А посему будем придерживаться принятой модели. Реальность не виртуальна, она настоящая, не надо путать ее с компьютерной игрой. Но она устроена наподобие кино, точнее, множества кинолент, переплетающихся между собой. Какие-то из этих кинолент крутятся, какие-то находятся пока в архиве.
Параллельных материальных миров не существует. Материальная Вселенная (во всяком случае, эта, наша) одна. Но существует бесчисленное множество виртуальных вариантов — архивных кинолент. Бывает, что кусочек одной такой архивной киноленты случайным образом оказывается подсвеченным в текущем (материальном) кадре. Тогда здесь может оказаться человек из прошлого, будущего или вообще не из нашей цивилизации.
Если человек попал сюда, в наш мир, из архива, то его прошлая жизнь ему будет казаться совершенно реальной, потому что его память привязана к той киноленте, откуда он пришел. Мозг хранит не информацию, а адреса к ней. При переходе с одной киноленты на другую адреса могут открепляться от прежней, привязываясь к новой, но могут и не открепляться. И тогда возникает эффект, подобный дежавю.
Это когда вам кажется, что в вашей жизни несомненно было то-то и то-то, а все окружающие вам твердят, что этого не было. Или наоборот, вам говорят, что это точно было, а вы этого ну никак не помните. И не потому, что у вас случился провал в памяти, а потому, что возникла путаница между адресами и кинолентами. Реальность иногда допускает такие вот ошибки.
Хоть реальность и старается тщательно подчищать всякие подобные несуразности, ей это не всегда удается. Так называемый эффект Манделы — это еще больший промах, чем дежавю, и его уже никак нельзя списать на дефекты памяти отдельного человека.
Это когда очень большая группа людей, буквально миллионы, помнят то, чему в текущей действительности не находится подтверждения. Например, многие точно помнят, что в таком-то фильме абсолютно точно звучала такая-то фраза. Однако сейчас эта фраза куда-то исчезла или изменилась, и ни на едином носителе, даже самом старом, вы ее не обнаружите. И подобных примеров целое множество, и не только из фильмов.
Это что, всеобщее помешательство? Почему так произошло? Да просто потому, что общая действительность перескочила на другую киноленту, на которой у той фразы уже другая версия. Реальность допустила недопустимую ошибку: прошлое изменилось! Да еще и адреса памяти людей не скорректировались. Все отчетливо помнят то, что было на прежней киноленте, поскольку их адреса все еще к ней привязаны.
Здесь надо сделать оговорку, что до сих пор речь шла об индивидуальных кинолентах. Однако общее кино реальности устроено гораздо сложнее. Индивидуальные ленты отдельных людей хоть и крутятся порознь, но все же лежат на ленте, общей для всего человечества. Конец света — он ведь для всех наступить должен? Сколько раз его предсказывали, а он все никак не наступает. И ведь такой вариант действительно существует в архиве, коли предсказатели его видят. Но вот пока получается так, что общечеловеческая действительность перескакивает на другую, благополучную ленту.
А бывает и так, что настоящее попадает в прошлое. Например, существует такой задокументированный факт. 14 июля 1911 года поезд с пассажирами отправился из Рима в Ломбардию, а когда зашел в горный тоннель, бесследно исчез. В то же время (точнее, это было уже прошлое время) мексиканские газеты 1840 года засвидетельствовали необычайное происшествие. В Мехико появились 104 итальянца, со всеми документами и атрибутами своего века, которые утверждали, что прибыли сюда из Рима на поезде. Конечно, им не поверили и не нашли ничего лучше, как упрятать их в психиатрическую лечебницу.
Куда же подевалась действительность пропавших итальянцев? Ведь мы говорили, что действительность — это то, чего никогда не было и никогда не будет, а только есть — единожды и сейчас. Да, так и есть. Описанный случай ничего не меняет. Потому что действительность — это текущий кадр. Но если происходит такая аномалия, что ленты каким-то образом пересекаются (а пересекаться они могут совершенно произвольно), тогда кадр из будущего может оказаться на ленте из прошлого. И тогда люди и предметы из этого кадра попадают в прошлое.
Но как же так?! Ведь кадр движется последовательно! Как могут люди родиться в настоящем, а скончаться в прошлом?
А он и движется последовательно. Сначала прошел первый кадр, где люди исчезли. Потом прошел второй кадр, где они появились. Но на самом деле тот первый кадр был последующим, а второй — предыдущим. Просто ленты будущего и прошлого перепутались, и произошла такая вот аберрация восприятия, к которой мы не привыкли и которая даже при всех этих объяснениях остается непостижимой.
Впрочем, есть также задокументированные факты, когда люди из прошлого, со всеми своими атрибутами, вплоть до содержимого карманов, оказывались в настоящем. А бывали и случаи, когда в археологических раскопках находили артефакты, изготовленные в недавнем настоящем или же в неизвестном будущем. Здесь опять киноленты спутались и пересеклись. А бывает и так, что ленты не пересекаются, а соприкасаются. Тогда возникает хрономираж.
Люди и предметы не перемещаются во времени буквально, как материальные объекты в пространстве. Они могли вообще не существовать в действительности, прошлой или настоящей. Но они могут материализоваться в любом месте и в любом времени, если их лента попадает в текущий кадр этого места и времени. Материальная действительность — это именно подсвеченный кадр, а реальность вообще — это множество кинолент, вот что нужно уяснить.
Перечисленные аномалии ничего не доказывают, но служат косвенным подтверждением, что реальность представляет собой бесконечное пространство вариативных кинолент. Более того, из этого следует, что дискретны не только кванты микромира, но и вся реальность, поскольку ленты состоят из кадров, разделенных промежутками. Если бы наука допустила, что квантовым является не только микро-, но и весь макромир, она бы сделала много новых открытий. Например, мгновенное перемещение во времени и пространстве, а также другие аномалии происходят именно в промежутках между кадрами.
Да и все наши с вами практики подтверждают, что вся реальность дискретна. Выбиваясь из частоты кадров текущей киноленты, вы обретаете способность творить невозможное. Буквально, все манипуляции с вниманием и косицей выбивают вас из частоты и фазы реальности. И в этом смысле вы получаете возможность свободно гулять в кино.
Архив Вечности, как можно предположить, тоже не сразу появился — он эволюционировал. Все, что было или могло бы быть, — было записано не всегда и не обо всем. (Хотя можно также и утверждать, что Архив существовал всегда. Только тогда придется углубляться в философию и разбираться в семантике понятия «всегда». Что такое «всегда»? Кто-нибудь знает?)
Эволюция — это в определенном смысле процесс производства информации. Живая и неживая природа эволюционирует, развивается и одновременно производит информацию о себе, о вариантах своего существования. Это аналогично тому, как эволюционирует Сеть, — ее посетители вводят свою информацию, и она накапливается.
