Практически продажа прав происходит, как правило, на определенный срок (чаще на три — пять лет) и на конкретный регион мира (например, только на Россию или вместе со странами СНГ) или даже на весь мир.
По истечении этого срока права в полном объеме возвращаются автору.
Продажа прав может быть как эксклюзивной (только одному покупателю рассказа), так и неэксклюзивной (автор может предложить купить рассказ и другим).
Если на момент смерти автора его исключительные права на произведение были переданы другому лицу пожизненно, эти права не включаются в состав наследственной массы и не переходят по наследству. В течение 70 лет после смерти автора переданные права будут принадлежать их правообладателю, а затем перейдут в т. н. общественное достояние.
То есть если на момент смерти автора права на рассказ принадлежали, например, издательству, эти права не перейдут по наследству наследникам автора.
Несколько слов о любимом в народе знаке копирайта ©, который некоторые авторы ставят на страницу раньше, чем написано произведение.
Это вовсе не украшательство текста «шедеврального произведения», а вполне конкретный знак, информирующий о принадлежности имущественных (исключительных) прав. Именно имущественных, а не авторских прав вообще, как почему-то принято считать!
Применительно к рассказу «Как я провел лето» такой знак внизу текста будет означать, что автор является обладателем не только неимущественного, но и имущественного права; то есть он еще никому свой рассказ не продал.
© Евлампий Дырявин, 2016
Если же сделка состоялась, то после названия рассказа автор пишет свое имя и фамилию (или псевдоним), а внизу текста идут знак копирайта и название правообладателя (физическое лицо или фирма), а также год приобретения прав.
© Издательство «Голубь мира», 2016
При наличии обладателей смежных прав на рассказ (например, в случае записи аудиокниги (радиоспектакля) ими могут быть артисты или фирма звукозаписи) на такой продукт дополнительно ставятся знак смежных прав ℗ и имена правообладателей.
В случае написания рассказа по чьему-либо коммерческому заказу права авторства тоже остаются за автором, но имущественные права автоматически переходят к заказчику рассказа (если в договоре не отражено иное).
А теперь от абстрактных примеров — к вполне конкретной теме.
Покупка песни
Под этим подразумевается, прежде всего, документальное оформление отношений между артистом (покупателем) и авторами слов, музыки и аранжировщиком (продавцами). Необходим стандартный договор об эксклюзивном отчуждении имущественных прав на слова и музыку на срок не менее 49 лет (или бессрочно).
Договоры оформляются отдельно с авторами музыки и слов (за исключением случаев, когда автор музыки и слов — один и тот же человек). Перед подписанием договора необходимо удостовериться, что их права на произведения зарегистрированы в РАО.
С аранжировщиком допустимо заключить договор о передаче смежных прав.
…Пока песня и артист широко не известны, проблем обычно не бывает, даже в случае заключения каких-либо других договоров (неэксклюзивных, прав только на исполнение, на малый срок (на пять лет) и т. п.).
Однако если песня вдруг «выстрелит», то моментально могут начаться имущественные претензии авторов (вплоть до передачи песни другому исполнителю).
Это относится и к попыткам продажи артисту автором своих неимущественных прав (авторство песни). Законом такая сделка запрещена и легко расторгается судом.
Подробнее обо всех тонкостях передачи прав можно узнать непосредственно в РАО.
Документальному оформлению прав на песню необходимо уделить пристальное внимание; оформлять их следует только вышеописанным способом, даже если это будет стоить дороже! Если же авторы уклоняются от этого, предлагая заключить любые другие договоры, следует и вовсе отказаться от приобретения такой песни.
В заключение нужно сказать о рекламе и доходах, которые приносит размещение песни в том случае, если артист не сам сочинил песню, а приобрел исключительные права на нее у авторов.
Приобретя песню, он волен делать с этой фонограммой что угодно: исполнять со сцены, размещать ее (в своем исполнении) на любых медийных площадках, использовать в своем клипе и т. д.
Однако нужно понимать, что размещение песни на медийных площадках (в том числе и в Интернете!) далеко не бесплатно; вложив немалую сумму, артист… сможет рассчитывать только на рекламу собственной персоны.
Теоретически песня, звучащая «из каждой подворотни», должна настолько повысить узнаваемость артиста, что у него не будет отбоя от желающих пригласить его на концерты. Но это в теории.
На практике же гарантированно сработает лишь механизм перечисления авторам музыки и слов выплат (роялти) за каждое публичное обнародование песни где бы то ни было.
Бывали случаи, что артист вкладывал значительные средства в приобретение, запись и продвижение дебютной песни, затем снимал дорогой видеоклип, оплачивал его рекламу и… ждал если уж не всероссийской популярности, то, по крайней мере, множества предложений о концертах, с которых он и рассчитывал не только покрыть убытки, но и получить прибыль.
А концертов почему-то не было. Или их количество (и гонорар за них) вызывало лишь желание «бросить всё и сойти со сцены».
Песня тем временем активно ротировалась везде, где за это было заплачено (и впоследствии даже там, где заплачено не было, — ее подхватывали бесплатные ресурсы), и исправно приносила роялти своим создателям.
Так что же из этого следует?
Только то, что при покупке песни желательно предоставить авторам конкретный план ее широкой ротации, пояснив механизм выплат, изложенный выше (некоторые авторы могут этого не знать).
Случалось, что цена за песню с большой суммы опускалась… практически до нуля!
И наоборот, если авторы видели перед собой не уверенного в себе артиста, а смущенного обывателя, на лице которого было написано его материальное положение, то цена на песню даже возрастала! Они понимали, что песня нигде публично исполняться не будет и, кроме единовременного вознаграждения за передачу прав, они не получат с нее ничего — ни копейки роялти.
* * *
Ну а теперь, когда песня выбрана, сам собой возникает вопрос: каким образом ее можно донести до широких масс? А если она уже и записана…
Глава 18
Размещение песни на радио
• Цели и правила размещения
Это одна из животрепещущих и бесконечных тем в разговорах начинающих исполнителей; даже состоявшиеся артисты уделяют ей повышенное внимание: например, обсуждают, почему песни их творческих конкурентов звучат на радио чаще, чем их собственные.
