Не обходилось и без курьезов. Приехали однажды в Кишинев. На минуточку – столицу Молдавии, самый крупный город в республике. За кулисами выучили: «Как нам понравился ваш прекрасный город!» Запомнили, зазубрили, сто раз повторили. Вышла Юля на сцену и говорит громко и с выражением: «Добрый вечер, дорогие друзья. Я так рада, что оказалась в вашем прекрасном городишке!» Я уж не помню, как они потом с Николаевым из этой ситуации выкручивались. Это сейчас смешно, а тогда было, честно говоря, не очень весело.
Но ярче всего Юля «жгла» не на камеру, а когда надо было работать непосредственно с залом. Съемки «Звезды» – это же не просто телестудия с тремя рядами массовки для виду: все происходило в огромном зале театра Российской армии, несколько сотен зрителей покупали билеты, чтобы понаблюдать за конкурсом вживую. Да, они знали, что идут на съемку, знали, что там возможны технические перерывы, но все равно совершенно не хотели сидеть по часу, а то и по два, в ожидании, когда техники починят вышедшую из строя камеру, чтобы снова продолжить конкурс. Поэтому в перерывах публику надо было развлекать.
Юрий Александрович уставал держать подолгу огромный зал, и тогда на помощь к нему выходила Юля, а чуть позже к ней стал присоединяться Сережа Лазарев. Иногда они по полчаса без перерыва веселили народ – импровизировали, пели, играли с залом в какие-то шарады… А как-то раз решили рискнуть и показать свои пародии.
За кулисами-то «Непоседы» часто пародировали и друг друга, и известных артистов, а тут первый раз решились продемонстрировать свое искусство – и не только публике, но и тем, над кем они, собственно, подтрунивали: в зале помимо зрителей сидело жюри, причем состоявшее сплошь из известных личностей. Как же хохотал зал!
Помню, Юлька изображала Ирину Аллегрову, да так потешно! Та в перерыве подошла к ней за кулисами и удивленно спросила: «Слушай, Юля, я что, правда так ужасно ноги расставляю?» – «Ну есть немножко», – ответила Юля. Другая на ее месте, может, в обморок упала бы от страха, увидев спешащую к ней заслуженную артистку, которую она только что спародировала. Но только не Юля, ее такими вещами было не пронять.
Для Юли «Утренняя звезда» была делом всей жизни. И вот что странно – на гастролях с «Непоседами» она болела постоянно. Юля ведь щупленьким ребенком была, кожа да кости, непонятно, в чем душа держалась. На солнце она мгновенно перегревалась, на ветру мерзла и простужалась, чуть больше съедала – болел живот, чуть меньше – ее моментально покидали силы и срочно надо было кормить. Я знала, что за Малиновской нужен глаз да глаз. Мама с ней отказалась ездить сразу и категорически – она очень стеснялась всей этой закулисной жизни, робела, когда надо было говорить с телевизионными начальниками, не говоря уже о звездах экрана. Поэтому мамой выступала я. И если на гастролях я только и делала, что лечила маленькую артистку, то на съемках «Утренней звезды» она не заболела ни разу. Удивительно, но это факт.
Совет четвертый
Как заниматься с талантливым ребенком
Предположим, вы поняли, что ваше чадо обладает определенными способностями и, главное, стремлением к сцене: любит петь или танцевать, чувствует ритм, не стесняется показывать свои таланты хотя бы в домашнем кругу. Что делать дальше? Занятий, которые помогут артистичному и музыкальному ребенку раскрыть свой талант, очень много.
Даже если он твердо решил, что будет певцом – уроков вокала недостаточно. К нему хорошо бы добавить сольфеджио. Да, нудно. Да, тяжело. Да, в мире не существует ни одного ребенка, который бы любил сольфеджио. Но без него музыки не будет – как еще человек научится читать ноты с листа?
Было бы неплохо освоить фортепиано – любому певцу необходим музыкальный инструмент, и в идеале не один, а два-три. Хоровое пение – тоже очень полезно.
Сценическая речь, актерское мастерство – прекрасно, а будет еще лучше, если вы добавите к этому набору танец, причем не только эстрадный, но и классический. Да, тяжело, да, не все любят, но это очень полезно для человека, чье будущее – сцена.
Помню, однажды 6-летний Влад Топалов давал интервью какому-то телеканалу, и журналист его спросил: «Ты тут занимаешься вокалом, танцами – это понятно. А зачем тебе, мальчику, классический станок, вот объясни?» И он, пожав плечами, с расстановкой произнес: «Я и сам, честно говоря, не знаю, но мама говорит, что если заниматься классическим станком, то будешь стройный и красивый». Из уст 6-летнего крепыша это звучало прекрасно. И была, разумеется, в тех словах доля истины. В общем, у творческого ребенка столько уроков, что скучать ему обычно не приходится.
История пятая
Елена Пинджоян: а была ли волосатая лапа?
В 1990-е годы «Непоседы» были очень востребованы на телевидении. Почему именно мы? Ну, начнем с того, что в то время подобных детских коллективов было совсем мало. По пальцам одной руки можно было пересчитать. «Непоседы», «Кукушечки» Раймонда Паулса, «Домисольки» – вот, пожалуй, и все.
Плюс к тому музыкальных детских программ на телевидении тоже было очень мало, и популярность их была огромна. Такие передачи смотрели и мамы, и бабушки, и дети. Даже ребят, которые появлялись на пять минут в одном-единственном выпуске «Утренней звезды», потом месяц узнавали на улицах, а «Непоседы» активно участвовали и в других телевизионных проектах.
Первое наше появление на экране было одновременно и дебютом телеведущего Тимура Кизякова – мы вместе делали программу, в которой были и игровые номера, и песенные. Помню, показали там композицию Тухманова и Энтина под названием «Мерседес бенц». В стиле рэп. Вы представляете, что такое рэп в исполнении детей в 1992 году? Это не просто в новинку было – мы целую культурную революцию тогда совершили!
Чуть позже режиссер Игорь Шишков возил «Непосед» в Финляндию, где мы снимали цикл передач «Спокойной ночи, малыши» – вместе с Филей и Степашкой вели прямые репортажи из дома Санта-Клауса. Блестящая была работа, очень понравившаяся и нам, и зрителям.
А потом тот же Шишков снял с участием наших ребят две большие картины – «Алиса и волшебство» и потом, по ее мотивам, «Алиса и волшебные коньки». Это были такие полноценные фильмы-сказки – с настоящими взрослыми актерами, захватывающим сценарием, с нашими песнями, и все это транслировалось по Первому каналу. Рейтинги были хорошие, народ бурно обсуждал увиденное, причем не только бабушки на лавочках этим занимались, но и опытные люди, хорошо знавшие цену телевизионной славы.
Стою однажды, на следующий день после эфира, в буфете Киностудии имени Горького, выбираю сосиски себе на обед. А позади меня два товарища, явно из местного, киношного населения. И один говорит другому: «Видел вчера программу по телевизору? Там группа какая-то пела, сплошные дети, но зажигают здорово. Новый какой-то коллектив, кто за ним стоит – непонятно пока». А второй веско, со знанием дела ему отвечает: «Ну, там же в титрах было написано: руководитель Пинджоян. Ясное дело, армянин какой-то с волосатой лапой!»
