров. И характеры у них были очень разные: он – общительный, душа компании, она – молчаливая и замкнутая, прячущая подлинные чувства за своей знаменитой улыбкой. Орлова не скрывала, что ей «хорошо только наедине с самой собой». Вероятно, эти черты характера сыграли роль в том, что она пристрастилась к спиртному. Увидев, что супруга выпивает по бутылке вина в день, Александров устроил ей скандал: «Ты хочешь разрушить свою и мою карьеру?!» И Любовь Орлова, в отличие от многих советских звезд, смогла побороть эту пагубную привычку.
Всю свою жизнь актриса стремилась к тому, чтобы выглядеть на экране привлекательной, с годами эта цель превратилась в маниакальную навязчивость. Она панически боялась фотографироваться, сниматься на видеокамеру, всегда скрывала свой истинный возраст. Вероятно, по этой причине Орлова первой из советских женщин сделала пластическую операцию.
Звезда экрана страдала светобоязнью, отчего на окнах ее квартиры всегда были задернуты портьеры. Светобоязнь появилась в конце 1920-х, когда арестовали первого мужа, в последующем навязчивый страх только усиливался. Из тех же времен к ней пришла и бессонница.
В затрапезе похожа она на щегла,
В три погибели скорчилось тело.
А ведь, Боже, какая актриса была
И какими умами владела!
(Н.А. Заболоцкий. «Старая актриса»)
Многим артисткам приходится переживать период старения, но далеко не у каждой он протекает столь болезненно и окрашивается в такие патологические краски. Пожалуй, в данном случае можно говорить о своеобразной форме нарциссизма – влюбленности в свое прошлое изображение, которая, по Фрейду, у взрослого человека является отличительной чертой невротика. Налицо и некоторые шизоидные черты личности, так не свойственные экранным образам Орловой, и часто встречающиеся при них навязчивости.
Порфирия с психическими нарушениями
Мария Стюарт (1542–1587) – королева Шотландии с младенчества (фактически с 1560 г.) до низложения в 1567 г., а также королева Франции в 1559−1560 гг. (как супруга короля Франциска II) и претендентка на английский престол. Ее отец, шотландский король Яков V, был покинут баронами в решительную минуту, во время нападения на Англию, потерял обоих сыновей, сошел с ума и умер, оставив родившуюся за несколько дней до его смерти дочь Марию Стюарт. Яков V, как считают, страдал меланхолией.
Мария унаследовала трон, когда ей исполнилась неделя, а в возрасте одного года была помолвлена с будущим королем Англии Эдуардом VI. Шотландский парламент наложил на помолвку вето, что привело к войне Шотландии с Англией. Марию отправили во Францию, где в 1558 г. она вышла замуж за дофина, который год спустя стал французским королем Франциском II. В 1560 г. он умер, и Мария вернулась в Шотландию.
Обаяние воспитанной во Франции Марии Стюарт, к сожалению, не было дополнено благоразумием. Она отличалась склонностью к авантюризму и способностями попадать в неприятные истории. Брак с двоюродным братом – беспутным лордом Дарнли, заключенный в 1565 г., во многом настроил против нее шотландцев. Дарнли погиб при загадочных обстоятельствах, а через три месяца, в мае 1567 г., шотландская королева вышла замуж за графа Босуэлла, которого подозревали в гибели Дарнли. Коалиция шотландских лордов выступила против Марии, и ее заставили отречься от престола уже в июне после битвы при Карберри. Проведя почти год в заточении в замке Лох Левн, Мария бежала оттуда, но войска, которые сражались на ее стороне, были разбиты. Добравшись до Англии, Мария отдалась на милость Елизаветы I.
В дальнейшем в течение 18 лет Марию Стюарт переводили из одного английского замка в другой, так как она оставалась не менее опасной в заключении, чем на свободе, представляя собой фигуру, вокруг которой зрели планы многочисленных заговоров при участии католиков. Несмотря на то что все планы Марии сводились лишь к получению свободы, она была признана виновной и казнена во дворе тюрьмы замка Фотерингей в Нортгемпшире в 1587 г. Смерть этой женщины оказалась намного величественнее и значительнее ее жизни.
Тяжелая жизнь не добавила Марии рассудительности. Сердце этой женщины всегда властвовало над ее разумом, заставляя совершать безумные, не поддающиеся объяснению поступки. Но во многих художественных произведениях, посвященных трагической судьбе Марии Стюарт, ее образ, как правило, идеализирован.
