Благодаря технологии фьюзинг металлические перегородки теряют свою актуальность, а сфера применения витражей, изготовленных этим способом, значительно расширяется, поскольку ими можно декорировать практически все: осветительные приборы, панно, ложные и настоящие окна (включая стеклопакеты), плафоны, перегородки, двери, зеркала, отдельные элементы мебели и т. д.
Конструкции печей тоже достаточно разнообразны, поскольку имеются печи, разработанные для спекания стекла в воздушной среде при температуре 1000 °C. Есть конструкции, которые рассчитаны на осуществление технологических процессов по спеканию стекла с глазурью, моллированию и фактурной обработке стекла.
Понятно, что размер фьюзинг-фрагмента определяется габаритами печи и может составлять от 1,2 × 2,3 м. Его толщина также может значительно варьироваться. Обычно используют стекло толщиной 6 мм, а максимальная толщина может достигать нескольких сантиметров.
Основными чертами рококо являются стилизованные мотивы раковин (отсюда и название стиля), лепные картуши, затейливые орнаменты и зеркала. При этом цветное стекло принципиально не использовалось, хотя черное и серебристо-желтое стекло вполне могло бы сочетаться с интерьером, выполненным в этом стиле. Прошло немало времени, прежде чем интерес к витражному искусству возродился (ориентировочно конец XVIII в.). Жаль только, что в период эпохи Просвещения витражное искусство воспринималось как проводник идей Церкви, что никак не могло сочетаться с гуманистическими идеалами человека, сбросившего религиозные путы. Во время Великой французской революции большая часть средневекового витражного наследия была уничтожена.
Фьюзинг открывает широкие возможности для создания витражей, которые органично вписываются в современные интерьеры. Это в немалой степени обеспечивается тем, что теперь можно выполнять рисунки, построенные не только на контрастах, но и на оттенках или полутонах. Таким образом, палитра значительно расширилась. Это означает, что умело и тонко подобранными сочетаниями стекол можно воспроизвести даже манеру художественного полотна, выполненного в стиле импрессионизма, что вполне реально создать объемную композицию, наполнив ее цветовым содержанием.
Если провести опрос на тему, что такое витраж, большинство ответит, что это набор, изготовленный из цветного стекла, который несет определенную декоративную нагрузку и должен своеобразным способом оформить архитектурное пространство. Но яркий, колористически насыщенный элемент может не всегда соответствовать целям художника, при этом задача выделить какую-либо часть интерьера не снимается. Поэтому необходимо найти более тонкое и деликатное решение. В таких случаях прибегают к различным способам холодной обработки стекла, к которым относится техника пескоструйной гравировки, которая появилась еще в конце XIX в. Такие витражи сменили изделия, выполняемые способом травления, которые являются не только более трудоемкими, но и чрезвычайно вредными по технологии.
Витраж в технике пескоструйной гравировке (рис. 33) изготавливается чаще всего на бесцветном стекле, но возможно использование и слегка тонированного стекла или зеркала.
Рис. 33. Витраж, выполненный в технике пескоструйной гравировки
B начале XIX в. интерес к витражному искусству в Западной Европе усилился. Индустриализация и духовная пустота буржуазного меркантилизма вселили сомнения в перспективу развития нового искусства. К середине XIX в. в витражном искусстве произошел подъем, который был связан уже не с церковным зодчеством, а с гражданской (общественной и частной) архитектурой. Все это происходило под влиянием романтизма (20-е гг. XIX в.) и романтической эклектики (середина XIX в.). Государственные деятели и представители культуры обращались к средневековому периоду (возникновение псевдоготики и псевдовизантии), видя в нем истоки формирования национального характера. Явно ощущалась потребность возрождения прошлого, что нашло свое отражение и в искусстве.
Толщина используемого стекла должна составлять не менее 5 мм. На него поочередно в несколько этапов наносятся трафареты, которые обрабатываются с помощью специального оборудования, состоящего из закрытой камеры и компрессора, который под давлением подает на стекло струю кварцевого песка. Разработаны такие разновидности пескоструйных аппаратов, как пневматические (песок подается под действием воздуха), вакуумные и гидравлические (струя песка направляется под давлением в составе водяного потока). Песок обрабатывает не всю поверхность стекла, а только ту его часть, которая не защищена трафаретом. В качестве защитного слоя может использоваться, например, обычная изоляционная лента, если речь идет о тонком матированном слое.
Многие представители европейского высшего света заказывали свои портреты, желая, чтобы они были написаны в средневековом стиле. Такой интерес к витражам объяснялся и правительственным курсом. Например, Людвиг I, король Баварии, поддерживал искусство настенной росписи и витража. Он оказывал художникам финансовую поддержку и организовывал витражные мастерские. В конце XIX – начале XX вв. наметился новый период в истории цветного стекла. Витражисты начали использовать новые композиционные приемы и необычные цветовые системы. Художники не стремятся воспроизводить методы средневековых витражистов, они стараются проникнуться духом готического витража.
В зависимости от размера зерна песка качество поверхности будет различным – бархатистым или шершавым. Особенность такой техники заключается в том, что она дает возможность выполнять многослойные и графически выразительные работы. Их уровень по степени сложности может приближаться к барельефной скульптуре. Это так называемые витражи с глубокой выборкой. Особенность их состоит в том, что они выполняются многоуровневыми. Для достижения такого эффекта изготавливается многослойный трафарет. После первой обработки, которая снимает примерно 1 мм поверхности, часть трафарета удаляют и осуществляют следующий этап, в ходе которого скалывается еще 1 мм поверхности. В результате глубина снятого слоя составит уже 2 мм. Работу продолжают до тех пор, пока не будет достигнут соответствующий результат. Хотя процесс занимает достаточно времени и отличается трудоемкостью, готовый витраж того стоит.
С применением пескоструйной техники можно выполнить любые изображения, включая силуэты, рельефы, надписи и пр. Благодаря трафаретам изображения могут быть матовыми на прозрачном фоне или, наоборот, матированными в сочетании с нематированными участками в виде лент, просветов и т. п. Изображение построено на контрасте с прозрачным или матовым фоном, а объемность достигается за счет рельефного углубления. Кроме того, для большей выразительности некоторые поверхности можно гравировать или заливать стеклоэмалью.
Если раньше основное применение цветное стекло находило в декорировании окон, то с этого времени его стали использовать и для декорирования ламп и светильников. Фирма Тиффани занималась изготовлением изделий из цветного стекла, в том числе и витражей. Выпуклые изображения, ранее представленные на витражах, были перенесены на мелкие изделия. Получило распространение сочетание разных техник, например гравировки и резьбы. Радужное стекло стало очень популярным. Оно было открыто в студии Тиффани и получило название «американский радужный стиль». Оно было востребованным благодаря произведениям мастеров – приверженцев классической школы.
