Живописное панно павильона № 71, построенного как павильон «РСФСР» для ВСХВ-54, а затем ставшего «Атомной энергией» в 1964 году, – яркий пример в советской мифологической иконографии использования архетипов в монументальном искусстве. Здесь показаны все основные почитаемые или допустимые группы советского населения, на которые следовало равняться: рабочий и колхозница, освобожденная женщина-инженер, пионер и школьница-отличница. Все нарядные, красивые, спортивные и здоровые. В центре панно крепкие рабочий и колхозница несут овальный портрет Ленина, обрамленный пушистыми колосьями. Перед портретом, имитируя движение, взявшись за руки, застыли двое здоровых ребятишек, опутанные красными лентами и украшенные венками. Здесь можно разглядеть типажи разных национальностей, которые удостоились чести следовать за портретом Ильича и на кого следует равняться простым гражданам. Замыкает шествие хрестоматийный старец с развевающейся бородой, похоже символизирующий народную мудрость и уважение к старости. По обеим сторонам шествия расположились колхозницы с капустой и тыквой, подсолнухами и снопами пшеницы, а также с механическими устройствами для дойки. Молодая интеллигенция из рабочих и крестьян – с книгами, свитками документов и планов. Рыбак в лодке сидит, задумавшись, глядя на стадо белых баранов. Готов ли он перевезти немногих или только этих агнцев через бурную реку жизни? Или это Ноев ковчег, готовый принять в себя избранные пары? В правом углу отображение иерархической лестницы, построенной по быстроте воспроизводства: от свиноматки с поросятами (внизу) до барана (посередине) и коровы (наверху). Живописная группа разнообразной птицы с расфуфыренными индюками, гусями и сказочным золотым петушком. Далее образованный рабочий, похожий на славянского русокудрого богатыря, разглядывает инженерную документацию, а навстречу ему, ни на кого не глядя, протягивает в никуда гигантские колосья пшеницы деревенская девушка-агроном, оснащенная увеличительным стеклом. Между ними, символами сближения города и деревни, втиснулся кусочек дикой природы в виде ромашек и маков. Слева редкая для советского строя многодетная семья с четырьмя детишками. Отец обучает старшую девочку чтению, а мать поднимает младенца с красным флажком.
Аллегорические фигуры героического механизатора с шестеренкой и колхозницы с книгой. Павильон № 71
Фреска на тему «Народы РСФСР построили социализм». Бригада художников под руководством Б. Ф. Уитц, О. Т. Павленко. Галерея главного входа павильона № 71 «РСФСР» (1954), «Атомная энергия» (1963)
Фоном являются достижения Российской Федерации с ее заводами, башенными кранами, нефтяными вышками. Здание МГУ, завершенное в 1953 году, вырастает на горизонте, напоминая о высоком уровне советской науки и образования и о том, что абитуриентам с правильной рабоче-крестьянской биографией дорога туда открыта. Фантазия художника в сторону МГУ направила вспаханные тракторами полосы щедрой земли Черноземья, где поодаль пасутся стада священных барашков, рядами выстроились элеваторы. Виноградники на склонах гор, освещенных ласковым солнцем, потоки чистой речной воды, леса и луга – все это автор изобразил единым горизонтом, представив прекрасную утопическую страну под сводами четырех классических арок, тяжелых и давящих на зрителя и всех участников шествия, создающих эффект давления сверху, давления власти. Что это – намеренный эффект или подсознательное ощущение ситуации в стране? По краям композицию завершают скульптурные фигуры колхозницы и колхозника с огромными пришельцами из далекой Америки – подсолнухом и кукурузой. Эта эклектическая картина по разнообразию сюжетов и детальному представлению флоры и фауны могла бы быть красочной картиной Средневековья, но обитатели ее столь тяжеловесны и неподвижны, что в них сразу узнаются герои тоталитаризма, символизирующие вечность и незыблемость режима.
Размышления у Триумфальной арки. Ввысь к новым свершениям
Скульптурная эмблема Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (1954)
Площадь перед Главным входом на Всероссийский выставочный центр – это живая иллюстрация устремленности Советского Союза ввысь к экономическим, политическим и космическим свершениям. Над Главным входом аллегорическая скульптура «Тракторист и колхозница» возносит на небывалую высоту тяжелую промышленность и сельское хозяйство. Справа от входа скульптура-колосс «Рабочий и колхозница», выполненные на самолетном заводе, взметнулись над Сеной еще в 1937-м и заявили на Международной выставке в Париже о величии советской системы. А слева – еще один полет, но к космическим далям – стартующая ракета с огромным «шлейфом». Это Мемориальный музей космонавтики и обелиск «Покорителям космоса».
К музею ведет аллея Героев космоса, где установлены бюсты первых летчиков-космонавтов СССР Ю. А. Гагарина, В. В. Терешковой. А. А. Леонова, П. И. Беляева, В. М. Комарова, а также выдающихся ученых, М. В. Келдыша, В. П. Глушко и автора идеи создания мемориала – С. П. Королева. Завершает перспективу аллеи у основания обелиска памятник великому русскому ученому и скромному математику калужской гимназии К. Э. Циолковскому. Обелиск воздвигнут 4 ноября 1964 года в ознаменование достижений советского народа в освоении космического пространства, а музей открылся позже, 10 апреля 1981 го да, к 20-летию полета в космос Юрия Алексеевича Гагарина. В авторский коллектив создателей этого мемориального комплекса вошли скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский, архитекторы М. О. Барщ, А. Н. Колчин.
Обелиск «Покорителям космоса» и Музей космонавтики (1964). Архитекторы М. Барщ, А. Колчин; скульптор А. Файдыш-Крандиевский
Художник О. П. Ломако создал уникальную концепцию экспозиции Музея космонавтики с использованием экспозиционного пространства и новых для своего времени материалов. Экспонаты рассказывали историю космонавтики не просто как развития ракетно-космической техники, но и как социально-культурное явление в жизни мирового сообщества. В 2010 году отрылась новая экспозиция, где можно увидеть современные музейные инсталляции и мультимедийные программы.
К сожалению, устремленность ввысь и полет этой площади были приостановлены или замедлены проложенной здесь горизонтально так называемой легкой монорельсовой линией метро, которая в 2004 году тяжелой эстакадой перегородила прекрасный вид на редкий архитектурный памятник – Триумфальную арку Главного входа ВСХВ-54.
Строение № 227. Современный Главный вход на ВВЦ, или трехчастная арка победителям народного хозяйства, развернувшаяся полукругом на 300 метров, была создана в 1954 году по замыслу архитектора Иннокентия Дмитриевича Мельчакова, когда к ВСХВ-39 была прирезана территория к северу и возникла новая Главная аллея.
