Стефан Миру, герой фильма Мишеля Гондри, часто не в состоянии отличить сон от яви. Его талант вооброжать совершенно фантастические вещи порой мешает ему взаимодействовать с реальностью. Что уж говорить о романтических отношениях, которые внезапно завязываются с его соседкой. Используя покадровую анимацию в связке с гиперреализмом, Гондри умудрился запутать и зрителя в какой из реальностей происходит действие фильма в тот или иной момент.
Мастер мрачной фантасмагории Дэвид Линч в фильме «Маллхолланд Драйв» превзошел самого себя. Несколько странно связанных сюжетных линий разворачиваются в Лос-Анджелесе. В центре картины потерявшая память брюнетка, в исполнении Лоры Элены Харринг, и только что приехавшая из Онтарио блондинка – Наоми Уоттс. Фильм изначально задумывался как сериал, но, посмотрев отснятый материал, телеканал отклонил проект. Тогда Линч придумал завершение истории, но это не добавило фильму ясности. Постоянное проникновение снов в реальность и ощущение сна внутри сна внутри сна – не позволяют до конца сориентироваться в событиях.
Пространство сна может стать альтернативной реальностью для человечества – и это уже не выглядит столь фантастично, как еще лет 20 назад. Хотя многие люди считают, что всё, происходящее во снах, нереально. Но так ли это на самом деле?
Мало кто из нас откажется разгадать секреты сновидений. А еще большее количество людей хотели бы снами управлять. Заманчивая идея, правда?
Но готово ли человечество к такой способности? Достаточно ли в нас осознанности и ответственности, чтобы принять этот удивительный дар? Ответ очевиден…
Фильм «Начало» Кристофера Нолана рассказывает о талантливом воре по имени Дом Кобб. Но этот мужчина – не просто вор. Он «извлекатель» ценных сведений из сновидений других людей. Эти удивительные способности сделали Кобба самым востребованным специалистом в мире шпионажа, но талант порой становится и причиной трагедии. Провалив последнее задание, Дом становится изгоем и беглецом. Но судьба улыбнулась Коббу – ему предложено новое задание – на этот раз не нужно что-то извлекать. В сон необходимо внедрить особую идею и сделать так, чтобы она стала целью всей жизни избранной жертвы.
Мы видим и понимаем, что передаваемое через кино значение часто настолько же скрыто, как и значение, переданное сновидением. И кино, и сновидения делают свою психическую работу, используя зашифрованный язык бессознательного, но кино, конечно, в меньшей степени. Дело в том, что язык бессознательного по большей части специфичен для каждого человека, в то время как бессознательное содержание фильма предназначено для передачи многим.
Можно сказать, что процесс «киновидения» включает в себя исполнение желания в замаскированном виде; регрессию; по аналогии с работой сна: сгущение, смещение, символизацию, драматизацию, катарсис. А также попытку овладеть травматическим переживанием и удовлетворение Супер-Эго. Кино несёт в себе прямое обращение к бессознательному через образы и звуки, но в отличие от сновидения, через безопасное отдаление эмоционального переживания а также через поиск объекта отожествления и идентификации и поиск принадлежности к большой группе.
Исходя из сказанного, можно утверждать, что сны – реальность кино. Поэтому и фильм непременно надо строить по принципу сновидений, где события создают разорванную карусельную канитель из конкретных образов, переходя, как наваждение, от конкретного факта к общей картине действительности. Общее нагнетание атмосферы, неуверенность, страх – всё это в снах и при киносмотрении проецируется на подсознание, синтезируется, уплотняется, и производит естественный отбор событий, фактов, впечатлений, рождая образы ушедшего дня, прошедших дней, прожитых жизней и инвариантность, потенциальную возможность собственной жизни сновидца или киновидца.
В сновидческом аспекте видятся пути для создания такого кино, которое разрушит рамки традиционного восприятия, перенесёт угол зрения в область ассоциаций, подтекстов, образов и фактов, где будет присутствовать дух свободного парения, вольная кинематографическая беспредельность, безграничная непогрешимость иллюзорной природы кино, абсолютное совершенство кинотеней, этих правдивых впечатлений реальной действительности, без строгих конструкций и диктата сюжета. Хотя без сюжета это рискует превратиться просто в «чужой сон», который, как известно, раньше был мало кому интересен. А вот сейчас, оказывается, чужие сны представляют несомненный интерес для определённых групп лиц и спецслужб, о чём мы поговорим в других разделах.
В киногрёзах же и пространствах сновидений, помимо фабулы и сюжета здесь отдельно надо сказать о географии, топографии, флоре, фауне и разных природных явлениях кинематографических и сонных пространств и прилежащих миров: как любой мир, параллельный нашему – почти такой как наш, да не совсем такой, так и в долинах снов и в ландашафтах сновидческих миров – всё так, да не так. Даже если вы очутились в сновидении в собственной квартире или в доме своего детсва, происходит некое искривление пространства, добавляются комнаты, которых не было, возникают двери и проходы, лестницы, ведущие в Никуда. Хорошо знакомый город слегка деформирован (или не слегка, а довольно сильно) в своей топографии. Знакомые люди и даже родители и дети в снах иногда не совсем, а то и совсем не те, за кого пытаются себя выдать. И ты это интуитивно откуда-то знаешь, а бывает, что и нет – и вглядываешься в зыбкий угрожающий образ отца, вслушиваешься в материнские речи, в не совсем тот голос, а вроде и совсем тот, но ЧТО она говорит? – не может мать говорить такое! – Это Оболоки или иные хищные сущности приняли облик родного человека, это Тень твоей собственной души, это Маска или Трикстер, Джокер – Обманщик расставил тебе ловушки снов. Это Ловец Теней уловляет тебя в лунные силки.
Неведомый режиссёр-рассказчик снов – Страж, Хранитель или сам сновидящий – имеет ли место быть его ментальное или физическое присутствие в сюжете? Ментальное – когда рассказчик не присутствует при событии и не участвует в действии, просто видит осознаёт и моделирует сновидение. В кино же Рассказчики, вернее Показчики – режиссёр, операторы, актёры, и Наблюдатель – зритель. Иногда, правда, присутствует и буквальный рассказчик в виде Голоса, комментирующего события. А в пределах сновидческих миров?
Всё вышеизложенное, будучи отнесённым к сновидческой жизни человека, включено в творчество сновидений, но и имеет некоторую специфику.
Сразу возникает вопрос – является ли сновидец единственным сценаристом, режиссёром и главным исполнителем сонного действа? Или некие Стражи жизни и Хранители иных миров становятся его соавторами, а может быть – авторами, а спящий всего лишь марионетка в руках (или мыслях) этих кукловодов? Иногда сновидец – активный участник сонной мистерии, а иногда его присутствие чисто ментальное, ему просто «показывают» много чего интересного или страшного, а он не видит себя, своего тела, а только ощущает свою воспринимающую события непостижимую сущность – видит, слышит, иногда осязает (чем, интересно?) окружающее его сновидческое действие. Бывает, чаще в осознанном сновидении, сновидящий, пребывающий в сновидении ментально, может силой мысли изменить ход событий или превратить одно в другое и вызвать из небытия новый персонаж. И если в литературном произведении за словесным материалом стоит образ, а знаками являются слова, то в изобразительном искусстве знаки это образы, а образом может быть что угодно, даже цвет.
