* * *
Рихер Реймский, 991-998
Затем познакомил и с музыкой, до того неведомой в Галлии. Он (Герберт, учитель Рихера. – А.Г.) показывал её ноты на монохорде, указывая их созвучия или симфонии в тонах и полутонах, в дитонах и диезах и разделяя тона на звуки, и так передал им полные знания…
Вопросы к учителю
Не создаётся ли впечатление, что те историки, которые проводили датировку опуса Рихера Реймского… как бы это сказать помягче? – Не получается! Какие диезы, ноты и симфонии в X в.? Может, те историки и древние партитуры могут предъявить? А из скольких частей симфонии X состояли? Можно и дальше ёрничать, но проще констатировать: текст представляет собой тяжелейшую форму зауми и шизофазии какого-то средневекового монаха, который считал, что является писателем в стиле фэнтези! Не правда ли?
* * *
Кондакарь крюковый, XII
Древнее русское нотное письмо
Устав, исх. XII века, в четверть, 115 листов, заглавная заставка с красками слиняла.
Вопросы к учителю
Кондакарная нотация и поныне не расшифрована, вопросов в ней значительно больше, чем ответов.
Понятно пока лишь немногое. Запись условных обозначений кондакарной нотации велась над и под текстом: внизу малые, наверху большие кондакарные знаки, или ипостазы.
Знаки нижней строки – аналитические, по древнерусской певческой терминологии «дробное знамя», т. е. подробная запись. С помощью малых знаков нижнего ряда детально записывался напев кондака.
В верхнем ряду находились большие знаки, или «великие ипостази», которые с большей или меньшей плотностью расставлялись над малыми знаками нижнего ряда.
Иначе говоря, воспроизвести (пропеть) приведённый фрагмент «Кондакаря крюкового» от двенадцатого столетия нашей эры сегодня не может ни один музыкант в мире! В то время как рассуждения о музыке столпов мысли, живших якобы за несколько веков до нашей эры и в первом столетии после РХ, давно расшифрованы, всем понятны и ясны! Это как?
Этот нонсенс можно расшить только одним предположением: сдвинув датировки работ «столпов древней мысли» во время, быть может, лишь столетием ранее времён Андреаса Веркмейстера. Не так ли?
* * *
Весна Манойлович-Николич (Маноjловиft-Николиft)
Сербия, IX–XIII.
Представлено три свирели: дерево, плохая сохранность.
Иоганн Фабри, 1525
На органы Пипина, которые, однако, первоначально нам были доставлены из Греции, они вообще ничего не тратят и до сих пор ими не пользуются.
Сигизмунд Герберштейн, 1517, 1526
У них (московитов. – А.Г.) множество трубачей; если они по отеческому обычаю принимаются все вместе дуть в свои трубы и загудят, то звучит это несколько странно и непривычно для нас.
Есть у них и другой род музыкального (инструмента), который на их языке называется зурной.
Когда они прибегают к ней, то играют приблизительно с час без всякой передышки или втягивания воздуха. Обыкновенно они сначала наполняют воздухом щеки, а затем, как говорят, научившись одновременно втягивать воздух носом, издают трубой непрерывный звук.
Станислав Немоевский, 1606–1608 Марина Мнишек в Москве
Перед Кремлём стояли 50 трубачей и 40 барабанщиков, которые били в котлы, а на двух концах по одному барабану, величиною с винную бочку, в которые мужичье колотило только одною рукою. Все разом исполняли свою обязанность. Это колочение более походило на шум от мельничного ворота, чем на бой барабанов; наконец, трезвон во все колокола, а их, при массе церквей, выше меры, и сходство ещё большее. Салютов не было никаких.
На обеде у царя Димитрия (лже-Димитрия) по поводу бракосочетания его с Мариной Мнишек.
У дверей был пристроен балкон для музыки, которую привёз с собою г. староста Саноцкий – вещь, раньше у них не слыханная.
Самуэль Колинз, 1658-1666
У них есть музыкальные школы, где воспитывают детей очень тщательно и строго. Ноты их очень странны и заимствованы, вероятно, от греков или славян. В гаммах мало разнообразия; вместо fa, sol, la они поют га, га, ге, и по голосу их можно подумать, что у них заткнут рот или что их душат.
Размер и заключения так неожиданны, что можно их почесть следствием испуга, как иногда случается с нашими скрипачами, когда взойдёт неожиданно полицейский чиновник. Иногда они поют из головы, будто в подражание Итальянскому речитативу. Наконец, когда доведут этих детей до совершенства, тогда из басов, теноров, контральто и сопрано составляется такой концерт, какой слышать можно только на кошачьих свадьбах. Инструментальная музыка мало употребляется в России: Патриарх запретил её, чтобы избежать сходства с Латинской Церковью; и самое Правительство считало за нужное для государственной политики запретить в народе музыку и всякие подобные увеселения, чтобы предупредить изнеженность.
Русские употребляют волынки и небольшие гудки, сходные несколько с лютней.
Военная музыка состоит у них из барабанов (глухие звуки которых очень соответствуют мрачному характеру Русских) и из труб, которые, вероятно, недавно вошли в употребление, потому что Русские играют на них хуже, нежели наши пастухи свиных стад на своих рогах. На охоте употребляют они медные рога, из которых исходят звуки очень громкие и неприятные…
Самуэль Пипс
3 января 1661 года
С женой – в оперу
[20] смотрели «Ромео и Джульетту», первую постановку. Ничего хуже видеть не доводилось, да и актёры играли преотвратно; впредь вознамерился на премьеры не ходить, ибо все они [актёры] на первом спектакле совершенно теряют голову.
27 июля 1661 года
В Вестминстер; сидел в комнате мистера Монтегю и слушал, как какой-то француз играет на гитаре. Очень понравилось. Впрочем, и превосходная игра на этом инструменте – сущая безделица.
Иоганн-Георг Корб, 1698-1699
Хотя москвитяне в музыке и не имеют сведений, но, тем не менее, музыкальное согласие их пленяет. Находящиеся у них иностранные артисты нравятся москвитянам только до тех пор, пока играют; но лишь только удовлетворят их своей игрой, то тотчас в покровителях этих артистов пробуждается скупость, и москвитяне ни за что не соглашаются покупать удовольствие, продолжающееся только несколько часов, на годичные расходы.
