Но вернемся к рапорту Иган, который стал достоянием МГБ (в марте 1946 года Народный комиссариат государственной безопасности стал Министерством государственной безопасности). В нем сообщалось следующее:
«Зоя Федорова – бывшая кинозвезда, играла ведущую роль в картине „Девушка из Ленинграда“ (на самом деле – „Музыкальная история“. – Ф. Р). Впервые Зоя познакомилась с иностранцами через Генри Шапиро, который представил меня ей. Поскольку она злоупотребляла этим, ее карьера резко закончилась.
Однако она все еще является полезной в смысле приобретения случайных интересных связей, главным образом из театральной и музыкальной среды. Время от времени я встречала в ее доме генерала Красной армии, капитана Красного флота и женщину – капитана Красной армии».
Обратим внимание на фразу: «Поскольку она злоупотребляла этим, ее карьера резко закончилась». И вспомним письмо Сталину агента НКВД, писательницы Ольги Войтинской. Та писала вождю: «Я знала, что НКВД может помочь мне только в самом крайнем случае…» Вот и в случае с Федоровой получилось нечто похожее. В руководстве Кинокомитета сложилось плохое мнение о Федоровой из-за ее связей с иностранцами. Поэтому ролей в кино ей в период 1942–1946 годов почти не давали (она тогда снялась лишь в двух фильмах), а НКВД в это не вмешивался, так как ему был выгоден такой расклад. Согласно ему, это создавало перед иностранцами образ гонимой Зои Федоровой (о чем и пишет Иган).
Плохо относился к Федоровой и нарком от кино Иван Большаков. Как мы помним, он пришел к руководству кинематографом в 1939 году, успев два года отработать в качестве управляющего делами СНК СССР. Последний в те годы возглавлял Вячеслав Молотов, вот он и порекомендовал Сталину на пост руководителя кино Большакова. Сталин согласился и. не пожалел. В итоге Большаков пробудет на этом посту дольше всех его предшественников – 14 лет (столько же лет отработает и Ф. Ермаш – с 1972-го по 1986-й). Как пишет Г. Марьямов:
«…Без малого 15 лет министром кинематографии СССР был И. Г. Большаков. Срок большой в условиях того времени. Столь долговременное пребывание на этом посту называют даже „большаковским феноменом“.
Чем его объяснить?
Да, срок для тех, кто общался с „отцом народов“, очень большой. Его „отцовство“ обычно бывало более коротким и для многих заканчивалось трагически. Исключение составляли те, в ком он видел для себя не более чем обслугу. Сталин не любил, чтобы перед ним мелькали новые лица, они внушали опасение, вызывали глубоко скрываемый страх… Это нельзя не учитывать, объясняя „феномен Большакова" Сталин привык, входя в просмотровый зал, видеть за микшером знакомое лицо. Для него оно было не более чем принадлежностью просмотрового зала. Вместе с тем Большаков обладал качеством, которое очень ценилось: он был идеальным исполнителем, натренированным еще в годы пребывания у Молотова управляющим делами Совнаркома. Большаков мог отвечать „с листа“ на вопросы, не заглядывая в записи. Это устраивало Сталина. Не случайно во время войны он предпочитал иметь дело со штабистами, способными „наизусть" докладывать оперативную карту…»
У Большакова были плохие отношения с Берией, но последний ничего не мог поделать с наркомом от кино, поскольку тот был близок к Сталину. Вполне вероятно, Большаков знал об отношениях Федоровой с Берией, поэтому и недолюбливал ее. Он мог не знать об ее агентурной принадлежности (разве что догадывался) и считал ее всего лишь фавориткой Берия, но сути дела это не меняло – актриса была не в чести у Большакова и его заместителей. Отсюда и могли вытекать притеснения по отношению к ней.
Между тем матерью Зоя Федорова стала 18 января 1946 года, когда родила на свет девочку, которую назвала Викторией (это было их совместное желание с Тейтом – в честь Победы над гитлеровской Германией назвать мальчика Виктором, а девочку Викторией).
Вообще 1946 год стал самым «урожайным» для Москвы на новорожденных. Тогда в столице родилось более девяти тысяч младенцев. Это в три с половиной раза больше, чем в 1943-м! Смертей в столице в том году было в полтора раза меньше, зато свадеб сыграли в три с половиной раза больше – 7203 против 1901.
Согласно «Дочери адмирала», после выписки Зои из роддома за ней продолжают неотступно следовать «топтуны» из МГБ. Они даже в роддоме за ней следили – об этом ей рассказала одна из медсестер. Не оставляют они в покое артистку и в дальнейшем – следят за ней на улице и даже. на съемочной площадке. Читаем в книге:
«…Каждый день, собираясь на студию, она со щемящей болью отрывалась от своей крошки, Виктории, Викули, Вики,
Викочки – вот сколько ласковых имен придумала она для нее. Но труднее всего было выносить непрекращавшуюся слежку – иногда это была женщина, иногда один мужчина, но чаще – двое. Они всегда поджидали ее на улице и следовали за ней даже тогда, когда она везла Вику на прогулку в парк. Она постоянно натыкалась взглядом на незнакомых ей людей, толокшихся по углам съемочной площадки…»
Зададимся вопросом: в каком фильме могла сниматься тогда Федорова? Авторы «Дочери адмирала» весьма скупы на детали и пишут только следующее:
«…Едва оправившись от родов, Зоя приступила к съемкам нового фильма. Как и всегда, она играла в нем роль лирической героини, благородной женщины, с одинаковой преданностью любящей своего возлюбленного и свою родину. Потом Зоя уже и не вспомнит названия той картины. Как актриса, она всегда отличалась необычайной добросовестностью, но на этот раз соображения карьеры отодвинулись на второй план, уступив место крошечной девочке, которую она оставляла каждый день на попечение только что нанятой домработницы Шуры. Виктория полностью заполнила ту пустоту в ее жизни, которая образовалась с уходом из нее Джексона…»
Заметим, что отсняться в нем до конца Зоя не сможет – ее заменят в процессе съемок, причем по той же причине – из-за ее романа с Джексоном. Ее роль будет отдана другой актрисе, которую сама Федорова назвала посредственной. А теперь попытаемся разобраться в этой истории детально.
Исходя из того, что в Москве было три киностудии, где снимались художественные фильмы, – «Мосфильм», «Союздетфильм» и Студия научно-популярных фильмов, пройдемся по спискам каждой из них. Итак, в 1946 году на «Мосфильме» было снято восемь фильмов, на «Союздетфильме» – три, на СНПФ – один. Попробуем установить, в каком же фильме этих киностудий могла сниматься тогда Зоя Федорова. Начнем с мосфильмовских картин.
«Адмирал Нахимов» – кино военное, сугубо мужское, женских ролей в нем не было.
«Беспокойное хозяйство» – комедия на военную тему, где женская роль всего лишь одна – у Людмилы Целиковской. Но исключено, что это она вытеснила Федорову, поскольку эта роль писалась именно под Целиковскую. У нее в ту пору завязался роман с Михаилом Жаровым, который был режиссером фильма и исполнителем главной мужской роли. Места для Федоровой там просто бы не нашлось.
«В горах Югославии» – еще один фильм на военную тему, где была всего лишь одна женская роль – у Ольги Жизневой, которая играет жену югославского партизана Янко. В этой роли можно представить и Федорову, если бы не одно «но» – съемки фильма большей частью велись в Югославии. А Федорова, как мы помним, была кормящей матерью и вряд ли бы согласилась уехать так далеко от своей крошки. Да и кто бы ее отпустил, учитывая ее историю с Джексоном (имея в виду версию, изложенную в книге)?
