1) его надо держать вертикально и не переворачивать головкой вверх, иначе воск вытечет из резервуара;
2) важно установить необходимую температуру: если она будет низкой, воск не пропитает ткань, застынет на ее поверхности и не сможет отграничивать цвета; при высокой температуре воска линия станет расплываться;
3) водить инструмент по ткани нужно плавно, без рывков, с постоянной скоростью и оптимальным давлением на материю. Если штифт перемещать медленно и с чрезмерным усилием, линия получится широкой, и наоборот.
С 1700 г. синий цвет стали комбинировать с коричневым, который научились получать из коры сога и других растений. В результате через 1–2 недели ткань покрывалась насыщенным коричневым цветом. В заключение ее очищали от воска, погружая в кипящую воду, и закрепляли красители, после чего батик никогда не линял.
Для создания различной фактуры на ткани применяется батик-модуль С. Давыдова, который существует в двух модификациях – с электрическим подогревом и без него.
Первый работает от сети через трансформатор и позволяет работать неограниченное количество времени. Кроме того, у него предусмотрено два входа – для батик-штифта и батик-модуля. У модуля с элетроподогревом имеются два стационарных носика с отверстиями диаметром по 0,5 и 0,9 мм, которые расположены под углом 180° друг к другу
Во втором воск подогревается в банке с горячей водой, и он тоже имеет две сменные головки диаметрами по 0,5 и 0,9 мм.
Особенности работы батик-модулем те же, что и при использовании батик-штифта.
Приборы С. Давыдова представлены на рисунке 15.
Рисунок 15. Приборы С. Давыдова: а) батик-штифт; б) батик-модуль без подогрева; в) батик-модуль с электроподогревом
Для росписи ткани понадобятся утюг (без отпаривателя) для закрепления красителей и удаления воска. В ряде случаев краситель закрепляется посредством пара, поэтому нужны кастрюля или скороварка. Иногда способен пригодиться и фен, с помощью которого можно высушить какие-либо участки, создать затеки и т. п. Очень хорошо, если у вас будет мелкий лоток или хотя бы поднос (металлический или пластмассовый), ванночка либо кювета. При окрашивании на них несложно положить ткань, не складывая, чтобы не допустить трещин на восковом покрытии.
Помимо инструментов и приспособлений, которые желательно иметь, нужны миски, ложки (чайная и столовая), мерная кружка, степлер, термометр, молоток, универсальный воск для батика, баллончики для распыления красителя.
Азы мастерства
Человек с развитыми цветовой интуицией и вкусом без труда подбирает эффектные сочетания цветов. Тем, кто испытывает проблемы в этой области, расскажем о цветовой гармонии.
Цвет в батике
В обычной жизни люди, говоря о гармонии цвета, чаще оценивают впечатление, которое возникает при взаимодействии двух и более цветов, причем цветовые предпочтения носят субъективный характер, свидетельствуют о неоднозначности представлений о гармонии и дисгармонии. Как правило, гармоничными называют такие сочетания, которые ближе всего друг к другу по тону или представлены разными цветами, но обладающими равной светосилой. Большинство вообще руководствуется понятиями «приятно или неприятно», «привлекательно или непривлекательно», «красиво или некрасиво».
Тем не менее цветовая гармония – явление объективное, и прежде всего это равновесие, симметрия сил. Очень наглядно она представлена в фигуре, которая называется цветовым кругом (рис. 16).
Рисунок 16. Цветовой круг
В основе цветового круга лежат контрастные пары: красный – зеленый, желтый – синий поэтому и расположены они на диаметрально противоположных концах линий, пересекающих круг. В каждом секторе наблюдается собственная гармония родственных цветов. Если построить композицию на основе такой гаммы, то она будет гармоничной, уравновешенной, эмоционально спокойной.
Если сравнить отношения, которые складываются между цветами правой и левой половин (между I и II или II и III секторами), то их можно охарактеризоваться как родственно-контрастные. Сюда входят комбинации: синий – красный – желтый, желтый – зеленый – синий, зеленый – синий – красный. Такого рода сочетания отличаются большей эмоциональностью, экспрессивностью и яркой колористической активностью, поскольку в подобной гамме есть и холодные, и теплые тона.
Если круг разделить на верхнюю и нижнюю половины (I и IV или II и III), то в первой будет представлена теплая гамма, во второй – холодная.
Пары, находящиеся на противоположных концах диаметра, относятся к контрастным, тоже образуют гармоничные сочетания и называются дополнительными, например: красный – зеленый, синий – оранжевый, фиолетовый – желтый.
Старинные технологии сохраняются на Яве лишь в единичных мастерских, поскольку с середины XIX в. распространение получил батик, выполненный посредством медных штампов (чапов). При этом используются современные красители, идентичные натуральным.
Надо заметить, что в цветовом круге представлены исключительно хроматические цвета и отсутствуют серые оттенки, сложные сочетания с белым и черным. Они образуют отдельную группу. Если наложить их на цветовой фон, то черный, белый и оттенки серого получат рефлекс, который окажется контрастным относительно цвета фона, например черный на красном приобретет зеленоватый оттенок, и наоборот: на зеленом – красноватый.
Три цвета – красный, желтый и синий – называются основными. Если их смешать попарно, то образуются вторичные цвета: красный и желтый дадут оранжевый, красный и синий – фиолетовый, желтый и синий – зеленый. Соединение вторичного цвета с одним из основных даст вспомогательный цвет, например оранжевый с золотисто-желтым при смешении образуют оранжево-желтый.
В конце XIX – начале XX в. в Европе впервые увидели батик из Индонезии (некоторые источники свидетельствуют, что это произошло в XVII в.). Но он не произвел должного впечатления на искушенных европейцев.
