До наступления цифровой эпохи артист записывал диск, передавал права звукозаписывающей компании и… начинал записывать следующий! Компания тиражировала диски, продавала их и выплачивала гонорар всем заинтересованным сторонам. Концерты же (при такой схеме) служили лишь поддержкой продажи дисков и проводились массово именно после презентации нового альбома для «визуализации» образа артиста (причем выступления допускались даже под плюсовую фонограмму!).
Позднее для этой же цели стали широко использовать видеоклипы.
Сейчас ситуация изменилась радикально: заработать можно лишь концертными выступлениями!
Однако, чтобы публика пришла на концерты, необходима известность — как самого артиста, так и его песен. Иными словами, собрать зал можно лишь в том случае, если песни широко ротируются на радио (в идеале — звучат «из каждого окна или автомобиля»), а рингтоны хорошо продаются.
А чтобы они звучали везде, кроме радио, необходима их широкая доступность… Понимая это, артист решает распространять песни бесплатно, лишь бы они побыстрее «накрыли страну»! А поскольку его сайт (откуда их можно скачать) не настолько популярен, как хотелось бы, он решает обратиться к тем, кто уже давно и широко занимается распространением таких продуктов…
Поместив свои песни на суперпопулярные сайты с миллионной посещаемостью, артист обеспечит их широкое распространение. К сожалению, не у всех владельцев таких сайтов есть договоры с правообладателями, однако некоторые артисты всё равно пользуются их услугами…
Подробно описывать ту платформу, на которой они действуют, и их ответственность перед законом в мои планы не входит: мне важно, чтобы у начинающего артиста не возникло проблем с законодательством в этой области.
Если артист является владельцем имущественных прав на песни, у него не будет проблем с их распространением лишь в том случае, если он одновременно автор музыки и слов песен. В противном случае ему необходимо согласовать их распространение с автором (-ами) музыки и слов.
И только если они дают письменное согласие на бесплатное распространение песен (например, с целью собственной рекламы), артист может делать это от своего имени.
А т. н. пираты могут распространять их от своего. Только артист к этому будет уже не причастен…
* * *
Перед этой главой предисловия не будет. Всё ясно из названия.
Глава 21
Что же дальше?
• Новый артист
• Штурм вершин
• Способы обретения востребованности
И вот наконец начинающий исполнитель сделал всё необходимое для того, чтобы стать артистом:
— определился с музыкальным стилем и направлением работы;
— научился красиво и совершенно исполнять песни со сцены;
— создал отличный сайт и наполнил его интересным контентом;
— подобрал себе единомышленников (команду);
— результативно занимается собственным продвижением;
— заключил договор с концертным агентством;
— дает первые выступления.
Буду надеяться, что в чём-то из этого ему помогла моя книга.
Но что же делать дальше?
А дальше — становиться полноценным артистом! Убивать в себе обывателя в повседневном поведении, прививать артистизм в поступках…
Раскованность, открытая миру и любви душа, уверенность в себе, доброта и отзывчивость, порядочность и благородство позволят ощущать прилив творческих и душевных сил для создания новых медийных продуктов!
Фатальная ошибка начинающих артистов состоит именно в… ощущении себя начинающими артистами; и это в лучшем случае! В худшем — многие считают себя теми же обычными людьми, которыми они были до того, как ощутили потребность в творчестве.
В результате создается порочный круг: артист считает себя никем и ничем и ведет себя в обществе именитых людей соответственно. Специалисты, видя это, относятся к нему ровно так, как он того заслуживает своими действиями. А это, в свою очередь, сказывается как на количестве приглашений выступить, так и на цене за выступления…
Хуже всего, когда начинающий артист «растет» на виду у всего медийного сообщества. Старшее поколение, помня его еще совсем «зеленым», зачастую просто психологически не готово общаться с ним на равных; и такому артисту приходится ждать (порой десятилетие!), когда он сам займет его место и просто некому будет напоминать о «мокрых штанишках».
Проблема «отцов и детей» будет актуальна до тех пор, пока существует человеческий род: родители никогда не общаются с детьми на равных (даже если те достигли мировой славы, а они остались простыми тружениками). Да, могут уважать и восхищаться, но они видели то, чего не видел никто другой: «мокрые штанишки».
Но будут ли дети благодарны им за это? За то, что родители отдали им себя целиком? За то, что дети стали такими, какие есть сейчас? И да и нет.
Скорее, они будут отдавать родителям дань уважения; заботиться, помогать, но… Идти по жизни с людьми, которые меняли им подгузники, они не будут.
Та же самая ситуация наблюдается во взаимоотношениях продюсера и артиста. Продюсер, «вскормивший с ладони» и взрастивший артиста, видел всякое: его бедность и неустроенность, истерики со швырянием вещей и желанием «бросить всё к чёрту», ночные слёзы. Он помнит и свое озлобление, вызванное его неадекватным поведением, приводящим в итоге либо курьезам, либо к скандалам.
И вот тогда, когда артист наконец вырастает и мир вокруг него меняется, становясь подобострастным и заискивающим, остается только один человек, который не видит в нём звезду. Тот, кто стирал его «грязные штанишки». Надо ли говорить, что от такого человека артист постарается избавиться? Иногда «развод» происходит мирно, иногда со скандалами и подключением желтой прессы.
Впрочем, продюсеры на то и продюсеры, чтобы знать об этом; многие заранее «стелют соломку»: оформляют все права на песни, клипы и сценический псевдоним на себя. В случае расставания с таким продюсером артисту приходится начинать всё с нуля.
Единственным выходом из подобных ситуаций станут действия, которые начинающему артисту нужно совершить задолго до того, как он станет знаменитым. Впрочем, это даже не действия, а действие: он должен вырасти самостоятельно.
Сиротой. Без родителей. Сам стирать себе штанишки. Рыдать в подушку в одиночестве. Бить посуду, а потом сам же ее и склеивать. Получать от судьбы удары по щекам наотмашь, но не рыдать в чужую жилетку: ее просто не должно быть! Впрочем, и сам мир для него будет чужим: ему не хочется смотреть на такого…
Миру нужен новый артист: сильный, харизматичный, уверенный в себе, не знающий усталости и боли. Супермен, которого боготворят и по которому можно, что называется, зафанатеть.
Только такого артиста примет медийное сообщество; и только вокруг такого артиста начнется «броуновское движение» из агентов, посредников и прочих сержантов и прапорщиков шоу-бизнеса…
