Эргономичность также имеет прямое отношение к безопасности: предметы, неудобные в обращении, могут нанести существенный вред здоровью человека. Неудобно открывающаяся дверь может ударить в самый неподходящий момент, легко стукнуться головой о неудобно висящую полку и так далее.
Черный юмор, оказывается, есть не только у врачей, но и у дизайнеров. За редким исключением дверь санузла должна открываться наружу – ведь если внутри человеку станет плохо, он собственным телом может придавить дверь, и тогда попасть внутрь будет проблематично.
Обычно перепланировка делается в несколько этапов – сначала набирается как можно больше вариантов, более или менее соответствующих ТЗ. Потом отбрасываются неоптимальные, а наиболее удачные дорабатываются и демонстрируются заказчику (возможно, в сочетании с объемными эскизами, о которых мы поговорим в главе 31). После обсуждения с заказчиком выбирается один, наиболее перспективный вариант, и уже он дорабатывается до финальной стадии.
Очень важно в этом процессе помнить про масштаб и размеры предметов мебели. Поскольку вы оперируете еще не какими-то определенными моделями, а некими общими, абстрактными предметами, следует оставлять какое-то пространство для маневра, чтобы потом не оказалось, что вы не в состоянии найти диван длиной 1,2 м.
Также следует иметь в виду расстояния, необходимые для прохода человека между предметами мебели. Тут действует простое правило эргономики – чем выше предмет, тем шире нужен проход. Например, проход между кроватью и стеной может быть равен 60 см и в исключительных случаях даже меньше. А вот ширина между двумя стенами в санузле не должна быть меньше 80 см. А в коридоре, где два человека могут идти навстречу друг другу, – не меньше 1 м.
Помните также один важный нюанс – расстановка мебели в реальности всегда выглядит более тесной, чем на плане. Я к этому выводу шла годами, но в конце концов убедилась, что нельзя поддаваться порыву все еще немного сдвинуть. На практике места всегда оказывается меньше, чем на самом точном плане с идеальным масштабом – по плану вроде все нормально и свободно, а при воплощении тесновато. А уж если по плану тесновато – то в реальности совсем плохо. Это следует учитывать еще и потому, что свободное пространство еще никогда не бывало лишним.
Важный нюанс – расстановка мебели в реальности всегда выглядит более тесной, чем на самом точном плане: по плану вроде все нормально и свободно, а при воплощении тесновато. Нельзя поддаваться порыву все еще немного сдвинуть.
Еще раз хочу подчеркнуть, что хорошая перепланировка достигается перебором вариантов и поиском оптимальных. Чтобы найти приемлемый вариант было проще, заказчики должны заблаговременно определиться с приоритетами, и будет лучше, если они смогут разумно оценить соответствие своих желаний помещению. К сожалению, очень часто я сталкивалась с ситуацией, когда клиенты заведомо нерационально подходят к требованиям к планировке. Например, просят в однокомнатной квартире поставить и полноценную кровать, и большой диван для гостей. Или на маленькой кухне требуют сделать барную стойку – просто потому, что она им очень нравится.
Тут уже задача дизайнера – наглядно продемонстрировать при помощи нескольких вариантов, что можно сделать, а что – технически реально, но нерационально. Впрочем, окончательное слово все равно остается за клиентом. Всегда.
Глава 30
Что такое концепция?
Энди Уорхол «Философия Энди Уорхола»:
«Я смотрю на холст, стараясь решить его пространство, и думаю: “Ну, вот здесь, в этом углу, эта краска выглядит вроде как на своем месте”, и говорю: “Да, здесь ей и место, правильно”. Потом я смотрю снова и говорю: “Вот здесь, в этом углу, нужно немного синего”, и я кладу там синюю краску, а потом я смотрю чуть дальше, и там тоже просится синий, и я беру кисть и закрашиваю синим и это место тоже. А потом оказывается, что этого мало, и я опять беру синюю краску и закрашиваю нужное место, а затем беру зеленую краску и добавляю зеленый цвет, отхожу назад и смотрю, все ли правильно. И если неправильно – я беру краски, делаю еще несколько мазков зеленым в нужном месте, и наконец, если нет сомнений, я оставляю все как есть».
В разговорах дизайнеров интерьера слово «концепция» встречается особенно часто. А вот заказчики его не очень любят – оно словно бы ничего не означает, а используется исключительно с целью запутать. Давайте разберемся, так ли это.
Слово «концепция» происходит от латинского conceptio, что в переводе на русский означает «понимание, система». В более широком смысле это система восприятия явления, способ видения объекта. В контексте дизайна концепция – то, как художник видит результат своей работы.
Идея и концепция интерьера – понятия очень близкие, почти идентичные. И то и другое является словесным описанием или визуальным образом, объединяющим общее впечатление от интерьера.
А вот концепция и тема – это не совсем одно и то же. Фактически ярко выраженная тема используется только в тематическом интерьере, который больше уместен в общественном помещении (клубе, ресторане, баре). Также тематический интерьер часто используют при оформлении детской комнаты. Например, во многих журналах, посвященных дизайну интерьера, можно увидеть оформление детской в духе корабля и морских путешествий – канаты, паруса, штурвалы и якоря в декоре, синий и белый цвета в отделке, полоска а-ля матроска. Тема при решении такого интерьера является неотъемлемой частью концепции и ее инструментом. Но сама по себе тема не является концепцией, скорее уж концептуальным становится решение делать тематический интерьер.
Разработка концепции интерьера – первоочередная задача, если вы хотите получить гармоничный интерьер. Можно совместить в одном помещении сколько угодно оригинальных элементов, предметов декора и способов отделки, но если они не объединены общей идеей, ощущения целостности образа не будет.
Однако концепция не имеет ничего общего с технической составляющей дизайна интерьера. Она не описывает функциональное наполнение помещений, декоративные материалы и приемы отделки. Саму концепцию бывает нелегко описать словами или изобразить на бумаге – да это и не нужно. Концепция – это идея, воплощение которой возможно разными способами, основа для дальнейшей работы дизайнера. Выбор вариантов воплощения этой идеи – задача второстепенная.
Работа с концепцией интерьера имеет много общего с игрой в ассоциативные цепочки. Только в данном случае ассоциации должны быть не словесные, а визуальные. В основу концепции может лечь любое изображение, фото или картина, любая идея, вызывающая в сознании визуальные образы. Даже строчка текста может стать основой концепции интерьера.
К примеру, в качестве основы для интерьера помещения возьмем строчку из романса – «Утро туманное, утро седое…». Наверняка у вас уже появились какие-то визуальные образы – жемчужно-серый туман, бледно-лиловое небо, окрашенное у горизонта в нежный розовый оттенок, капли дождя на стекле… Эти образы уже во многом определят и цветовую гамму, и подбор материалов и фактур, и декоративное оформление помещения (картины, фото, комнатные растения). При творческом подходе и умелом обращении из этой концепции может получиться весьма элегантный и стильный интерьер.
