При всем возможном разнообразии рам следует соблюдать некоторые принципиально важные положения.
Дизайн рамы должен разрабатываться так, чтобы она гармонировала и с дизайном интерьера, и с проемом, в который будет установлен витраж. Рама не должна быть помпезной, поэтому обычно предпочтение отдают простой раме, поскольку она не должна отвлекать на себя внимание, которое в большей степени должно быть направлено на витраж.
Поскольку большие витражные полотна приемлемы для солидных по площади помещений, то в небольших комнатах преобладают цветные вставки-клейма, размещенные на бесцветном орнаментальном фоне. К такому приему прибегали мастера эпохи Реформации. Если помещение проектируется и оформляется в викторианском стиле, чаще всего используется гризайльная роспись, что очень характерно для интерьеров, выполненных в духе эпохи правления королевы Виктории. Наиболее часто присутствующие такие мотивы, как растительность, птицы и др.
Нельзя придумывать конфигурацию рамы после того, как будет завершена работа по изготовлению витража, так как они могут совершенно не подойти друг к другу, несмотря на то что по отдельности они могут быть великолепны. Эскиз витража сразу разрабатывается с учетом особенностей переплета рамы. Но бывает и наоборот, когда последняя диктует определенный рисунок витража. Это ни в коем случае нельзя игнорировать, так как эскиз, выполненный в отвлечении от конкретной архитектурной ситуации, а затем вставленный в готовую раму, резко теряет свою декоративность, поскольку его графика может быть перекрыта элементами рамы. Наличие такой ошибки свидетельствует о непрофессионализме исполнителя.
Решающим фактором при изготовлении рамы является обеспечение надежной фиксации в ней витражного полотна. Дело в том, что витраж, будучи набранным из отдельных фрагментов, обладает некоторой гибкостью, что должно компенсироваться жесткостью крепления его в раме. Изделие значительной площади, устанавливаемое вертикально, должно снабжаться каркасом, имеющим ребра жесткости.
Рамы для потолочного витража изготавливаются из Т-образного профиля. Витражное полотно вставляется в него и фиксируется таким же образом, как и подвесной потолок. В результате любой фрагмент можно приподнять и при необходимости заменить лампочки или выполнить какую-либо работу по обслуживанию витража. Однако независимо от площади потолка размер витражных секций не должен превышать 70 × 70 см.
Помимо сказанного выше, при изготовлении рамы важно учитывать вес витражного полотна, который оказывает немалую нагрузку на всю конструкцию. Например, 1 м 2витража, выполненного в технике Тиффани, весит от 8,5 до 9,5 кг, а фьюзинг-витражи – и того больше.
Начало XXI в. в художественном плане можно назвать периодом эклектики. При этом не имеет значения изображение, важен сам факт установки витражей в помещении независимо от его стилистической наполненности или принадлежности, так как цветное стекло в состоянии создать своеобразный эмоционально насыщенный фон, ассоциирующийся с образами далекого прошлого. Существенным представляется то, что невозможно буквально копировать и переносить в современное помещение архитектурные и эстетические нормы, присущие прошлому, поэтому, даже если художник обращается к образцам, выполненным в духе, например, модерна, и подражает им, он не может не привносить в них черты современности.
Если витраж устанавливается в оконном проеме, нет необходимости заботиться о его освещении. Совсем другое дело, если он декорирует внутренние интерьеры. В таком случае без подсветки не обойтись. При этом есть определенные правила, которые необходимо соблюдать, чтобы максимально подчеркнуть декоративность и выразительность витража:
1. Для подсветки витражей используют люминесцентные лампы как холодного, так и теплого оттенка. Опытные витражисты утверждают, что это оптимальный выход, так как освещение, которое дают лампы дневного света (они не зря так называются), больше всего соответствует естественному освещению.
2. Лампы накаливания, как и галогеновые, в силу технических причин дают желтый свет, что отрицательно сказывается на эффекте, который должен производить витраж, поскольку его цвет будет искажен. Еще одним минусом галогеновых ламп является то, что они предназначены для точечного освещения. Кроме того, они сильно нагревают витражное полотно, что может иметь негативные последствия.
3. Источник света, расположенный за витражом, должен обеспечивать равномерное его освещение, в противном случае часть изображения может просто «раствориться». Чтобы свет был мягким, применяют рассеивающие экраны из легкого пластика (кстати, их успешно заменяет стекло, обработанное в технике пескоструйной гравировки).
Следует сказать, что увлечение модерном присуще только российским мастерам, поскольку зарубежные художники давно не ведут поисков в этом направлении. Можно предположить, что сказывается то, что модерн в начале прошлого века считался упадническим стилем. В настоящее время модерн стал тем источником, в котором отечественные дизайнеры черпают свое вдохновение. При этом они не следуют слепо его традициям и избегают прямого «цитирования». В итоге в этом духе было создано немало работ. В современных витражах присутствуют экзотические растения (орхидеи, бамбук и др.) и русские флористические мотивы.
4. Размещая источники света за витражом, их устанавливают параллельно по периметру, причем собственно лампа должна «смотреть» в стену. Это необходимо для обеспечения эффекта светоотражения, при котором свет, отразившись от стены, падает на витраж и качественно освещает его.
После того как витраж создан и заключен в раму, его монтируют в предназначенном для него месте. Требования, которые предъявляются к монтажу, напоминают те же, которые необходимо выполнять при обычном остеклении простой рамы. Определенные трудности возникают в тех случаях, если размер витражного полотна составляет более 100 x 100 см или устанавливаются стекла гнутой формы. Единственное, что здесь можно рекомендовать, – это обратиться к услугам специалистов.
Относительно прочности витражного стекла у архитекторов нет единодушного мнения, хотя практика показывает, что благодаря гибкости витражной панели, которую обеспечивает наборная техника ее исполнения, она выдерживает нагрузки и удары, более серьезные, чем могут выдержать обычные стекла. Даже в случае прямого удара могут выпасть лишь отдельные фрагменты, которые вполне можно заменить. Поэтому нет особого повода беспокоиться о прочности и долговечности витража. Они достаточно износостойкие и не теряют свою привлекательность с течением времени.
Несмотря на то что цветное стекло не нуждается в особом уходе (даже пыль на нем не слишком заметна), время от времени его все-таки следует мыть с применением обычных моющих средств.
Подводя итог, скажем, что дизайн, качественное выполнение и правильный монтаж витража – это те составляющие, от которых зависит жизненный цикл стекла.
Придание элементам природы самоценности заложено американским художником и дизайнером Луисом Комфортом Тиффани. Если до него объекты природы рассматривались только в качестве вспомогательных, фоновых, то благодаря ему они становятся основными героями многочисленных композиций. Для витражей стало актуальным использование «живописного стекла», которое воспроизводит цвет и фактуру неба, подводных глубин, особенности того или иного времени года (в отличие от использовавшегося ранее однородно окрашенного стекла, которое диктовало необходимость определенной условности в изображении).
