Но если это отвлечет меня от наркотиков…
Летти прислонила голову к стеклу. Жар пустыни обволакивал, словно чума.
Приспособиться и показать, на что ты способна.
– Что именно вы предлагаете? – спросила она.
– Сейчас я знаю вас так, как вы сама себя знаете. И даже могу вам доверять. В доверии вся суть. Позвольте мне поднять вашу игру на более высокий уровень. На уровень мирового класса.
– Вам что, одиноко на самом верху? Так?
– Вы первый человек, встреченный мной за долгие годы, который со временем может встать рядом со мной. Только представьте, какие горы мы можем свернуть вместе…
– Я подумаю, – сказала Летти. – У вас есть имя, которым вы готовы со мной поделиться? Или только фамилия легенды?
Мужчина не посмотрел на нее – просто улыбнулся, глядя в лобовое стекло, а дорога впереди снова нырнула к низшей точке Северной Америки.
– Имени нет, – ответил он. – Когда я с друзьями, все зовут меня просто Рихтер.
Послесловие Блейка Крауча к «Подмене»
«Подмена», пожалуй, наиболее ярко показывает, как мы использовали три входящие в эту книгу новеллы для работы над сериалом.
Первые две сцены «Подмены» заметно представлены в пилоте. Во-первых, это сцена в забегаловке, когда на Летти набрасывается сексуально озабоченный фермер, а она дает ему коленом по яйцам и изымает его бумажник. Другая сцена – Летти в кабинете Кристиана. Мне кажется, что этих двух сцен в «Чужой боли» не хватает. В новелле мы знакомимся с Летти, когда она входит в «Гроув парк инн» с намерением грабить гостиничные номера. Чад Ходж написал первые десять страниц пилотного сценария и ввел эту прекрасную задумку – сделать сцену в забегаловке с фермером из начала «Подмены» началом пилотной серии. Да, это прекрасное знакомство с Летти. Мы видим, как она боится потерять паршивую работу. Видим, как она получает нагоняй от хозяина. Видим, как она дает сдачи, как искусна в своем ремесле, как, стиснув зубы, борется и не сдается. Мы сразу понимаем, что она за человек и сразу же (хочется надеяться) проникаемся к ней симпатией. А если б пилот начинался там, где начинается «Чужая боль», зритель отнесся бы к Летти с меньшим сочувствием, тем более что кражу в гостинице она совершает уже на третьей странице.
На мой взгляд, сцена сеанса психотерапии в кабинете Кристиана – одна из важнейших для понимания личности Летти. Особую роль играет их разговор о картине. Я был в восторге, когда узнал, что эта сцена вошла в сериал практически целиком.
Основная сюжетная линия «Подмены» нашла яркое отражение в пятой серии первого сезона, хотя в сценарий было внесено несколько ключевых изменений.
Переводя «Подмену» на язык кино, мы прежде всего столкнулись с проблемой тональности. Именно тональность для нас была очень важна. В «Подмене» Летти попадает в Лас-Вегас и участвует в масштабном ограблении казино. В частности, она спускается с большой высоты на канате, оказывается в модном клубе, ее окружает бригада прекрасно обученных преступников, намеренных ограбить казино на многие миллионы долларов.
Но дело в том, что наш сериал начисто лишен элитарного налета. Мы снимали по преимуществу в забегаловках, занюханных мотелях, на бензоколонках, в маленьких городках. И вдруг Летти идет на дело в Вегасе – это совершенно иной тональный регистр, и нам определенно не хотелось, чтобы Летти выбрасывалась из окна шикарного отеля на канате.
Поэтому кражу телефона и ограбление казино мы оставили, но подали это под другим соусом. Она крадет лишь несколько сот тысяч. Крадет у безмозглых мошенников. А казино не имеет ничего общего с тем, что предлагает «Город греха». Наш замечательный художник, Курт Бич, воссоздал казино для пятой серии в духе хлопковой биржи, вполне уместной для съемок в Саванне, штат Джорджия.
Взаимоотношения между Летти и Кристианом из «Подмены» и идея о том, что к ограблению Кристиана подключает именно она, – все это вполне соответствует ДНК сериала «Хорошее поведение».
Я знаю, что многие авторы жалуются: при переложении их произведений для экрана сценаристы вносят чересчур большие изменения. Я подобных враждебных чувств не разделяю. Мне нравится, как моя идея, мой персонаж, моя сцена, попадая в другую медийную среду, набирают силу, созревают и наливаются живительными соками.
Больше всего процесс преобразования истории на бумаге в зрительный ряд мне нравится тем, что для него требуются усилия других людей. Известный киносценарист Пол Шредер («Таксист», «Бешеный бык») как-то сказал: «Сценарий – это приглашение к сотрудничеству когорты творческих людей».
И если ты хочешь сотрудничать, тогда, по определению, другие люди вносят в твою работу свои идеи, свой вклад и свое мастерство.
То, что семь лет назад началось с рассказа, превратилось в нечто совершенно иное; сам я создать такое не смог бы никогда. Я очень люблю писать романы и рассказы в тиши моего кабинета, но, безусловно, получаю удовольствие от творческого сотрудничества. Жизнь моя становится неизмеримо богаче благодаря замечательным актерам, режиссерам и всей съемочной группе – всем, кто объединил свои усилия, чтобы написать портрет женщины по имени Летти Добеш.
