Завязка – начальный момент в развитии событий, изображенных в художественном произведении. З. может быть подготовлена экспозицией или открывать действие внезапно. Неподготовленная З. придает действию стремительность, остроту. В З. читатель получает первые представления об изображаемых характерах и конфликте между ними. В многосюжетных произведениях возможно несколько З.
Замысел – первая ступень творческого процесса, первоначальный набросок будущего произведения. У З. существуют две стороны: сюжетная (автор заранее намечает ход событий) и идейная (предполагаемое разрешение взволновавших писателя проблем и конфликтов).
Заявка для кино – существует несколько значений этого термина: 1) документ, который пишется непосредственно после того, как у вас сформировался замысел фильма. Замыслом, в свою очередь, называется то, на чем строится вся последующая работа; он должен быть выражен кратко и конкретно. Формы заявок в разных студиях могут отличаться. Желательно, однако, чтобы в вашей заявке было отражено следующее: рабочее название фильма, тема фильма (объяснить и сформулировать мотивации выбора), материал (перечисляются объекты и субъекты, события и обстоятельства, в которых будет происходить действие фильма, жанр фильма (объяснить и сформулировать мотивации выбора), адрес (на какую аудиторию рассчитан фильм), хронометраж фильма (приблизительно, но если делаете для ТВ, то точно), творческо-технические особенности производства фильма, особые методы (объяснить и сформулировать мотивации выбора), особые элементы выразительности (объяснить и сформулировать мотивации выбора, предполагаемые материальные затраты и способы привлечения необходимых средств, сроки производства фильма, сценарный период, подготовительный период, съемочный период, монтажный период; 2) документ, в произвольной форме излагающий основную идею сценария.
Идейность – наличие в художественном произведении четко выраженной позиции писателя и социально значимой направленности. И. литературы означает высокую степень ее общественной активности.
Идея произведения – основной принципиальный смысл произведения, выступающий через все единство его образов. И. п. неотделима от образной природы искусства, она несводима к научной идее, к публицистической декларации или к формально-логическому суждению. И. п. может вступать в известное противоречие между более или менее отвлеченным замыслом и его художественным воплощением. Наличие в произведении основной идеи не ограничивает содержание произведения, в нем могут быть, а практически всегда и возникают идеи частного характера, связанные с отдельными сюжетными ситуациями, отношениями героев и пр. В этом смысле произведение чаще всего тяготеет (в особенности в прозе) к многоидейности, многопроблемности, многотемности.
Интеллектуальные жанры (интеллектуальный роман, интеллектуальная драма и т. п., иногда говорят «роман-концепция», «драма-концепция») – понятие, возникшее в литературоведении в последние десятилетия для обозначения художественных произведений, в которых внимание автора сосредоточено не столько на изображении самой жизни, человеческих характеров, сколько на идейных, теоретических спорах, которые ведут действующие лица. Интеллектуальными, т. е. насыщенными глубокой мыслью, являются почти все великие произведения мировой литературы – Шекспира, Гёте, Пушкина, Стендаля, Л. Толстого. Но, как говорил Белинский, художник тем и отличается от ученого, что он мыслит образами, а не силлогизмами (понятиями). И в «Гамлете», и в «Войне и мире» мысли писателя раскрываются через систему образов, через характеры героев, а характеры и события психологически мотивированы. Термин «И. ж.» применяется не к этим произведениям, а к таким, в которых, вопреки формуле Белинского, хотя и намечены характеры и события, но суть оказывается не в них, поскольку писатель мыслит не столько образами, сколько понятиями. Роман или драма превращаются в притчу.
Инсценировка (от лат. іn – на и scaena – сцена) – переработка эпического (прозаического или стихотворного) произведения для театра, телевидения, радио с целью сценического воплощения.
Интрига (от лат. intricare – запутывать) – обострение сюжета, чаще всего драматургического, в литературном произведении с помощью использования различных случайностей, совпадений, обманных ходов, запутывающих действие, делающих неясным дальнейшее развитие конфликта и неожиданным его разрешение. И. служит целям раскрытия характеров персонажей через поступки.
Катарсис (от греч. – очищение, прояснение, освобождение души от тягостного и ненужного, а тела от вредных веществ) – введенный Аристотелем в «Поэтике» термин, связанный с его учением о трагедии и обозначающий душевную разрядку зрителя, который, сопереживая событиям, разворачивающимся в трагедии, испытывает сострадание к героям пьесы, неподдельный страх за их судьбу. Это волнение и приводит зрителя к катарсису, то есть очищает его душу, возвышает над окружающей действительностью и в конечном итоге оказывает на него глубокое воспитательное воздействие.
Композиция – то или иное построение художественного произведения, мотивированное его идейным замыслом. К. – это определенное расположение и взаимодействие всех компонентов произведений: сюжетных (т. е. развития действия), описательных (пейзажа, портрета), а также монологов, диалогов, авторских лирических отступлений и др. В зависимости от художественных целей, приемы и принципы, лежащие в основе К., могут быть самыми разнообразными.
Кульминация – та точка в развитии сюжета, когда конфликт достигает наивысшего напряжения: столкновение противоборствующих начал (социально-политических, морально-нравственных или др.) ощущается особенно остро, а характеры в их существенных чертах раскрываются в наибольшей степени.
Мемуары (фр. mémoires, буквально «воспоминания») – записки современников, повествующие о событиях, в которых автор мемуаров принимал участие или которые известны ему от очевидцев. Важная особенность мемуаров заключается в установке на «документальный» характер текста, претендующего на достоверность воссоздаваемого прошлого. Мемуары не тождественны ни автобиографии, ни хронике событий, хотя в обиходе эти понятия могут использоваться как синонимы. Мемуарист пытается осмыслить исторический контекст собственной жизни, описывает свои действия как часть общего исторического процесса. От хроник современных событий мемуары отличаются субъективностью – тем, что описываемые события преломляются через призму сознания автора со своими сочувствиями и нерасположениями, со своими стремлениями и видами. Зыбкое равновесие между субъективным и объективным в мемуарной прозе превращает ее в излюбленное поле для художественных экспериментов писателей-модернистов и постмодернистов (Владимир Набоков, Жан Жене, Генри Миллер, Ален Роб-Грийе).
Метод художественный, или творческий – одно из важнейших понятий литературоведения. Оно обозначает наиболее общие особенности образного отражения жизни в искусстве, которые устойчиво повторяются в творчестве ряда писателей и тем самым образуют литературные течения (направления) в той или иной стране или ряде стран (например, реализм, романтизм, символизм и др.). Характер образного отражения жизни зависит, прежде всего, от того, как, на основе какого метода художник подходит к изображению действительности. М. х. складывается в определенных исторических условиях – писателей, приверженцев данного метода, объединяет представление об идеале, о человеке, который отвечает (или не отвечает) этому идеалу, стало быть, о типе героя, выборе соответствующего сюжета. Стиль писателя всегда индивидуален, но он обязательно связан с М. х., которого придерживается писатель. Многообразие исторической жизни общества порождает и многообразие проявлений М. х., поэтому в одно и то же время могут существовать и различные М. х. в зависимости от взгляда художника на задачи искусства. Реалистическим М. х. свойственно тяготение к передаче реальных особенностей жизни (хотя возможно и обращение к условным формам, например в сатире), в романтических резче сказывается субъективная позиция художника, придающая изображению более условный характер.
