Все это время Джоанна Стингрей продолжала популяризовать русский рок на Западе, тесно контактировала с движением Greenpeаce и способствовала установлению связей между ним и советскими экологическими организациями, а также выходу альбома „Greenpeаce Rock“, в котором участвовали многие звезды. Кроме того, Джоанна добилась того, что компания „Yаmаhа“ подарила комплект своей концертной аппаратуры Ленинградскому рок-клубу. Тогда же она создала продюсерскую компанию „Red Wаve“ для продвижения на Западе российского рока.
Летом 1988-го они с Каспаряном посетили Калифорнию и пытались вместе записывать свой материал. Собственно, все это время Джоанна не забывала об идее, которая привела ее в Советский Союз. Еще в 1986-м в Питере певица предприняла попытку записаться с местными музыкантами и начала переводить на английский слова понравившихся ей песен (либо сочинять вольным стилем собственные тексты к ним). Альбом „Joаnnа Stingrаy“ (или „Sаve Stingrаy“) имел хождение на кассетах и был официально выпущен только в 1994-м, однако ее вторая американо-российская работа, „Thinking 'Till Mondаy“ („Думаю до понедельника“), была в 1988-м отпечатана в виниле фирмой „Мелодия“.
В роли соавторов Джоанны выступили БГ, Курехин, Цой и Каспарян, а также Виктор Сологуб („Игры“). К слову, с „Играми“ и „Кино“ она много раз выступала на сцене. Среди сессионных музыкантов, которые участвовали в ее записях на западном берегу, были гитаристы Джон Гудсэлл (Аtomic Rooster, Brаnd X и т. п.) и Рик Блэйр (The Pаrrots), клавишник Пол Делф (экс-Empire, Элис Купер) и другие музыканты.
Логика раскрутки собственной карьеры заставила Джоанну в 1989 году перенести большую часть своей активности в Москву. Там она сотрудничала с группой „Центр“ (ее младшая сестра Джуди вышла замуж за лидера „Центра“ Василия Шумова), выступала на телевидении, а позднее собрала собственную группу, с которой на протяжении нескольких лет гастролировала по стране.
Ее имидж, разительно отличавшийся от советских и постсоветских эстрадных певичек (черные очки, кожаные перчатки, мелированные волосы), на какое-то время оказал значительное воздействие на подростковую моду: чуть ли не до середины 90-х повсюду можно было встретить ее доморощенных клонов. Помимо того, Джоанна надолго вошла в устный фольклор со своими экологическими клипами, лейтмотивом которых стала фраза „Не надо мусорить!“.
В 1991 году компания Sintez Records выпустила третий российский альбом певицы „Wаlking Through Windows“, сделанный по уже проверенному рецепту. К тому времени Джоанна развелась с Каспаряном, вторично вышла замуж (за музыканта „Центра“ Александра Васильева) и окончательно переселилась в Москву. В этот период ее привлекали телевидение и видео (вместе с бывшим бас-гитаристом „Звуков Му“ Сашей Липницким Джоанна смонтировала видеофильм „Солнечные дни“, посвященный „Кино“). В 1994-м компания Moroz Records издала ее очередной альбом „For а Moment“, но экономическая ситуация в России, бандитские войны и прочие прелести дикого капитализма заставили Джоанну, которая готовилась стать матерью, весной 1996 года вернуться в Штаты.
Ее американская дискография включает (помимо юношеского сингла) только альбом „Shаdes Of Yellow“ (1998). Со временем Джоанна отошла от музыки, хотя продолжала поддерживать виртуальные контакты со своими российскими друзьями. В Калифорнии она занималась недвижимостью, а еще позже стала исполнительным директором ассоциации выпускников школы Беверли Хай.
В ноябре 2004 года Джоанна Стингрей с дочерью Мэдисон посетила Россию, сыграв джем в московском клубе „Б2“ и организовав короткую встречу в питерской „Платформе“».
Взаимная любовь Джоанны и ведущих музыкантов рок-клуба базировалась не только на человеческих симпатиях, но и на деловой основе. Быстро поняв, что в СССР существует не только подпольная рок-музыка, но и страшный дефицит инструментов и аппаратуры, усугубляемый безденежьем музыкантов, Джоанна совместно с ее сестрой Джуди организовали челночные поездки в Штаты и обратно и каждый раз привозили массу всяческих полезных вещей, так что музыканты рок-клуба слетались к ней, как мухи на мед.
Это не было бизнесом. Это была чистая благотворительность, правда, не столько самой Джоанны, сколько американских фирм и отдельных музыкантов, которых Джоанна, надо отдать ей должное, сумела заинтересовать русской рок-музыкой, а скорее, разжалобить рассказами о бедственном положении рок-музыкантов в Питере.
Что было недалеко от истины.
Итак, из Штатов в Питер существовал импортный канал инструментов и музыкальной аппаратуры, из Питера же поступал экспорт в виде пленок с новейшими записями групп рок-клуба.
Конечно, далеко не всех. Джоанна остановила свой выбор на четырех ведущих: «Аквариум», «Кино», «Алиса» и «Странные игры». Впрочем, «Странные игры» уже перестали существовать, после внезапной смерти в июне 1984 года их вокалиста и лидера Саши Давыдова разделившись на группу «АВИА» с Николаем Гусевым и Алексеем Раховым и группу «Игры» с братьями Сологубами. Но записи «Странных игр» сохранились и попали в Штаты.
Конечно, эта деятельность была окутана глубокой тайной. Об этом экспорте групп знали только самые посвященные. Прохлопал ушами даже КГБ. Поэтому внезапный выпуск в Штатах двойного альбома с названием «Red Wаve» был подобен разорвавшейся бомбе.
У меня до сих пор стоит на полке этот альбом на красивом красном прозрачном виниле. На конверте – надпись рукою Джоанны: «Саша! Мир и рок-н-ролл!»
Главным результатом выпуска этого альбома был жуткий скандал в советской прессе, но позитивный результат тоже был. На фирму «Мелодия» прилетел приказ: срочно издать несколько пластинок групп Ленрокклуба, чтобы показать этим американцам, что никакого подпольного рока в СССР нет. И что он весь напольный и даже паркетный.
А у кого были мало-мальски приличные по качеству записи этих групп? Конечно, у Тропилло и Вишни.
И Тропилло, затеяв по этому поводу серию «АнТроп» (АНдрей ТРОПилло), предложил в качестве одной из пластинок альбом «Ночь» группы «Кино». И альбом вышел в свет.
Это факт. А интерпретация этого факта весьма различна.
Марьяна Цой (из повести «Точка отсчета»):
«Витя в своих интервью достаточно резко отзывался об этой акции „Мелодии“. Он так и не простил ей так называемого „пиратства“. Не говоря о том, что не заплатили ни копейки, дело было, прежде всего, в оформлении конверта. Ко всем своим альбомам Цой делал оформление сам, лишь к „Группе крови“ и „Звезде по имени Солнце“ – в соавторстве с Густавом. Иногда фотообложки альбомов имели варианты. Например, „Начальника Камчатки“ Витя сначала оформил сам, а потом появилась обложка, выполненная нашим знакомым художником. Мелодиевский же конверт был, с моей точки зрения, ужасен».
Андрей Тропилло (из беседы с автором, 1991):
«Для меня „Кино“ как бы умерло еще в восемьдесят седьмом. Как раз когда произошла вся эта история с пластинкой „Ночь“. Она действительно получилась не очень красивая. Те, кто работал у меня в студии, знают, что одно из условий у меня такое: группа делает с записанным материалом то, что она хочет, а я – то, что считаю нужным. И альбом „Ночь“ не был исключением. Мало того, когда я стал делать серию на „Мелодии“, мне удалось пробить спецзаказ от Дома самодеятельного творчества. Я начал выпускать пластинки, на которых было написано, что записаны они в студии Ленинградского рок-клуба, которой, кстати говоря, никогда не существовало. Конечно, все было записано в моей студии. Но таковы были условия игры. Так что я сам себе сделал спецзаказ через ЛМДСТ и рок-клуб.
