В педагогике Фернандо Алонсо опирался на принципы работы и методологию своих учителей — Михаила Мордкина и Анатолия Вильтзака. Он не был блестящим танцовщиком, однако имел хороший глаз на точность исполнения движений. Исключительно благодаря Фернандо мы смогли восстановить несколько балетов, таких как «Аполлон Мусагет» в постановке Баланчина, «Видение розы» и «Шопениану» Фокина, шедших в свое время в American Ballet Theatre, и повторить их на кубинской сцене.
Несмотря на многочисленные побеги танцовщиков во время зарубежных гастролей, в труппе все время появлялись новые талантливые артисты. В этом, несомненно, большая заслуга Фернандо. Он был не просто администратором, но и артистическим директором труппы. Вполне заслуженно сегодня Хореографическое училище, у истоков которого стоял Фернандо Алонсо, носит его имя.
К великому сожалению для всех, в начале 1970-х, казалось бы, неотделимые друг от друга Алисия и Фернандо расстались. Союз их действительно казался вечным и нерушимым. А произошло вот что. Алисия была приглашена в «Гранд-опера» в качестве постановщика собственной версии «Спящей красавицы». Отсутствовала она на Кубе несколько месяцев, которых Фернандо хватило на то, чтобы увлечься очень хорошенькой танцовщицей Аидой Вийош. Ему к тому времени было сильно за пятьдесят, танцовщице едва исполнилось двадцать. Когда Алисия вернулась в Гавану, разразился страшный скандал, и Фернандо был с позором изгнан не только из дома, но и из труппы. Вместе с молодой красавицей он вынужден был перебраться в провинцию Камагуэй, где долгие годы возглавлял местную балетную труппу и школу.
Общая дочь Фернандо и Алисии, Лаура, как и отец, стала хорошим балетным педагогом. Она организовала на Кубе свою группу, которая, впрочем, не могла соперничать с труппой матери. Лаура дважды побывала замужем: первый раз — за партнером Алисии, Родольфо Родригесом, второй раз — за танцовщиком Лоренцо Монреалем. От Лоренцо она родила сына, которого назвала Иваном. Это имя довольно распространено на Кубе. Кстати сказать, новоиспеченная бабушка в это время готовила партию Джульетты.
Иван продолжил династию и тоже стал балетным артистом. Правда, выбиться в премьеры не смог — помешали не идеальные для балета физические данные. Сегодня он живет в Санто-Доминго и никаких отношений с бабушкой не поддерживает. Как не фигурирует в жизни Алисии и сама Лаура, которая с рождения была для нее обузой, и с годами пропасть между матерью и дочерью лишь увеличилась.
Еще одним членом триумвирата Алонсо был младший брат Фернандо — Альберто. Его первым педагогом также стал Николай Яворский. Альберто позже вспоминал:
«Яворский был не очень хорошим учителем. Когда к нам на гастроли из Европы приехал Русский балет полковника де Базиля, Яворский, бывший солдат Белой армии, встретился с де Базилем (по-русски Василием), директором труппы, ранее — белогвардейским офицером. После этого меня отправили во Францию, где я начал учиться у Ольги Преображенской».
Альберто дебютировал как танцовщик в 1935 году в составе Русского балета Монте-Карло. В той же труппе он познакомился со своей будущей женой, балериной Александрой Денисовой. По-настоящему Александру звали Патрисия Дениз Галиан, родом она была из Канады, а русский псевдоним взяла по той же причине, что и Алисия Маркова, — благодаря Дягилеву и моде в Европе на все русское. Свадьбу сыграли в 1939 году в Мельбурне, во время гастролей по Австралии.
Когда у Русского балета Монте-Карло во время войны возникли финансовые сложности, часть солистов покинула труппу, в том числе и Альберто с Александрой. Они отправились в США и были приняты на работу в American Ballet Theatre, где Алонсо практически сразу получил из рук Фокина заглавную партию в «Петрушке» Стравинского, а Денисова приняла все роли звезды труппы Ирины Бароновой.
Спустя время случился развод. Александра осталась в США, Альберто вернулся на Кубу, где начал работать постановщиком шоу для многочисленных кабаре, которые имелись при каждом большом отеле. Особняком стояла открывшаяся в 1939 году «Тропикана», которая представляла собой целый мюзик-холл, расположенный как будто в огромном тропическом саду. Представления проходили на открытом воздухе — несколько маленьких подсвеченных сцен были устроены прямо на деревьях и соединялись между собой галереями, по которым перебегали полуобнаженные танцовщицы. Со временем кабаре «Тропикана» стало одной из главных местных достопримечательностей. В 1966 году здесь выступала даже легендарная Жозефина Бейкер, специально приглашенная на Кубу Фиделем Кастро. Мне довелось не только побывать на этом выступлении, но и почувствовать на себе прикосновение Жозефины. Спустившись к зрителям и проходя между рядами, она неожиданно погладила меня по голове.
Альберто Алонсо ставил одновременно по два-три представления на разных сценах. Это давало ему возможность экспериментировать, а за каждое шоу он получал щедрые вознаграждения, благодаря чему мог не только безбедно существовать, но и тратить большие деньги на свои увлечения автомобилями, лодками и железными дорогами.
Да-да, в отличие от Фернандо, влюбленного в науку, Альберто очень привлекала всякого рода техника. Например, в Австралии, где он побывал еще в составе Русского балета, он научился пилотировать легкомоторные самолеты. Этот опыт со временем трансформировался в увлечение, которое нас с ним и сблизило. К тому же Альберто неплохо говорил по-русски, что поначалу мне очень помогло.
Он очень любил автомобили и участвовал в автогонках. Увлекался стрельбой из пистолета и даже был включен в олимпийскую команду по скоростной стрельбе из пистолета по силуэтам. Он и меня водил в тир, где я научился стрелять. Особняком среди его увлечений стояло коллекционирование моделей железных дорог, под которые он отвел целую комнату.
Отношения с Алисией и Фернандо не всегда складывались гладко. Желание экспериментировать заставило Альберто создать свою группу современного танца. Это позволяло ему не зависеть от Алисии, единовластие которой в кубинском балете считалось непререкаемым. Именно на своих танцовщиков, используя опыт постановок кабаретных шоу, Альберто поставил замечательный спектакль «El Solar», который позже даже сняли на пленку. По форме этот балет был похож на оперу Гершвина «Порги и Бесс», но без пения, со множеством комедийных персонажей и фольклорных элементов, вроде румбы. Здесь был и роковой красавец Альфонсо, на которого работали проститутки, и местный городской дурачок, которого из жалости привечали многие женщины, и соблазнительная танцовщица, исполнявшая танец с метлой…
Именно с этим балетом Альберто Алонсо пригласили на гастроли в Москву. Узнав о предстоящей поездке, я немедленно написал маме письмо. А надо сказать, что писал я домой регулярно и рассказывал обо всем, что происходит на Кубе, в том числе и про Альберто, который мне импонировал как хореограф. Мама, памятуя об этом, предложила Майе вместе поехать в Лужники на выступление группы Альберто Алонсо.
Майя заупрямилась. Она сама пишет в своей книге:
«Дело было зимнее. Спектакли шли в Лужниках. Снег, темень, гололед. Лень-матушка. Но я все ж выбралась. Шел балет, поставленный Альберто Алонсо. С первого же движения актеров меня словно ужалила змея. До перерыва я досиживала словно на раскаленном стуле. Это язык Кармен. Это ее пластика. Ее мир. В антракте я бросилась за кулисы.
