B 60-е гг. XX в. преобладающей была тенденция размещения витража в уже законченном интерьере, что могло приводить к перегруженности внутреннего пространства элементами декора. Отсюда эстетическая перенасыщенность, которая отрицательно сказывалась на общем впечатлении. Такое положение объясняется тем, что художник не участвовал в проекте на стадии его разработки. А это обязательно приводило к чисто оформительскому подходу, когда художник работал в пространстве, уже организованном архитектором (эта практика до сих пор до конца не изжила себя). Поэтому часто отсутствовала целостность в решении архитектурного объекта.
• щипцы для обламывания, которые позволяют перемещать на шлифовальном круге детали незначительного размера;
• электролобзик для выполнения криволинейной резки;
• электрический абразивный круг для шлифовки кромок элементов витража.
Инструментами необходимо уметь пользоваться. Это позволит избежать травмирования и работать уверенно. Начнем с подготовки режущего инструмента, а затем пошагово представим наши действия:
1. Чтобы стеклорез прослужил долго и функционировал прекрасно, его следует время от времени смазывать специальным составом (применение других средств не допустимо), который вливается в специальный резервуар (рис. 40).
Рис. 40. Подготовка стеклореза
Во второй половине XX в. все больше распространяется подход, при котором архитектор и художник тесно взаимодействуют. Развитие архитектуры привело к новым проблемам, неожиданно возникшим перед традиционным витражным искусством, которое в значительной степени отошло от «исторического классического прототипа». Существенно изменившийся технический потенциал строительства расширил возможности поиска особых средств выразительности витража, прежде всего связанных с применением декоративных свойств стекла.
2. Стекло должно лежать на ровной поверхности, которую желательно накрыть фланелью, чтобы избежать скольжения материала.
3. Положите на стекло угольник, причем следите за тем, чтобы оно кромкой упиралось в него и находилось на некотором расстоянии от шкалы угольника.
4. Держите стеклорез под небольшим углом (если последний будет слишком большим, резка потребует приложения дополнительного усилия) (рис. 41).
5. Надавите на стеклорез, после чего медленно и не прерываясь проведите линию, совпадающую с линией надреза, перемещаясь сверху вниз (рис. 42).
Советская школа витражного искусства имела целый ряд характерных особенностей. В частности, заказчиком всегда выступало государство, что накладывало особый отпечаток на отечественное монументально– декоративное искусство, подчиняя его идеологическим задачам. В первую очередь это нашло отражение в том, что монументальное искусство практически всегда было тематически выдержанным, причем темы в советском искусстве чаще всего глобальные – Октябрьская революция, Великая Отечественная война, космос и др.
Рис. 41. Положение стеклореза относительно поверхности стекла
Повторная резка не предполагается, поскольку это бесполезно. Кроме того, так можно испортить инструмент.
Механический стеклорез очень удобен в работе, поскольку не нужно прикладывать усилий для прижимания стекла. Прежде чем начать резку, установите регулятор так, чтобы получившееся расстояние соответствовало толщине стекла.
Второй регулятор зафиксирует усилие прижима. Подложите стекло под ролик стеклореза и опустите рычаг. После этого совершайте маховиком вращательные движения, благодаря которым стекло будет скользить под роликом (рис. 43).
Рис. 43. Работа механического стеклореза
Другой особенностью советского витражного искусства была ограниченная палитра, которой располагал художник. Это объясняется тем, что отечественная стекольная промышленность производила стекло 15 цветов, что диктовало необходимость тщательно продумывать колористическое решение изделия. Но советские художники старались достойно выходить из такой ситуации и даже мотивировали свою цветовую лаконичность. Автор первой в СССР книги, посвященной витражному искусству, Е. Минухин писал, что «нет надобности слишком разнообразить ассортимент стекла для витражей, часто это диктуется дурным вкусом, тяготением к вульгарной роскоши. Чем разборчивее, строже, лаконичней художник в выборе красок, тем меньше опасность проникновения скучных или слащавых тонов, тем сильнее воздействие на зрителя».
Разрезать стекло можно и с помощью электролобзика, предварительно подготовив его к работе в соответствии с инструкцией. Обоприте о плоскость стекло с нанесенной на него разметкой, включите инструмент и выполните резку, для которой предназначена ленточная пила с алмазным напылением (рис. 44).
Рис. 44. Резка стекла электролобзиком
6. Расположите центральный выступ прямогубых щипцов с нижней стороны надреза, а боковые – сверху и надавите на рукоятки (рис. 45). Давление должно быть достаточным для того, чтобы расколоть стекло по линии надреза.
Рис. 45. Раскалывание стекла прямогубыми щипцами
B советском витражном искусстве отчетливо прослеживается пластическая связь цвета и пространства в контексте специфических средств выразительности, присущих стеклу. Цветоносность и динамичность игры света и цвета сообщают витражу необычайную эмоциональную действенность. В некоторых случаях благодаря таким свойствам он превращается в доминанту на фоне архитектурного сооружения. Одновременно с достоинствами можно говорить и о недостатках, которые, как и в других видах творчества, неизбежны.
7. Края заготовки могут оказаться неровными, поэтому, используя плоскогубцы, устраните излишек стекла, захватив выступ и отломив лишнее движением сверху вниз.
8. Ликвидировать неровности (рис. 46) можно и роликовыми щипцами, для чего установите ролики вертикально на выступ и сожмите ручки с небольшим усилием. Во время работы последовательно устраняйте излишек стекла. При выборочной работе вы рискуете отломить стекло не там, где нужно.
