Порт Гамбурга в конце XIX в.
Эта фотография относится к 1890-м годам. Открытый порт был построен в 1888-м.
С другой стороны, Германия добилась потрясающих успехов в промышленности, на оснащение которой пошла выплаченная Францией военная контрибуция. С невиданной скоростью растут немецкие шахты, заводы, лаборатории. Торговый флот становится одним из мощнейших в мире. В результате плодотворного сотрудничества ученых и промышленников создается уникальная химическая индустрия. На смену старой элите ганзейских и прирейнских городов приходит плутократия в лице промышленных магнатов, банкиров и крупных коммерсантов, с которыми сливается и старая землевладельческая аристократия.
В 1888 году кайзеру Вильгельму I перевалило за девяносто лет. Он был серьезно болен, как и его сын и наследник кронпринц Фридрих, страдавший раком гортани и безуспешно лечившийся в Сан-Ремо. Бисмарк видел, что одно царствование заканчивается, а другое будет очень коротким и что следующим государем станет внук кайзера, странный и самонадеянный принц Вильгельм. Тем не менее канцлер не сомневался, что останется у власти. «Они не посмеют», — говорил он, как когда-то Дантон. Вильгельм I мирно почил, перед смертью наказав внуку никогда не ссориться с русским царем. Новый кайзер Фридрих III был либералом, враждебно относился к политике, опиравшейся на «железо и кровь», и считал антисемитизм «позором нашего века». Отправлять Бисмарка в отставку он не стал, а обнял его и объявил, что страна не может без него обойтись. Фридрих умер, процарствовав девяносто девять дней. Его преемником стал его двадцатидевятилетний сын, взошедший на трон под именем Вильгельма II.
Балансирующая Германия. Карикатура Томаса Теодора Гейне на обложке журнала «Симплициссимус». 1898
Рост военной мощи Германии, ее дальневосточные аппетиты, а также в какую цену это может обойтись — вот на что намекает этот рисунок одного из главных карикатуристов знаменитого сатирического журнала «Симплициссимус». Баварский лев выглядит здесь не слишком счастливым, а Бисмарк (который умрет 30 июля 1898 года) посажен в клетку: его символизируют три дубовых листка — такие же, как у него на гербе. Мюнхенский журнал, основанный в 1896 году, высмеивал милитаризм и клерикализм, за что не раз привлекался к суду по обвинению в «оскорблении величества».
Императоры Вильгельм I (наверху), Фридрих III (в центре слева), Вильгельм II (в центре справа) и юный кронпринц Вильгельм. 1890-е
Молодой государь, исполненный опасной самоуверенности, не желал терпеть над собой опеки вечного канцлера, этого «ментора, полученного им по наследству». Он говорил: «Пусть старик еще попыхтит полгода, а потом царствовать буду я…» Бисмарк хорошо знал своего нового хозяина и сравнивал его с «капитаном корабля, сидящим на пороховой бочке с зажженной сигарой в зубах». Вначале их отношения напоминали со стороны медовый месяц. Но затем начались разногласия, проявившиеся прежде всего в социальной политике: канцлер хотел укротить социалистов, а император не без основания полагал, что лучший способ предотвратить революцию — это улучшение положения трудящихся. Не было между ними согласия и в отношении договора с Россией, на перезаключении которого Бисмарк настаивал, на что Вильгельм II говорил, что «Россия нам ни к чему». Император нашел повод, чтобы вынудить старика подать в отставку, и тотчас принял ее. В России, в Англии, в Италии, в Австрии эту отставку единодушно сочли ужасной катастрофой. Огромная толпа пришла проводить Бисмарка на вокзал, все кричали: «Auf Wiedersehen!» Он же, поднявшись в вагон, проворчал: «Похороны по первому классу».
Вагнер, Ницше, Трейчке
Литература и искусство бисмарковского периода отражали военные и политические достижения Германии. Чувство единения германского народа (употреблявшееся в этом смысле немецкое слово Volkозначает «народ», «народность» одновременно и в обычном, и в мистическом смысле) вдохновило величайшего гения той эпохи Рихарда Вагнера (1813–1883) на создание бессмертных произведений. Сюжеты своих опер он черпал в древних германских легендах, выводя на сцену в сопровождении дивной музыки воинственных героев, богов, великанов и валькирий. Эта «музыка будущего» рождалась медленно, но благодаря ей Германия с головой окунулась в мощный поток своей исконной мифологии, став обладательницей грандиозного идеала — мужественного и полного страсти.
Нойшванштайн — замок Людвига II Баварского, горячего поклонника творчества Вагнера. Фотография конца XIX — начала XX в.
Фридрих Ницше. Фотография Вильгельма Гефферта. 1880-е
Родом из Саксонии, преподавал в Базеле. Его философия направлена против конформизма обуржуазившейся Германии. Посредственностям и слабосильным он противопоставляет антихристианского сверхчеловека. Лишившись рассудка, последние одиннадцать лет своей жизни он провел в клинике для душевнобольных.
Генрих фон Трейчке. 1860-е
Трейчке, сын саксонского генерала, в восемь лет потерял слух. Восхищаясь Пруссией, он хотел, чтобы Германия объединилась под ее властью. Блестящий историк, ироничный и глубокий, он отстаивал свои идеи с замечательной агрессивностью.
Фридрих Ницше (1844–1900), философ и поэт, мрачный мыслитель, возвышенная душа, решился на полную переоценку ценностей. Он презирал кротость, смирение, христианские добродетели и само христианство. Ницше ненавидел бюргерскую мораль, крупную промышленность, социализм, «движение масс» и современное общество вообще. Он считал, что элита должна породить Сверхчеловека, морального гиганта, стоящего «за гранью Добра и Зла». Ницше и Вагнер были друзьями, но их рассорил «Парсифаль»: Ницше не простил Вагнеру, что тот преклонил колени пред Крестом.
Ницше сошел с ума и в 1900 году умер в больнице для душевнобольных. Детищем этого аристократа духа стала демагогия. Он был бы глубоко потрясен, если бы увидел, какое применение найдет его изуродованная и извращенная философия; как «сверхчеловеками» будут называть себя существа, которые ему самому показались бы верхом вульгарности, и как эти существа будут организовывать те самые, ненавистные ему «движения масс». Вагнер же вполне согласился с тем, что его произведения будут использоваться в политических целях. Он принял в свою семью английского расиста Хьюстона Стюарта Чемберлена; тот женился на младшей дочери композитора Еве Вагнер, поселился в Байройте, вагнеровском культурном центре, и стал писать книги, в которых прославлял арийскую расу и предрекал Германии мировое господство.
