Итак, начав со сказки, мы прошли все круги. Все возможно. Вы непременно пробьетесь на телевидение.
Подведем итоги
• Чтобы попасть на телевидение, вы должны четко понимать, чем сценарий драматического телесериала отличается от других литературных форматов.
• Выберите для изучения высококлассный сериал. Постарайтесь услышать «голоса» персонажей, типы историй и их структуру.
• Выбрав цель, напишите спек-сценарий, но только не для того сериала, для которого делаете питч. Возможно, имеет смысл писать несколько спек-сценариев для разных сериалов в разных жанрах.
• Тщательно наведя глянец на спек-сценарий, найдите агента или менеджера, который предложит ваш сценарий продюсерам. Если повезет, то после того, как ваш сценарий прочтут, вас пригласят на встречу.
• Работа в проекте в любом качестве, включая помощника сценариста и администратора, поможет вам завести знакомство с теми, кто прочтет ваш сценарий.
• Для того чтобы пробиться на телевидение, молодому сценаристу могут потребоваться годы, поэтому пишите больше сценариев, оттачивая писательское мастерство, – и не сдавайтесь.
Что нового?
Прочтите главы 7 и 8, чтобы ознакомиться со свежими веяниями с полей сражений. Новые интервью с моими бывшими студентами («Четырнадцать лет спустя») поведают, как одна из них нашла работу, занимаясь сценариями интернет-роликов для автомобильной компании. В главе 8 вы ознакомитесь с возможностями, которые предоставляют интернет и работа за границей.
Глава 7
Жизнь после киношколы: подводные камни
В течение 14 лет я следила за судьбой студентов, которые посещали мой курс по мастерству телесценариста в Школе кинематографического искусства. Поначалу мне просто хотелось подобрать примеры того, как начинаются карьеры сценаристов, но встречи спустя годы позволили получить бесценный и неожиданный материал о том, как прожили это время семеро моих героев. Впервые проинтервьюировав их для Los Angeles Times в 1997 г., спустя месяц после окончания Школы кинематографического искусства, я снова расспросила их для Times три года спустя, затем еще четыре года спустя для первого издания этой книги, опубликованной в 2005 г., и, наконец, 14 лет спустя для третьего издания.
Оглядываясь назад, я вижу, что их достижения и трудности с высоты прожитых лет кажутся неизбежными. Не хочу сказать, что, стоя у порога аудитории в последний день их учебы в киношколе, я знала, что ждет моих студентов. Скорее, это похоже на наблюдение за семенами, которые однажды принесут урожай помидоров, но ты не знаешь, сколько плодов будет, до какого размера они вырастут, и никто не поручится, что они не зачахнут. Мои бывшие студенты родом из разных уголков страны, они заканчивали колледжи от Гарварда до мест, о которых вы никогда не слышали, ни у кого из них нет родственников в шоу-бизнесе, никто не богат, и ни о ком нельзя сказать, что в плане карьеры он оказался везунчиком. Всем пришлось трудиться, чтобы достичь успеха, на долю каждого выпадали тяжелые времена, но все выжили.
Все вместе эти четыре интервью образуют историю, которая подскажет вам, чего ждать, если вы решили стать сценаристом на телевидении. Главное, они дадут вам надежду. А если решите, что стараться бессмысленно, напомнят, что вы не одиноки. А когда дверь приоткроется, расскажут, как в нее войти. И если мои студенты преуспели, то почему бы вам не повторить их успех?
Выпуск 1997 г.
(Статья опубликована в The Los Angeles Times 9 февраля 1998 г.)
Встреча после разлуки. Спустя полгода после окончания Школы кинематографического искусства Университета Южной Калифорнии студенты моего семинара по мастерству телесценариста встречаются снова в своей бывшей аудитории. Встреча после разлуки, радость и грусть. Теперь мы собрались вечером, а уют школьных стен и компания сотен таких же, как ты, соискателей счастливого билета – все осталось позади. Некоторые радуются, заключив первый контракт. Другие все еще рассылают сценарии, которые написали за время учебы в киношколе, ищут агентов, уверяют, что не испытывают зависти. Хорошо.
Я десять лет учила таких же студентов в расчете на возможности, которые часовые драмы вроде «Скорой помощи», «Полиции Нью-Йорка», «Убойного отдела», «Закона и порядка», «Секретных материалов» и других предоставляют для самых смелых и острых сценариев. Теперь звезды предыдущих выпусков заняли места в индустрии – не только мои студенты, но и ученики других преподавателей. Это горячее время для молодых сценаристов.
Выпускники, которые собрались сегодня, понимают, какой властью обладает телевидение, и чувствуют ответственность за то, что несут зрителю, не боясь разрушать гендерные, этнические стереотипы и отношения, которые себя изжили. Подобное отношение не было свойственно предыдущим поколениям. И дело тут в новаторских сериалах, на которых нынешние студенты учились, резко отличающихся от тех, которые показывали на телеэкранах в предшествующие десятилетия.
Дрю Лэндис и Джулия Розен стали писать вместе еще в Университете Южной Калифорнии. Приехавший из Южной Кореи в США с приемным отцом-священником в 1970-х гг., Дрю занимался политикой в Вашингтоне, прежде чем присоединиться к Программе дополнительного образования сценаристов. Джулия выросла в Лос-Анджелесе, где снимала фильмы, которые получали призы на кинофестивалях. За время учебы они вместе написали спек-сценарии для сериалов «Скорая помощь», «Полиция Нью-Йорка», «Завтра наступит сегодня» (Early Edition), «Нас пятеро» (Party of Five), «Фрейзер» пилотную драму и два киносценария. Такое портфолио позволило им заключить контракт с агентством в Нью-Йорке, договориться о написании сценария телефильма и возможном трудоустройстве в проект сериала. И все это благодаря образцам сценариев и уверенности, что они хотят работать только на телевидении.
Дрю: «В одну из наших первых встреч агент спросил меня, почему мы хотим писать для телевидения. Потому что, когда я смотрю телевизор, мне нравится, как развиваются отношения героев, и я хочу каждую неделю рассказывать об этом по-новому».
Джулия: «Сегодня кино – это в основном комедия или экшен, но куда бы вас ни занесло в Америке, везде смотрят „Скорую помощь“ и знают ее героев. Для меня телевидение – это способ достучаться до людей, говорить с ними о насущных проблемах и завоевать их сердца».
Венди Уэст с детства хотела писать для телевидения. «Я нашла свой старый дневник, розовый, в зайчиках. Мне захотелось взглянуть, о чем я писала ребенком, но когда я открыла дневник, то обнаружила, что он заполнен записями вроде: "Сегодня в «Алисе» (Alice) Фло всех послала" – то, что было на экранах каждый день моего детства».
Благодаря спек-сценарию «Секретных материалов» Венди пригласили в сериал канала WB, но ее ожидания были обмануты. «Я была немного не в своей тарелке. Мой первый сценарий не слишком подходил этому сериалу. Работа в настоящем сериале требует от вас быть хамелеоном. Это не значит отказаться от собственного голоса, но вы должны подстроиться под стиль проекта, для которого пишете. В киношколе вас учат искать свой голос, поэтому кажется нелогичным, что теперь вы должны его потерять. Но только отчасти. Мы ожидаем увидеть что-то в стиле Венди Уэст, а вместо этого на экране кто-то терзается от любви».
