Датировки изображений, представляющих или якобы представляющих Диану, приблизительны.
I. РИСУНКИ
1. Диана в 1520 году.
Сборник Монмор в библиотеке Межан в Экс-ан-Провансе, описанный Руаром François l-er chez Madame de Boisy. Надпись: «Супруга великого сенешаля». Другая, более поздняя, гласит: «Диана, герцогиня де Валантин». Девиз: «Зреть ее отрадно, посещать — почетно».
2. Диана около 1531 года.
Замок Шантийи. Надпись «Мадам д’Этамп» неверна. Копии этого портрета устанавливают личность изображенной на нем женщины как «Супруги великого сенешаля». Рисунок сделан во времена вдовства Дианы. Димье считает, что автор — «предположительно Жан Клуэ».
3. Диана в 1535 году.
Замок Шантийи. Та же неверная надпись «Герцогиня д’Этамп». Копия — в Кабинете эстампов. По мнению Димье, также «предположительно Жан Клуэ».
4. Диана в 1540 году.
Замок Шантийи. Надпись: «Великая сенешальша». Приписывается Франсуа Клуэ.
5. Диана в 1550 году.
Замок Шантийи. Копии — в Версале, музее Гренобля и Музее искусств и ремесел в Париже. Приписывается Франсуа Клуэ.
Процитируем комментарии Луи Димье (ук. соч., т. I, стр. 55):
«Рисунок хранится в Шантийи. Он показывает нам истинный облик этой знаменитой красавицы, о которой Брантом осмеливался говорить, что старость не тронула ее блеска, а потомки хотели видеть во всех изображениях вымышленных богинь того времени. Губы и ноздри поджаты, на лице — та особая гримаса, что свойственна физиономиям, годами умащиваемым притираниями и румянами, — отталкивающая и почти смешная; складки у подбородка — явный признак возраста — сочетаются с крайней худобой. Все выдает давно минувшую весну, чей закат ускорили тщетные попытки ее удержать. Этот портрет завершает иконографию Дианы, столь долго пребывавшую в безвестности. Такова была фаворитка на самом пике своего могущества, когда о расточаемых ей милостях свидетельствовали выбитые на фронтонах Лувра полумесяцы, а в Ане для нее возводился сказочный замок. Более ранние рисунки позволяют проследить, как изменялось ее лицо с течением времени. На первых — полное цветущее лицо, но тот, где герцогине перевалило за сорок лет, являет уже поблекшие черты».
С последнего рисунка были сделаны два портрета маслом по дереву.
II. ЖИВОПИСЬ. ПОРТРЕТЫ В ОБРАЗЕ ОХОТНИЦЫ
1. Шенонсо: картина, приписываемая Приматису.
2. Санлис, музей псовой охоты: копия с утраченного оригинала.
3. Коллекция лорда Спенсера в Алторпе: портрет, возможно — фрагмент оригинала, скопированного на картине из музея в Санлисе.
4. Замок Шомон-сюр-Луар: Диана, написанная около 1540 года, облачена здесь в прозрачную тунику и окружена амурами.
5. Музей Лувра (см. каталог выставки «Школа Фонтенбло»): картина перевезена из замка Фонтенбло. Получив широчайшую известность, она повлияла на множество других изображений Дианы.
Другие аллегорические или живописные картины (изображающие героиню за туалетом или принимающей ванну), довольно спорные, перечислены Жоржем Гиффри и Филиппом Эрланже. Отметим также прихотливые композиции, сохранившиеся в музее г. Манса: «Диана, умоляющая Франциска / помиловать ее отца», «Диана на лошади» (коллекция маршала Тессе).
III. СКУЛЬПТУРА
1. «Молящаяся Диана де Пуатье». Статуя из белого мрамора с надгробия, надгробная часовня в Ане.
2. «Диана с оленем». Скульптурная группа, украшающая фонтан в Ане. Музей Лувра.
3. «Молящаяся Диана» Статуя на мавзолее Луи де Брезе в Руанском соборе, приписываемая Никола Кенелю, помощнику Жана Гужона.
IV. ЧЕКАНКА
1. «Диана. Dux Valentinorum Clarissima
[608]». Поясное изображение в профиль слева. Французская национальная библиотека. Эта медаль воспроизведена на гравюре во введении к работе Жоржа Гиффри «Неизданные письма Дианы де Пуатье». На обороте — Диана-охотница, повергающая к своим ногам Амура. Девиз гласит: «Omnium Viclorem Vici»
[609]. Эта медаль, упоминаемая в «Дневнике» Этуаля 29 марта 1608 года, считается весьма аутентичной: она похожа на портрет 1535 года.
2. «Диана де Пуатье». Поясное изображение в профиль справа. Французская национальная библиотека. Воспроизведена на гравюре во введении к названному выше сочинению Гиффри.
3. «Госпожа герцогиня де Валентинуа». Восковой медальон, музей Силезии в Бреслау. Оттиск с медали.
4. Камеи (одна — в фас, другая — в профиль). Французская национальная библиотека.
V. ЭМАЛИ
1. Большая полихромная пластина овальной формы, ошибочно описанная как «Портрет Анны д’Эсте, герцогини де Немур» или как «Портрет Марии Тюдор», коллекция Ротшильда.
2. Большой овальный медальон, копия предыдущего, та же коллекция.
3. Прямоугольная полихромная пластина, реплика предыдущей эмали, та же коллекция. Эти три эмали были выполнены по рисунку Франсуа Клуэ от 1550 года.
4. «Диана де Пуатье». Женский портрет в окружении полихромных гротескных фигур. Круглая пластина из числа экспонатов Всемирной выставки 1878 года.
5. «Венера и Амур», овальная пластина, музей Лувра, коллекция Ревуаль. Предполагаемый портрет Дианы.
6. «Генрих II и Диана де Пуатье верхом» (оба сидят на одной лошади). Вогнутая овальная пластина, музей Лувра, коллекция Соважо. Идентификация сомнительна.
7. «Генрих II и Диана де Пуатье верхом». Продолговатая пластина, коллекция Ротшильда. Реплика предыдущей.
8. «Пир Богов». Большое овальное блюдо, 1555 год, коллекция Альфонса де Ротшильда. Предполагалось, что в облике различных мифологических персонажей этого пиршества изображены Генрих II, Екатерина Медичи, Диана де Пуатье и придворные, однако сходство весьма приблизительно.
9. «Пир Богов». Блюдо, изготовленное для коннетабля де Монморанси, частная коллекция. Персонажи на этом блюде — те же, но одеты в придворное платье.
Эти эмали были рассмотрены в кн.: L. Bourdery et E. Lachenaud, «Bernard Limousin, peintre de portraits», Paris, 1897.
ИСТОЧНИКИ И БИБЛИОГРАФИЯ
РУКОПИСНЫЕ ИСТОЧНИКИ
I. Национальные архивы
AB XIX 3200 dr. 3. Переписка Генриха II с коннетаблем де Монморанси (1547 год).
Н2* 1781. Решения городской Канцелярии Парижа.
