Финские и скандинавские объединения, борющиеся за сексуальное равноправие, высоко оценили Туве за тот вклад, который она как первопроходец внесла в дело общественного равноправия сексуальных меньшинств. Как писатель она стала примером и важным ориентиром в гомосексуальном мире. У Туве Янссон был поразительный дар оставаться одновременно и на виду, и в тени. Ярким свидетельством этого стала история с диссертацией Густафссон. Туве передала исследовательнице всю нужную информацию и приняла участие в защите работы, однако не стала проявлять свою уязвимость перед СМИ и не согласилась раскрывать любопытным журналистам, готовым обрушиться на нее с лавиной вопросов, подробности своей личной жизни. В отношении своей ориентации она «вышла из шкафа» и одновременно осталась в нем.
Гомосексуальность Туве «вдохновляла» многих исследователей ее творчества, да и читателей тоже, на самые разнообразные трактовки написанных ею текстов. Слегка отдающее насмешкой отношение Туве к этому повышенному интересу отлично выражено в песенке «Психомания», которую Туве написала вместе с композитором Эрной Тауро для ревю «Краш». Песня напоминает невнятную пародию, в которой термины, позаимствованные из психоанализа, образуют свое отдельное дикое какофоническое целое. Выглядит все так, словно автор подшучивает над людьми, которые в страстном поиске чего-то необычного начинают видеть намеки на него, где надо и где не надо, в том числе и там, где речь идет совсем о другом. Люди не замечают ничего вокруг, поскольку ослеплены своей психоманией. Песенка получилась довольно длинной, и трактовать ее можно по-разному. Но в любом случае она стала отличным доказательством, что сама Туве отлично владела необходимой психологической терминологией. Туве на самом деле всегда интересовалась тем, что имело отношение к толкованию человеческого сознания, то есть терминология и вправду была ей хорошо знакома, так хорошо, что она с легкостью жонглировала научными словечками.
Я смотрю и смотрю
И, куда бы ни упал мой взгляд,
Я вижу все больше и больше символов.
Я впадаю в депрессию,
В нарочитые ассоциации.
Туве и море
Часть двенадцатая
Время прощания
Наконец-то Туве встречала жизнь в полной готовности. Все развивалось наилучшим образом. У нее была мастерская на улице Улланлинна и остров Хару, были деньги, путешествия, шли съемки многочисленных фильмов. Туве и Тууликки стали остепенившейся зрелой парой, и далеко в прошлом остались детство, юность и даже середина жизни. Впереди маячил постепенный отказ от многих любимых и таких привычных вещей. У Туве было много занятий, очень сильной оставалась и жажда жизни. Теперь Туве была международной знаменитостью. Продвижение карьеры требовало от нее постоянного труда и занимало практически все время. Приходилось, например, разбирать, принимать или отвергать разнообразные запросы, касающиеся авторских прав на муми-троллей. Также нужно было давать интервью, представлять свои интересы и принимать различные знаки внимания. Приходилось создавать новые обложки к переводам и переизданиям своих книг, вычитывать и вносить корректуру в тексты, а также принимать решения о выпуске той или иной продукции, относящейся к разросшейся индустрии муми-товаров. Туве все еще была на службе, которую, казалось, уже завершила. На что-то новое времени у нее просто не было.
Основную часть ее рабочего дня уже давно занимала переписка с детьми. Туве считала, что обязана ответить каждому ребенку, приславшему ей письмо. Но это доставляло ей и истинное наслаждение, так что она не жалела сил, чтобы поддерживать связь с маленькими читателями. Чем больше выходило переводов книг о муми-троллях и чем известнее они становились, тем больше писем она получала. И тем больше времени отнимала у нее переписка. Оставлять письма без ответа Туве не могла, в противном случае она бы мучилась угрызениями совести. А страдание от осознания своей вины было для нее самым страшным в жизни. В новелле «Переписка», которая вошла в ее последнюю книгу, Туве использовала частично вымышленные детские письма. Насколько могущественным представляют дети писателя, как много надежд они вкладывали в свои обращения — невозможно было удержаться от ответа на эти отчаянные крики о помощи! «Что мне делать с родителями, если они становятся совсем невыносимыми? Напишите!» или: «Моя кошка сдохла! Ответь немедленно!». В старости, рассуждая о своей жизни, Туве говорила, что на ее долю выпало безграничное количество любви, имея в виду письма, полученные от детей.
Но ответы на письма крали время у работы над литературными произведениями. Уже в 1974 году в газете «Дагенс Нюхетер» было опубликовано интервью Туве под заголовком «Спасите Туве от детей». В интервью Туве жаловалась на немыслимую по своим объемам корреспонденцию, которую она получала от поклонников ее книг, и что ее решение лично отвечать на каждое письмо отнимает у нее массу времени. В 1980-х годах Туве подсчитала, что получает в год около двух тысяч писем. И она — сама, лично — отвечала на каждое письмо и довольно подробно. Нелегко было найти покой и время для творчества. Поэтому Туве придумала принять особенный закон, охраняющий писателей. Этот закон должен бы был охранять покой пишущих людей таким же образом, как закон, запрещающий тревожить птиц в период их гнездования. Во время такого периода писатели могли бы сосредоточиться на своих текстах и спокойно работать, поскольку для этого им необходимы время и одиночество. Ведь стать настоящим писателем очень и очень нелегко.
Острова Пеллинки всегда были для Туве источником вдохновения и самым любимым местом на планете. Неотъемлемой частью лета были Хам, Фаффан и Нита, жена Лассе. Теперь никого из них не осталось в живых. Туве и Тууликки прочно обосновались на острове Кловхару, где жизнь текла мирно и спокойно. Время от времени на Хару появлялись их друзья и братья со своими семьями.
Поиски рая являются одной из важных сюжетных линий как в творчестве, так и в личной жизни Туве. В картинах, созданных ею в тридцатые годы, эта повторяющаяся тема прослеживается особенно четко: не только как визуальное заимствование из Библии, а как продукт свободного воображения, как некая счастливая страна в окружении лазурных волн, где на лоне природы плавают и танцуют беззаботные люди. В последующие десятилетия эта тема не раз повторяется в больших монументальных работах Туве. Туве сознательно хотела подарить людям, которые будут проводить время в расписанных ею помещениях, кусочек рая, как, например, это было в случае с заводом Стрёмберга. В итоге, правда, для того чтобы удовлетворить желание руководства завода, ей пришлось вдобавок к райским пейзажам изобразить процесс электропередачи, но это уже детали.
Из созданных талантом Туве райских уголков самым известным является, конечно же, Муми-дол. Туве искала свой собственный рай, странствуя по разным странам и материкам и планируя найти лучшую долю вместе с близкими по духу людьми, создав, например, артистическую коммуну. Личный рай отыскался в итоге на островах архипелага Пеллинки, из которых особое значение получил остров Хару. Вивика Бандлер так вспоминала о летних месяцах, проведенных в Пеллинки: «… Там все становилось значимым; каждое погружение пальцев в воду, каждый разговор. Когда ты находился там, рождалось ощущение, будто ты смог заглянуть на небеса».
