• чтобы понять, нравится мне вещь или нет, мне надо ее обязательно потрогать, подержать в руках;
• я люблю, когда ко мне приходят гости, у нас шумно и весело;
• перед сном я всегда читаю книгу;
• я хочу иметь в своей комнате телевизор, даже если есть большой экран в гостиной;
• когда я прихожу домой, я включаю телевизор, даже если там ничего не идет, просто так, для фона;
• у меня аллергия, поэтому я не выношу пыль;
• терпеть не могу шумные компании, мне нужно уединение;
• я рано ложусь спать, потому что я «жаворонок»;
• мне нравятся светлые оттенки, темный цвет я нахожу тяжелым и мрачным;
• мне всегда жарко, я люблю ходить в распахнутой одежде;
• я редко нежусь в ванной, я люблю больше душ;
• мне интересно разглядывать детали. Витрина, где выставлена куча всяких вещей, любопытнее, чем дизайнерский минимализм;
• я люблю валяться в постели, могу весь день пролежать за книжкой или перед телевизором;
• я завтракаю отдельно, так как мой график не совпадает с расписанием остальных членов семьи;
• мне нравится, когда вся семья вечером собирается вместе, мы сидим за столом, рассказываем новости или вместе смотрим телевизор;
• белая комната напоминает мне больницу;
• я занимаю ванную комнату надолго, и бывает, что родные недовольны;
• на завтрак мне достаточно чашечки кофе и бутерброда, я не ем плотно по утрам;
• я меломан, у меня отличный слух, и я люблю слушать хорошую музыку;
• я считаю, что спортом надо заниматься в спортклубе, дома можно лишь сделать разминку с утра;
• мне нужно место для занятий спортом дома (тренажер, велосипед, гантели);
• я терпеть не могу лишних вещей, считаю, если вещью не пользуются долгое время, ее нужно выбросить или отдать кому-то. Не надо захламлять квартиру;
• я коллекционирую магнитики, тарелочки, модели машинок… диван нужен, чтобы на нем удобно сидеть, а не закрывать его чехлом и сдувать пыль;
• я никогда не могу найти свои вещи, разбрасываю по комнате, потом ищу;
• я люблю путешествовать и всегда привожу сувениры из каждой страны;
• стена мне кажется пустой, если на ней не висит картина или что-то еще;
• если я нахожусь в комнате, а мне надо позвать кого-то из членов семьи (например, к телефону), приходится кричать на всю квартиру;
• мне нужен компьютер и собственное рабочее место;
• я городской житель, в деревне не могу прожить больше двух дней, хочется в цивилизацию;
• я люблю все натуральное – дерево, камень, мне не нравится пластик, я нахожу его холодным;
• я считаю, нам нужно несколько телефонных трубок, вечно приходится искать телефон;
• мне нравится, когда на лестничной площадке вкусно пахнет, если кто-то из соседей готовит пирожки или котлеты;
• мне надо все напоминать, лучше, если оставят записку на холодильнике;
• я люблю все модное, современное, классика навевает скуку;
• хочу, чтобы в доме было как можно меньше лишних вещей, они только пыль собирают.
Довольно показательные различия, не так ли?
Даже несмотря на явную эмоционально-эмпирическую составляющую второго опросника, он все же куда более структурирован, чем это обычно характерно для дионисийского подхода. Многие практикующие дизайнеры идут значительно дальше, конспектируя пространные откровения заказчика или даже не пытаясь фиксировать его поток сознания, а просто стараются максимально «пропитаться духом личности» клиента. В ход идут многообразные околомистические техники и термины – медитация, попытки «слышать дом», «настроиться на волну» с заказчиком и так далее.
Лишь после получения – тем или иным путем – необходимого количества данных происходит процесс синтеза, в результате которого появляется на свет некий обобщенный образ, «компактно упакованное» впечатление – концепт проекта.
Хочу подчеркнуть, что выбор того или иного метода зависит отнюдь не от наличия или отсутствия образования, опыта, таланта дизайнера, а лишь от типа его личности и глубинных социальных установок, заложенных, скорее всего, еще в раннем детстве.
Является ли один из этих методов более верным или более успешным? Определенно нет. Это скорее вопрос личной склонности и наибольшего удобства в работе с тем или иным подходом.
Более того, я предполагаю, что два эти подхода не являются противоположностями. Они представляют собой, по сути, один и тот же процесс, просто осознанный или нет. Более структурированный, научный подход, безусловно, более системный и производит впечатление более правильного и успешного. Однако стоит помнить, что дизайн не является точной наукой, а вплотную взаимодействует с искусством, а значит, имеет смысл внимательно присмотреться и к менее последовательному, но более творческому методу. С другой стороны, уповать исключительно на интуицию и сатори (просветление) также неразумно, поскольку деятельность дизайнера интерьера сугубо прикладная и не может быть основана исключительно на эмоциях и впечатлениях.
Мое собственное техническое задание вы можете увидеть в приложении Б в конце книги. Как из него становится понятным, сама я больше склонна к логическому способу составления технического задания – хотя бы потому, что он более удобен. Можно отправить опросник клиенту по электронной почте или распечатать бланк и попросить заполнить его дома. Можно провести опрос прямо на объекте или в кафе. В случае с эмоциональным опросником это будет затруднительно, ведь тут важно, чтобы заказчик мог расслабиться и сосредоточиться, а дизайнер – чутко ловить нюансы его настроения и невербальные сигналы (позу, изменение выражения лица). Эти небольшие детали зачастую становятся самыми значительными в процессе работы – человек обронил фразу, а от этого дизайнер смог выстроить весь образ будущего интерьера – и попал прямо в точку, угадал все желания и потребности клиента.
По сути, имеет смысл последовательно использовать оба метода, осознанно развивая в себе те способы восприятия, которые изначально не характерны для вашего типа личности. Мне кажется, что логика и эмоции, разум и чувства, которые традиционно противопоставляются и воспринимаются как антагонисты, – лишь различные, но не противоречащие друг другу способы восприятия окружающей реальности, которые могут и чередоваться. Применяя обе методики, практикующий дизайнер значительно расширит свой взгляд на профессиональную деятельность, предметную среду и окружающий мир в целом.
Глава 28
Обмеры и фотофиксация
Иногда этот этап работы над дизайн-проектом совпадает с первой встречей с заказчиком или же со второй. А иногда на это выделяется отдельное время. Скорее всего, у вас уже будет на руках какой-то план помещения, предоставленный клиентом. Если нет – его придется вычертить по результатам обмеров.
