А мы возвращаемся на аллею Наций и продолжаем разговор о павильонах-трансформерах времен ВСХВ-54 и ВДНХ.
Павильон № 15. Схожая со своими соседями сложная судьба выдалась на долю павильона № 15, фасад которого был скрыт коробкой в 1958 году. Архитекторы В. М. Голштейн, инженер И. М. Шошенский, конструктор В. А. Штабская нашли решение главного фасада в виде вогнутых линз, облицованных анодированными алюминиевыми листами. Горизонталь фасада подчеркивается радиомачтой высотой 47 метров, установленной слева от входа. Надпись на фасаде гласит «Радиоэлектротехника». А еще некоторое время после перехода на отраслевой принцип показа павильон назывался «Радиоэлектроника и связь».
Строение № 529 «Азсовхозтрест» (1939), шашлычная «Владикавказ». Архитектор М. Усейнов
Павильон № 15 «Поволжье» (1954). Архитекторы И. Яковлев, И. Шошенский; скульпторы А. Стемпковский, Ю. Поммер, В. Дерунов
Изначально в 1937 году павильон был полностью закончен по проекту А. Г. Чалтыкьяна для ВСХВ-39 как павильон «Поволжье». Летом 1937 года, после постановления о переносе открытия выставки на 1938 год, началась перестройка павильона по новому проекту – А. Б. Борецкого, а в 1939-м происходит дальнейшая переделка павильона, уже по проекту С. Б. Знаменского и А. Колесниченко, которые превратили его в модель стального моста над бурным каскадом вод Большой Волги. Вдали виднелся Куйбышевский гидроузел.
На высокой башне была установлена конная статуя Чапаева работы скульптора П. Баландина. Рельефы на фасаде были выполнены С. Лахтиным и М. Бирюковым. Справа – барельеф, рассказывающий о земледелии.
В 1954 году павильон был почти полностью перестроен по проекту архитекторов Е. В. Яковлева и И. М. Шошенского. Исчезла башня и конная статуя Чапаева, но вместо этого появились на фронтоне фигуры рабочего и крестьянки, поддерживающие герб и знамена, еще более сложными стали барельефы, выполненные группой скульпторов, в которую входили: Стемпковский А. А., Поммер Ю. П., Дерунов В. И.; витражи создали художники Е. В. Попова и М. М. Лавров; главным художником павильона был назначен Е. В. Яковлев.
Если обойти здание по кругу, то можно увидеть причудливые боковые и задний фасады с медальонами, решетками и снопами пшеницы в виде огромных грибов.
Павильон № 18. Первый павильон на этом месте был воздвигнут в 1937 году как «Белорусская ССР, Западная, Калининская, Ивановская, Ярославская области». Но в том же году принимается решение Совнаркома СССР о сооружении шести дополнительных павильонов, в том числе павильона Смоленской, Орловской, Ивановской, Калининской и Ярославской областей. Павильон становится целиком белорусским, после чего был полностью отдан под экспозицию Белорусской ССР, но почти сразу сносится как не соответствующий новым пропагандистско-помпезным тенденциям в архитектуре. В 1939 году Василий Николаевич Симбирцев (1901–1982) и Виктор Степанович Балихин возводят новое здание, которое оформляет скульптор А. Орлов.
Павильон № 18 «Белорусская ССР» (1954), «Электротехника» (1963), «Республика Беларусь». Архитекторы Г. Захаров, З. Чернышева
Уникальная майолика. Фрагмент оформления фасада павильона «Белорусская ССР» (1954). Архитекторы Г. Захаров, З. Чернышева
Это два крупных мастера советской архитектуры. Василий Николаевич, выпускник Вхутемаса (Вхутеина), участвовал с К. С. Алабяном в проектировании Дворца Советов, строительстве Центрального театра Красной армии в Москве. Свыше 20 лет, с осени 1944 года, Симбирцев был главным архитектором Сталинграда, затем Волгограда. Возведенный им центр города-героя Волгограда стал одним из заметных ансамблей 1950-х годов. Виктор Степанович много проектировал для Москвы, участвовал в создании ВСХВ с 1937 года.
Здание было практически полностью перестроено в 1954 году в торжественном победном стиле по проекту архитекторов Григория Алексеевича Захарова (1910–1982) и его супруги Зинаиды Сергеевны Чернышевой. Фрески во дворике «Народ Белоруссии построил социализм» – художников Б. Ф. Уитц и О. Т. Павленко с бригадой; главный художник павильона А. Н. Гавриленко.
С 1963 года здесь расположилась экспозиция «Электротехника», мало соответствующая художественному облику здания. К счастью, самобытная послевоенная архитектура здания сохранилась. В данное время площади сдаются под выставочные и торговые помещения Республики Беларусь, о чем и говорит надпись на фронтоне.
Фасад павильона украшает монументальная колоннада из двух рядов колонн, перестроенная после войны, а за ней скрывается открытый полукруглый дворик, вымощенный самобытной керамической мозаикой, от которой после стольких снежных зим, оттепелей и дождей теперь мало что осталось. Особой приметой сооружения является сочетание недорогой и крайне недолговечной штукатурки колонн и высочайшего качества барельефов из майолики в виде красочных гирлянд из плодов и цветов, которыми обвиты эти колонны. Выполненные в стиле национального белорусского орнамента, символы изобилия оказались неподвластными суровым климатическим условиям, поражая яркостью красок и качеством сохранности. Над центром здания высится башня, увенчанная аллегорической фигурой «Родина» со снопом и венком, обложенная золоченой мозаикой, созданная белорусским скульптором Андреем Онуфриевичем Бембелем (1905–1985), памятники которого находятся в многих городах бывшего СССР. В Москве на территории МГУ им. М. В. Ломоносова им был выполнен памятник Д. И. Менделееву перед зданием химического факультета.
