А Ричард тем временем так разошелся (стало ясно, что знает он очень много, только не слишком разговорчив), что даже привел несколько примеров использования символа Крийя.
«Хорошо снимает боли и лечит различные заболевания. Например, при болях в сердце его левовращающаяся спираль рисуется на груди, а правовращающаяся – на спине, в области сердца. Левая рука прикладывается спереди, убирая боли, а правая – сзади, чтобы лечить и добавлять энергию.
Будучи нарисованным на стопах (по одному символу Чо-Ку-Рэй на стопу), обеспечивает хорошее заземление.
При рисовании сразу двумя руками в работу очень эффективно включаются оба полушария. Если попробовать исписать символом Крийя несколько страниц, то может возникнуть (разумеется, у достаточно чувствительных людей) отчетливое ощущение, что мозг начинает работать на полную мощность».
На четвертый день наконец настало время третьей ступени. Тут я разом утратил «размазано-сонно-благодушное» состояние и приготовился слушать, запоминать, записывать. Однако все оказалось совсем легко: два новых символа и процедура настройки, которая оказалась настолько простой, что даже я (при всей моей старательности) не стал записывать, как ее делать. В этом не было смысла, т. к. забыть ее было невозможно: создаешь намерение (какую ступень собираешься давать человеку), рисуешь где надо символы, сопровождая их «движением мысли». Вот и все.
Про себя я отметил, что то, что Игорь называл (и совершенно правильно называл) посвящением, инициацией, передачей Рэй-Ки, Джоан и Ричард называли настройкой («attunement», «tune» – «мелодия»). Для любопытных и непонятливых Джоан даже объяснила почему:
– Говоря «настройка» мы подразумеваем настройку человека на мелодию Рэй-Ки, на вибрации этой энергии. Похоже на работу настройщика, который настраивает рояль, возвращая ему его естественную функцию – способность гармоничного звучания.
Такое пояснение мне понравилось: не настроенный рояль – это большой тяжелый ящик, занимающий много места. Настроенный же – музыкальный инструмент, способный (в умелых руках) издавать божественные звуки. А настройщик – это обычный мастеровой человек (скорее всего, он даже не умеет играть на рояле), который сделал работу и ушел настраивать следующий рояль.
Когда Джоан начала рисовать мастерский символ, я затаил дыхание, потому что прекрасно помнил слова Игоря: «Еще один символ – и мастер». Символ представлял собою спираль (снова спираль!) и назывался Даи-Ко-Мио.
Как объяснила Джоан, он предназначается для работы на высшем духовном уровне, так сказать, для «исцеления души». Обязательно применяется для посвящений, а также во время лечебных сеансов, когда «лекарь» считает это необходимым.
Я был в восторге – более краткое описание мастерского символа трудно было представить. Даже я, при всей своей лаконичности и нелюбви к лишним разговорам, не сумел бы сформулировать короче.
Много позднее, когда я получил мастерское посвящение в так называемое Тибетское Рэй-Ки, я подробно познакомился с характеристиками этого символа и узнал, что он олицетворяет свернувшуюся огненную змею Кундалини и называется «Думо» или «Тибетский Даи-Ко-Мио»; что он вытесняет негативную энергию из тела, пространства или ситуации, исцеляет душу и разум, способствует духовному росту. Считается, что он несколько лучше отвечает вибрациям сегодняшнего дня, чем традиционный Даи-Ко-Мио, и потому используется в качестве мастерского в более современных вариантах настройки.
Но это было потом. А пока одних слов «мастерский символ» мне было более чем достаточно!
В завершение Джоан нарисовала символ Раку, начертанием подобный зигзагу молнии.
Его основным назначением являлось «заземление» человека в конце посвящения. Также его можно было применять и в других случаях, когда кажется, что есть необходимость «заземления».
Оставшихся два дня наши англоязычные ребята, как и обещали, отвели на так называемый Сейшим, который они еще называли системой Рэй-Ки, пришедшей из древнего Египта. Про Египетское Рэй-Ки я слышал как-то краем уха, когда Игорь проводил специальный семинар на эту тему. На этот семинар я не ходил, но словосочетание «Египетское Рэй-Ки» запомнил, потому что не представлял себе, откуда в Египте времен фараонов могла взяться такая система, как Рэй-Ки, возникшая много веков спустя.
Джоан и здесь была очень лаконична. Все, что она рассказала по поводу Сейшим, уместилось на одну страницу моей тетради. Вот эта запись.
«Сейшим передается путем такого же посвящения, как Рэй-Ки, только дает доступ к несколько другой энергии, которая может использоваться для лечения. При этом нет необходимости самому выбрать, какую энергию (Рэй-Ки или Сейшим) использовать при лечении, т. к. более подходящая для каждого случая «подключится» сама. Однако при желании можно пригласить какую-то из них конкретно.
Сейшим использует символы Рэй-Ки плюс еще два (Ма-Юр-Ма и «Удар молнии»), которые применяются по потребности.
Символ Ма-Юр-Ма увеличивает интенсивность лечения за счет силы Любви. Рисовать его нужно в районе сердца. Количество спиралей бесконечности может варьироваться (3, 7, 9). Большее число витков не увеличивает силу энергии, а скорее изменяет ее качество.
Символ «Удар молнии» (он даже по форме похож на зигзаг молнии) используется чаще всего при передаче посвящения».
– Вот и все, что вам нужно знать для того, чтобы работать с Сейшим, – вдруг неожиданно завершила Джоан.
Такая краткость в очередной раз привела меня в восторг. Это было несомненное мастерство – втиснуть такую непростую и объемную тему в такое небольшое количество слов.
Непонятно было только одно: для чего мне этот самый Сейшим. Этот вопрос я не замедлил задать Джоан.
Очаровательно улыбнувшись, она сказала:
– Меняться будешь.
– Что значит меняться? – не понял я.
– Мастеров Сейшим у вас сейчас очень мало, почти совсем нет. Вот вас, например, сейчас всего трое. А ты, как я поняла, хочешь получить настройку Каруна Рэй-Ки. Вот только я не уверена, есть ли у тебя деньги на это.
– Нет, – ответил я.
– Но зато теперь есть мастерская настройка Сейшим. Поэтому находишь мастера Каруна Рэй-Ки, желающего обучиться Сейшим, и меняешься с ним: мастерская настройка на мастерскую настройку. Все честно.
– А потом еще на что-нибудь и еще на что-нибудь, и еще на что-нибудь, – подумал я.
