После этой кровавой бойни он (гитарист-романтик по имени Эль) объясняет трупу бармена цель своего внезапного визита. Ему всего лишь нужно где-нибудь переночевать, а мерзкие бандюки́ из картеля местного наркобарона ему почему-то очень мешали найти подходящее место.
Мёртвый бармен сочувственно молчит. Эль выходит на улицу и сразу встречает совершенно прекрасную библиотекаршу Каролину, которая почти моментально соглашается предоставить ему ночлег…
Следующий эпизод переносит сознание зрителей обратно на кампус, где перепуганные студенты устраивают шумную вечеринку в одном из общежитий-особняков. Повсюду выпивка, намёк на секс, умные разговоры на кухне.
Какой-то нелепый парень идёт за новой бутылкой холодненького пива. И на него неожиданно(!) нападает маньяк в маске картины «Чёрный квадрат», с заострённой гитарой наперевес. Парень успевает опустошить свою душу слёзной молитвой и выпить половину бутылки, пока безжалостный убийца режет его столовой ложкой + душит ремнём от радиатора.
Покойника крикливо находят две милейшие девушки из группы поддержки очкастых заучек. Вечеринка испорчена.
Несколько парней/девок отправляются на полночный пляж, чтобы хорошенько повеселиться в частном порядке. Но им немного мешает тот жуткий маньячина-Чёрный квадрат, закапывая в песок каждого, оставляя только головы (точно яблоки на снегу).
А дальше – он ждёт, когда прибой сделает своё мокрое дело…
Наш мексиканский музыкант к этому времени перечитал лучшие книжки из библиотеки любезной красотки Каролины (естественно – лёжа с ней в постели). Всю неделю его искали люди-наёмники местного наркобарона и полу-люди, живущие в лифтах, пещерах, склепах на кладбище, а ещё умеющих отделять свои страшные головы от тел, чтобы пугать ими прохожих или просто играть в футбол.
Но Эль не унывает: объятья Каролины разомкнуты; вернейшая гитара полна чудес плюс пистолетов; есть возможность покончить с наркомафией; нет возможности выпить кофе, который за неделю совсем закончился…
В другой же части повествования неуловимый серийный убийца продолжает терроризировать бестолковых студентов. Один парень убит прямо на лекции (насильственная передозировка снотворного). Другая девица задушена полотенцем в мужской раздевалке. Ещё одного «везунчика» зарезали осколками стекла у доски расписания занятий.
Местную «королеву стёртых коленок» нашли повешенной за уши в шкафчике тренера футбольной команды (плюс проткнутой по принципу математической гармонии). Маньяк-масочник продолжил свои кровавые развлечения… А Эль сумел силой гитарного творчества подчинить бандитов наркокартеля, талантливо перестреляв их всех.
Казалось бы, каким образом можно связать два этих сюжета?
Режиссёр-новатор «Психотеатра» Александр Дюйм весьма находчиво справляется с подобной задачей. Он просто соединяет всё музыкой: маньяк-психопат и симпатичный мексиканец Эль слушают одну и ту же песню с разных альбомов очень непохожих исполнителей.
Ну, ещё они оказываются братьями-неблизнецами (от близнецов-отцов без паспортов). В общем, дальше девушка по прозвищу Сид (скромная, милая, закомплексованная) случайно встречает маньяка в женском туалете для преподавателей. На убийце маска картины «Крик». Он грубо орёт что-то искромётно-тупое и пытается порезать Сидни линейкой, но она, неумело избив его помадой, выбрасывает мерзавца из окна первого этажа. Он долго падает, натыкается на сотню гитарных струн, которые мелодично рвут его тело.
Серийный убийца убит. Каламбурный музыкант Эль уже уезжает с Каролиной в ближайший крупный городишко, чтобы начать запись саундтрэка к весёлому боевику под названием «Бешеный ритм». А студенты вернулись к привычно-бесшабашной жизни. Конец спектакля.
Теперь смело можно назвать главное достоинство постановки. Это, конечно же, Илья Лиссов, играющий роль Эля. Тот характер, который когда-то показывал Антонио Бандерас в культовом кинопроизведении, Лиссов преобразил до неимоверной крутости и красоты.
Влюблённый гитарист-одиночка, виртуозно умеющий убивать бандитов, в исполнении главной нейро-звезды «Психотеатра» наделён мощнейшим обаянием, мучительной харизматичностью, сумасшедшей верой в правду и справедливость. Он умеет влюблять в себя зрителей (очень разных), способен смешно шутить во время драки/нападения/бойни, легко играет на гитаре и поёт красивые песни для любимой…
Именно Эль-Лиссов является центральным персонажем всего представления. Сюжетная линия серийного убийцы, что охотится на доверчивых студентов, нужна только, чтобы показать некоторую злободневность нейро-спектакля, дать маленький намёк очертаний, граничащих с реальностью, происходящей с нами. Надо помнить, что (в отличии от прекрасной концовки, подаренной «Психотеатром») наш настоящий маньяк-безумец не пойман до сих пор.
Поэтому – просто остерегайтесь сновидений. Смерч может ждать вас там.
А труппа «Психотеатра» – почти гениальные молодцы и супер-актёры с мега-талантливым режиссёром во главе.
Автор статьи: Полина ЛисСова.
Видео с популярного Интернет-ресурса:
Очень растревоженный мужик с удлинёнными волосами причёски примотан к подобию техно-креста на сцене ночной пустоты какого-то театра…
К его лицу приклеена маска Крика (героя с полотна Эдварда Мунка «Крик»). Он тяжело и шумно дышит воздухом кошмарного пространства, пытается оторвать от креста свои руки, но ему уже нестерпимо больно висеть вот так, здесь… Зато Смерчу нравится общая материя ситуации.
Убийца в маске всё того же «Крика». Он мягко подходит к «распятому», направляет ствол пистолета в сторону тени мужика-жертвы, а после странного ритуала движений, который длится секунду, стреляет прямо по тени.
Оглушительные звуки выстрелов скользят по стенам театра сновидений. Убитая тень «мертва», а мужик затравленно орёт что-то беспомощное.
Страшный Смерч перезаряжает оружие. Чёрная глубина глаз маски будто вбирает общий мир себе внутрь… Персонаж картины Мунка раздвоено опасен сам для себя. Маньяк и жертва почти отражены друг в друге.
Смерч безучастно смотрит куда-то в небо потолка. «Приговорённый» неотрывно следит всем своим страхом за опасностью серийного убийцы-безумца…
– Назови свой любимый ужастик, – говорит Смерч, меняя голос во время фразы.
– Но я не люблю фильмы ужасов! – орёт псевдо-Крик, пробуя скинуть маску с лица при помощи мотания башкой.
– Тогда мне больше не о чем с тобой говорить… – Смерч с заносчивой праведностью киношного критика прибивает пулями тело жертвы к техно-кресту. Труп жалким мешком виснет на креплениях.
Убийца убирает пистолет. Взгляд его маски безжизненно затоплен пеленой прощального сожаления о том, что мир не совершенен, что тьма крепка́ объятьями для мертвецов, что ангелов нельзя легко увидеть среди света, что новости обычно поспевают поздно, что жизни тир всегда останется с подарками на полках, а скрытая крамольность фраз на камеру почти прячется от собственного смысла…
