B конце огромного временного периода, который принято называть Средневековьем, фигуры на стекле в большой степени утрачивают некую условность, они конкретизируются, становятся динамичнее и реалистичнее, а складки на одежде и драпировки – богаче и выразительнее. Художники мастерски передают малейшие нюансы настроения своих персонажей. Такого совершенства живопись на стекле больше не узнает. XV в. – это время расцвета витражного искусства и начало упадка. Безусловно, техника рисунка продолжает развиваться, а уровень исполнения сохраняется высоким, но область применения витража заметно сужается, поскольку эпоха Возрождения ставит перед архитектором другие задачи. Он стремится максимально наполнить внутреннее пространство светом.
Чаще всего для витража в технике гризайль применяют кафедральное прозрачное стекло. Для гризайли выбирают черный классический цвет, а для полутонов используют коричневый. Благодаря такой скупости красок рисунок четко выделяется и становится контрастным, так как композиция основана на игре светотени. Хотя кое-где (но ни в коем случае не перегружая цветом) наносят немного, например, золотистого или голубого.
Нужно учесть несколько особенностей этой техники:
• после обжига все цвета становятся на тон светлее;
• в гризайль добавляют аравийскую камедь, причем от ее количества зависит, удалится ли она легко (если ее количество оптимально) или придется переделать всю работу (при ее избытке);
• стекло с нанесенным рисунком обжигают, положив на под печи, и вынимают только после полного остывания (бывает так, что стекла после обжига изменяют свой цвет, поэтому, прежде чем приступать к основной работе, поэкспериментируйте с небольшими фрагментами).
Технология фьюзинг (от англ. fuse – «плавка, плавление, слияние») не предполагает использования металлического профиля, фольги или другого подобного материала. Суть технологии заключается в том, что на листовое стекло в определенном рисунке укладываются на клей фрагменты, после чего вся заготовка спекается в специальной печи в монолит. Печь настраивается на такой режим, при котором температура будет подниматься ступенчато до 850 °C, после чего так же ступенчато она будет снижаться. Режим спекания выбирается в зависимости от рисунка, толщины и качества самого стекла. Цикл спекания занимает примерно 15–18 часов.
B XV–XVI вв. стало возможным получение стекла высокого качества и больших размеров, что расширило сферу применения бесцветного стекла, поэтому цветное стекло постепенно уступило свои позиции. Чтобы передать игру света и тени, художники прибегали к монохромной живописи – к технике гризайль. Фигуры, как бы парящие в воздухе, производили необыкновенное впечатление. Кроме того, для создания особых красочных оттенков художники использовали метод наложения цветных стекол друг на друга.
Важно соблюсти не только режим спекания, но и последовательность охлаждения. В противном случае в стекле возникает внутреннее напряжение, приводящее к его разрушению сразу после остывания либо вскоре после этого. Это особенно существенно, если речь идет о толстом стекле, то есть между толщиной стекла и временем для его охлаждения существует прямо пропорциональная зависимость: чем оно толще, тем дольше должно остывать. Например, для спеченного 5-миллиметрового стекла достаточно нескольких часов, а для 100-миллиметрового – несколько дней. Несоблюдение технологии, даже если стекло не треснуло сразу, приведет к тому, что оно буквально взорвется изнутри под действием небольшого сквозняка.
Во избежание неприятных моментов весь процесс спекания и охлаждения задается и контролируется соответствующими компьютерными программами.
Технология фьюзинг известна не одно столетие, но раньше она не получала столь широкого, как сейчас, распространения по той причине, что не удавалось добиться того, чтобы разные по цвету стекла после спекания и остывания не давали трещин. Лишь в последние годы уровень промышленности поднялся настолько, что стеклодувам удалось получить цветные стекла, которые полностью спекаются между собой. Объяснение простое: чтобы стекло приобрело ту или иную окраску, в процессе его изготовления в стеклянную массу вводятся окислы различных металлов. В результате полученный материал отличался не только цветом, но и химическим составом и коэффициентом температурного расширения (КТР). Именно это в прошлом было непреодолимым препятствием для применения технологии фьюзинг. Стекла, не совпадающие по КТР, остыв, покрывались трещинами или вообще лопались. Как только эта проблема была решена, данная технология стала стремительно развиваться и совершенствоваться. Теперь у одного производителя можно приобрести цветное стекло с одинаковым КТР. Более того, разные производители договариваются и производят художественное стекло с одинаковым КТР.
Постепенно витраж стал искусством, связанным не только с архитектурой, поскольку широкое распространение получили небольшие витражи в виде вставок на мебели, деталей интерьера и пр. Часто они превращались в «стеклянные картины», теряя свое монументально-декоративное значение. Еще в эпоху готики наметился отход от заполнения окон сплошным цветным ковром. Уже в самом начале Ренессанса они окончательно исчезли, уступив место небольшим картинам на стекле, окруженным бесцветным фоном. Часто они заключались в «раму» из растительного орнамента. Постепенно в витражной живописи появились аллегорические фигуры и символы. В середине XVI в. получили распространение непросвечивающие эмалевые краски, применение которых негативно сказалось на росписи по стеклу, сделав ее блеклой и нестойкой.
Данная технология открывает очень широкие возможности, так как позволяет использовать разнообразное по своему качеству и составу стекло. Это может быть цветное стекло, изготовленное из натуральных компонентов и красителей, которое в виде мозаики укладывается на прозрачное стекло, накрывается еще одним листом стекла и в таком виде спекается при температуре до 900 °C. В результате получается трехслойная матрица, отличающаяся особенной декоративностью.
Такой витраж выглядит очень декоративно и эффектно, поскольку технологии дают возможность, так сказать, контролировать процесс, позволяя слоям растекаться или нет, оставлять пятна обособленными и четко отграниченными или слившимися. Помимо этого, они могут быть плоскими, слегка выпуклыми или объемными. Стеклу можно придать фактуру, необходимую толщину и рельефность, что также будет работать на создаваемый образ. Кроме того, практически исчезли ограничения по объему и форме.
Некоторый подъем в витражном искусстве наметился, когда потребовалось изготовить витражи для соборов в Париже, Руане (Франция), Монсасе, Гауде (Нидерланды) и Брюсселе (Бельгия). В конце XVI в. витражное искусство переживает упадок и к XVII в. практически утратило свое значение. В европейской архитектуре складываются новые стили – барокко (конец XVI – середина XVIII вв.) и рококо (первая половина XVIII в.). Барокко характеризуется пышными и декоративными формами. Несмотря на то что интерьеры в стиле барокко реализуются во дворцах и храмах, витражи для этой цели не используются.
С применением технологии спекания стекла добиваются разнообразных эффектов. Например, можно заставить луч света проникать с любого угла, что усилит игру света и цвета, придавая витражу необычную объемность.
