Над страной нависала грозовая туча, но у слуг Мельпомены были свои дела, свои заботы. А разве нынешняя попса переживала события 1991 и 1993 годов. Что вы?! Они как держали оборону на сцене, не допуская на неё новые, молодые голоса, так и держат во все времена и при любом строе. Не тронул их расстрел так называемого (с уничижительным подражанием) белого дома, и в 1996 году вся попса, которой отсыпали милостей, бросилась на комфортабельном теплоходе по Волге агитировать за власть с окровавленными руками. Что ж, такова жизнь…
Но жизнь сцены возможна под мирным небом, так же как жизнь искусства, жизнь литературы. Охаивая государя, служители искусства не хотели понимать, что их творчество обеспечено его стараниями. Н. Д. Тальберг отметил:
«Государь, озабоченный сохранением мира, в особенности в Европе, одобрил план создания континентального союза, предложенный императором Вильгельмом 10–11 июля 1905 года в финляндских шхерах на рейде Бьерке. Бьеркский оборонительный договор взаимно обязывал Россию и Германию оказывать друг другу поддержку в случае нападения на них в Европе. Острие договора было ясно направлено против Англии, поддерживавшей Японию во время ее войны с Россией, интриговавшей против последней в Персии и в других восточных странах, напуганной ростом морских сил Германии и её колониальной политикой. Россия приняла на себя обязательство привлечь к этому союзу Францию, которая имела некоторые основания быть недовольной Англией. К сожалению, договор этот, вследствие несогласия Франции и несочувствия ему известных кругов в России и Германии, не вступил в силу. Более того, через полстолетия, после двух страшных войн, породивших и укрепивших преступный коммунизм, державы континентальной Европы, главным образом так долго враждовавшие Германия и Франция, постепенно приходят к тому, что задумано было в Бьерке».
Пороховой бочкой оставались Балканы. Именно правильная политика позволила отложить взрыв. Н. Д. Тальберг отметил:
«Твёрдым было желание Государя сохранить мир в Европе в 1908–1909 годах, когда русское общество было возмущено аннексией Австро-Венгрией Боснии и Герцеговины, которые Берлинским трактатом 1878 года поступили во временное ее распоряжение для устройства в них нормального управления».
Венские встречи. Айседора Дункан
Слуги Мельпомены во времена революции ни за кого не агитировали. Они жили своей жизнью, поскольку долгое время события в стране, особенно на деятельности театральной, не отражались. Так же проходили спектакли, так же были поездки на гастроли, в том числе и зарубежные.
В Вене Матильда Кшесинская впервые увидела Айседору Дункан.
Когда слышишь имя этой балерины, что приходит на ум прежде всего? Конечно же её отношения с Сергеем Есениным, и конечно же отношение её к революции в России. Поэтому очень интересна оценка Айседоры Дункан, которую дала ей Кшесинская. Вот она:
«В Вене я впервые увидела на сцене Айседору Дункан. Её танец привёл меня в восторг. Она танцевала босиком, очень много работала над своим искусством и вполне им владела. В своих танцах и особенно в своих позах она выглядела совершенно как античная статуя. Её венский вальс в красном костюме так меня увлек, что я даже встала на стул и начала кричать во весь голос, вызывая её».
Ну и далее Матильда делится впечатлениями о петербургских гастролях знаменитой балерины:
«Выступления Айседоры Дункан в Петербурге произвели огромное впечатление на молодого танцовщика и будущего знаменитого балетмейстера М. М. Фокина, который стал искать новых путей для классического балета. Он восставал против застывших поз с руками, поднятыми венчиками над головой, искал в пределах классической техники свободного выражения чувств и хотел для своего балета из римской жизни найти новые формы. Он ходил в Эрмитаж изучать изображенные на вазах движения античного танца, исследовал греческие и римские источники. Постановка балета “Евника” на тему, взятую из романа Сенкевича “Камо грядеши” на музыку А. В. Щербачева, явилась, таким образом, крупным событием, вызвавшим большие волнения и споры. Сторонники незыблемой старины были против него, сторонники постоянного движения вперед были в восторге. Фокину приходилось выдерживать серьёзную борьбу и внутри театра, и вне его с критиками и балетоманами. Это только усиливало его энтузиазм в борьбе за новый балет. Старые балетоманы укоряли его в подражании Дункан, в ненавистном им “дунканизме”, а молодежь, напротив, восторженно откликалась на эту новую струю, оживлявшую незыблемые устои классического танца, который Фокин и не думал разрушать. Я очень горжусь тем, что с самого начала была на стороне Фокина, считая его гениальным в своих начинаниях, а гений всегда покоряет и увлекает. Фокина я приветствовала с самого начала и осталась ему верна до конца… Я не могу забыть, говоря об Айседоре Дункан, про знаменитую испанскую танцовщицу Аржентину, которая исполняла только свои испанские танцы, но, чтобы достичь в них совершенства, каждое утро проделывала все классические упражнения, так как без этой основы в технике нельзя было, по ее мнению, добиться настоящего искусства. Это является лучшим подтверждением моей мысли, что классическая школа дает артистам широкую возможность исполнять танец любого характера. Дункан показывала у меня в доме своих маленьких учениц, все были одеты, как и она сама, в розовые туники, с босыми ножками, для чего мне пришлось затянуть пол в зале сукном. Дети премило танцевали и принимали классические позы».
Ну и, снова забегая вперёд, Кшесинская сообщила в мемуарах:
«В последний раз я видела Айседору Дункан уже после революции, в Ницце, незадолго до её трагической кончины 14 сентября 1927 года, после того как она побывала в России при большевиках. Я с трудом её узнала. От прежней худенькой и изящной Дункан больше ничего не сохранилось, кроме её ещё большей энергии».
Тут можно добавить следующее о происхождении Дункан, правильное имя которой – Изадора Дёнкан, ну и, конечно, о России, большевиках, Есенине и трагической судьбе балерины.
Дункан родилась в Сан-Франциско в 1877 году в семье выходцев из Ирландии. Известно, что нация США – лоскутная нация. Кто собирался там со всего мира на протяжении веков, не будем говорить, ведя речь о балерине. Как-то одно другому не соответствует. Когда думаешь о Штатах, скорее представляются уродливые крикуны рока или ожесточённые пилоты летающих крепостей, уже не нужными в военных целях бомбардировками выжигающих, к примеру, Дрезден, в котором и военных объектов не было, или заливающих напалмом Вьетнам. Совсем не люди искусства составили нацию. Бандиты, стяжатели, воры, пираты, истребившие целую цивилизацию индейцев. Но, конечно, были и, возможно, есть ныне исключения.
О Дункан биографы писали, что она была «образцом служения… танцу». Начала с мест поганых – с ночных клубов. А как ещё могла пробиться на сцену девица из бедной многодетной семьи? Но пробилась благодаря таланту в танце. Сначала «на дне» ночных клубов, затем – на «светских» вечеринках. Свет, светское – ошибочно названо. Свет – это свет. А свет, который упоминают применительно к обществу, – самая настоящая тьма. Великосветские черви убили Пушкина, Лермонтова, способствовали приготовлению развала империи.
