Покой и равновесие
Каждое лицо уникально по-своему, понять характер и подобрать соответствующий костюм поможет анализ типа линий. Образ будет гармоничным, если типы линий лица и костюма будут совпадать.
Глава 12
Выразительные проявления формы
В этой главе мы рассмотрим все свойства формы. Создаваемые формы костюма должны «обернуть» индивидуальность, должны быть выразительными не только в статике, но и в динамике, ведь человек постоянно двигается.
Форму рассматривают через три аспекта:
● Первый аспект – конкретная модель, рассматривается индивидуальный стиль.
Ниже представлены коллекции от-кутюр Кристиан Диор разных лет. Костюмы очень оригинальные. В каждом есть свои отличительные черты, но в целом они будут похожи. Все дамы с вызовом, дерзкие, энергичны, яркие и театральные. В костюмах хорошо держащие форму ткани, юбки-трапеции, стремительные формы. Много округлостей, шарообразных форм, они дикие, смелые, яркие. Во всех костюмах, как и в моделях, есть энергия.
● Второй аспект формы – это общая идея изделия. По определенной форме, композиции мы можем определить стиль и характер. Например, такие характеристики формы одежды, как зеленый цвет, графичные линии, жесткий силуэт указывают на стиль милитари.
● Третий аспект формы – базовая модель. Один силуэт и форма может появляется в разных годах, в разных стилевых направлениях. Например, на основе прямоугольника можно составить разные костюмы.
Свойства формы:
● Собственные свойства формы. Посмотрев на костюмы, мы можем говорить о величине, массе, цвете и плотности.
Собственные свойства формы
Величина – это размер, рассматриваем, насколько форма вытянутая или компактная, дробная или цельная. Первый костюм компактный, правильные пропорции, талия на месте, нет удлиненности, нет асимметрии. Второй костюм тоже пропорциональный, но по форме это вытянутый прямоугольник. Линия талии не строго по горизонтали, а чуть спускается вниз.
Теперь рассмотрим форму, цельная она или дробная, т. е. стремится ли от центра в стороны. Первая модель цельная, вторая – дробная. В первой мы четко видим компактную, неподвижную форму, а у второй модели есть движение ткани, формы переходят из одной в другую. Если мы обрисуем первое платье, то линия будет жесткой и четкой, а у второго линия будет плавной, неровной.
Определим массу костюма, будет она тяжелой или легкой. Тяжелые – это плотные, хорошо устойчивые ткани. Первая модель тяжелая, складки хорошо очерчены, они неподвижны. Вторая – легкая форма, шелковая ткань пластична и легко драпируется, повторяя все движения тела.
Плотность – максимальная или минимальная. Максимальная – ткань стоит, хорошо держит форму. Первая модель компактная, цельная, тяжелая, максимальной плотности. Вторая модель – вытянутая, дробная, легкая, минимальной плотности.
Пространственные связи
● Следующее свойство формы – это пространственные связи. Масштаб может быть крупным (например, бальное платье) и минимальным. Первая модель – костюм минимального масштаба, второй – максимального.
Оценим форму: устойчивая она или подвижная. Первый комплект имеет статику за счет свойств ткани: модель идет, и платье идет за ней, но платье тяжеловатое за счет декора. Второй комплект очень подвижный, динамику диктует асимметрия. Если есть динамика в костюме, движение идет по диагонали.
● Третье свойство формы – средства изображения. Здесь мы рассматриваем линейность, объем, фактуру (гладкость, шероховатость и т. д.). Первая модель будет объемной, а вторая линейной, т. е. гладкой. Объем создается за счет ткани, переход света и тени, рельефа, все это добавляет ощущение воздух внутри. Линейность выстраивается за счет декоративной отделки комплекта.
Средства изображения
Композиционный центр костюма
Форма – это не только организованный объем, но и ограниченное пространство, в котором линии фиксируют её различные состояния – разрастание, напряжение, сжатие. В любом костюме есть центр. Центр композиции может быть физическим или психологическим. Центр определяет тенденцию формы и дальнейшее взаимодействие линий. На рисунке представлены костюмы разных лет и показаны психологические центры. На центре концентрируется внимание, там собрано максимальное количество деталей и линий. Находим определенный ритм этих линий и планируем их движение вниз или вверх.
Композиционный центр в костюмах разных лет
На следующей странице показаны примеры определения композиционного центра. Центр необходим для определения движения линий в костюме.
Еще один способ – обрисовать костюм и понять, из каких геометрических фигур он создан. Это не только поможет найти область смещения всех линий, но и позволит определить, к какой форме лица костюм подойдет. Можно работать по принципу подобия, а можно по принципу контраста. Первый костюм состоит из вытянутых окружностей, он подойдет обладательницам круглого или овального лица. Второй костюм – трапециевидный силуэт. Третий – ромбовидный силуэт.
Но правильнее действовать от обратного: сначала определить форму лица и структуру линий, а затем создавать костюм.
Анализ костюмов
Рисунок 1: модель вытянутая, пропорциональная, дробная, масса тяжелая, плотность максимальная, средняя масштабность, статичный костюм, объемный (за счет мехового жилета). Геометрия – прямоугольники. Центр – область шеи.
Рисунок 2: модель вытянутая, цельная (четко обозначаем трапецию), средней тяжести, максимальная плотность, минимальной масштабности, ближе к линейной, статичная. Геометрия – трапеции. Центр – область талии.
