Итак, весь цветовой спектр в своей основе имеет всего 3 чистых цвета: красный, желтый и синий. Все остальные цвета образуются в результате их соединения между собой. Более темный или светлый оттенок получают добавлением черного или белого цвета....
В выборе цвета для изображения тех или иных предметов как нигде важен собственный взгляд рукодельницы, опирающийся не только на опыт и интуицию, но и на знания гармоничного сочетания цветов. Дело в том, что в сочетаниях цветов действуют довольно строгие правила, нарушение которых ведет к цветовой дисгармонии.
В зависимости от интенсивности, все цвета делятся на 2 большие группы: те, в которых цвета как такового нет, поэтому их и называют ахроматическими, или бесцветными, и те, в которых цвет присутствует, так называемые хроматические, или спектральные цвета. К первой группе относятся черный, белый и все оттенки серого, получаемого в процессе смешения белого с черным. К спектральным краскам принадлежит бесчисленное множество различных цветов и оттенков от красно-желтого до пурпурного или сине-зеленого.
Каждый хроматический цвет характеризуется тремя показателями: цветовым тоном, светлотой и насыщенностью. Тон определяет отношение каждого оттенка к основному спектру цветов. Для получения новых тонов смешивают основные краски спектра. Светлота цвета указывает на его отношение к белому цвету. Светлые краски получают добавлением в основной цвет белого, а для затемнения используют, наоборот, черный цвет. Насыщенность является показателем яркости цвета и определяется наличием в каждом конкретном оттенке серого: с добавлением серого в цвет он становится более тусклым, приглушенным, пастельным.
По отношению цветового тона к основным цветам спектра все хроматические цвета делят на 2 большие группы: теплые и холодные. Теплыми считаются все оттенки красного и желтого цветов, как максимально близких к огню, жару, теплу. К холодным относятся все оттенки синего и зеленого — цвета льда и воды.
Интересной особенностью любого цвета является то, что каждый может иметь как холодные, так и теплые оттенки, например, добавление в красный синего цвета позволит получить холодные оттенки красного, добавление в него же желтой краски поможет достичь максимально теплых тонов.
Холодные оттенки на полотнах помогают отдалить предмет, теплые, напротив, визуально приближают изображенное. Эта особенность разных по теплоте оттенков выделять предмет, как бы выдвигая его на передний план, или, напротив, удаляя его, активно используется для создания световой перспективы. Однако подробнее об использовании цвета для приближения одних предметов и отдаления других речь пойдет ниже.
Максимально высокий эффект приближения дает самый теплый цвет спектра — желтый, синий же, как самый холодный, напротив, максимально отдаляет предмет. Эту особенность цветов можно активно использовать при вышивке картин для создания объема, например, оформление центра цветка более теплыми оттенками создаст эффект выпуклости данной части растения, а использование более прохладных по сравнению с остальной частью лепестка оттенков, напротив, укажет на отдаленность элемента, что поможет передать воронкообразность цветка петунии, гладиолуса, настурции.
При выборе фона картины следует учитывать принцип контраста: на сером все хроматические цвета выглядят ярче, поэтому для максимальной передачи красочности картины лучше всего выбирать приглушенные оттенки цветов, в которых присутствует серый.
При выборе цвета полотна для вышивки важно помнить, что фон должен быть обязательно бледнее используемых нитей, так как иначе изображение будет казаться тусклым, безжизненным, полинявшим. В то же время белый фон далеко не всегда хорош для создания панно или картин, так как из-за отсутствия в нем серого цвета все хроматические цвета получаются более резкими, насыщенными и яркими, поэтому при работе на белом полотне лучше использовать нити слегка приглушенных пастельных оттенков. Черный фон позволяет максимально выигрышно представить именно яркие краски, тогда как пастельные тона будут казаться на нем слишком блеклыми.
Работа со светотенью
В окружающей нас действительности предметы, как правило, освещены неравномерно: где-то свет падает прямо, где-то предмет освещается отраженным светом, а где-то пролегает тень. Неравномерность освещения и, как следствие, разница в оттенках цвета позволяют воспринимать предмет объемным. Эту особенность заметили еще древнегреческие художники, которые в V в. до н. э. стали использовать светотень для передачи объема и создания пространственной перспективы в своих творениях.
Светотень используется в вышивке не всегда, например, орнаменты для украшения одежды и предметов быта или панно в народном стиле не требуют использования светотени, так как в таких работах главное подчеркнуть цвет и красоту линий, причудливость узора. Однако для создания картин сродни художественным полотнам использование светотени является непременным условием. В китайских вышивках даже небольшого размера зачастую используется свыше 100 оттенков, позволяющих представить изображение в максимально реалистичном виде.
Так как предметы в природе освещены неравномерно, и от освещенного предмета к затемненному всегда существуют световые переходы, в художественном искусстве также принято выделять несколько ступеней освещенности, а именно 5: свет, тень, полутень, рефлекс, блик (рис. 79).
Блик как максимально высветленная часть освещенной поверхности бывает не на всех предметах, а только на гладких глянцевых поверхностях, способных отражать свет. Предметы с шероховатой поверхностью поглощают свет, не отражая его, поэтому блики на них отсутствуют. Это свойство гладких поверхностей создавать блики следует использовать в вышивке для передачи, например, глиняных и стеклянных сосудов, керамических изделий, гладких фруктов, овощей с блестящей кожурой, глаз людей и животных (рис. 80).
...
Рис. 79. Ступени освещенности
...
Блестящие поверхности, которые в природе дают ярко выраженный блик, без передачи этой особенности на холсте будут смотреться безжизненными, неестественными. Для передачи блика вне зависимости от окраски самого предмета используют либо светло-серый, либо белый цвет, так как и в природе бликующие поверхности кажутся ярко-белыми, как будто полностью лишенными своего собственного цвета.
Следующая по степени освещенности часть предмета, находящаяся в непосредственной близости от блика, называется свет. Она также ярко освещена, но не отражает свет и потому кажется менее яркой, чем блик. На матовых поверхностях именно свет является наиболее ярко освещенной частью предмета, так как блик отсутствует. При вышивке свет передается светлыми нитями того же тона, что и основной цвет предмета.
